今天小編分享的電影經驗：太好了是軟男，電影有救了，歡迎閱讀。
文 | 潛水魚 X 任溪芮
最近《新周刊》" 我們這一代 " 年度人文欄目請來華東師範大學教授、影評人毛尖對談邵藝輝，毛尖拎出了一條電影圈男演員選角的隐形鄙視鏈：最好演壞男人，演渣男；然後（是）演好男人，演 " 軟男 "；最差的是演《好東西》裡又不軟又不渣的男人。
邵藝輝也提到，自己原本很有信心，覺得很多人會想演片中前夫這個角色，結果這個角色一直被拒，甚至有男演員看劇本之前表示很感興趣，看了劇本又推脫說沒有檔期。
給紫薇扎針的容嬷嬷被罵了二十年，害死眉姐姐的安陵容在《甄嬛傳》播出後被罵了九年，這些 " 惡毒 " 的女性角色被釘在恥辱柱上。但男演員卻對變态和渣男趨之若鹜，偏偏不愛演前夫這樣的 " 軟男 "。即便被人恨也不能 " 軟 "，難道這就是男演員選角色的心理動機？
《甄嬛傳》
小魚覺得，在男演員的角色範疇中，前夫和小馬這樣的 " 軟男 " 出現是有劃時代意義的，像前夫這樣懂防曬，主動（裝作）研習女性主義和上野千鶴子的男角色，以及像小馬這樣有腹肌，願意學習的年輕人，可比 " 軟飯硬吃男 " 強多了。
女性觀眾都崛起了，對苦難叙事也膩煩了，是時候來點新鮮的男性角色模版了。
男演員為啥愛演變态、渣男？
毛尖提出的男演員鄙視鏈，大致有這樣一條從高到低的選角偏好：演變态犯罪份子 > 演壞男人 > 演正常男人 > 演前夫這種 " 軟飯男 "。
這種判斷符合内娛男演員選角邏輯。說起變态、殺人犯、強奸犯，對應的形象很多，比如錨定了變态殺手賽道的寧理，飾演家暴男安嘉和的馮遠征，以及演了背了半部刑法在身、又帥又渣的彭冠英，更别提各種黑幫片、犯罪片，基本主角都是男的，吳鎮宇、曾志偉、任達華都有不少經典的黑幫大佬角色。
《陽光之下》
還有大批男演員表達過想演變态，比如林峯、彭于晏、張藝興、黃景瑜、鹿晗等，林峯的說法是：" 想演各種不正常的，甚至是變态的人，總之是一些很扭曲的角色，已經想了十幾年了。" 張藝興 2016 年接受采訪時也表示，" 想演殺手 "，" 甚至變态 "。
當然，男演員喜歡演變态和渣男，不排除這類角色有戲劇張力，反差大能突破自我，容易拿獎等因素。放眼演藝界，有不少通過出演 " 變态 " 而獲獎的例子：如《蝙蝠俠：黑暗騎士》的小醜，《沉默的羔羊》的安東尼 · 霍普金斯等。
但另一個容易被忽略的 buff 是，即便在戲劇空間裡，男性角色的道德寬松度也遠大于女性。在父權叙事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至家暴強奸、連環殺人犯，站在男性角度，都可能是 " 爽文 "。殺手、家暴男、強奸犯、渣男的角色，即便道德有大問題，但無損于他們（有毒的）男性氣概，被審判的風險也低得多，甚至因為壞、渣而被人喜歡，甚至被冠名為 " 有性張力 "。
2023 電視劇品質盛典
對于男演員而言，演變态和渣男，也是一種非常安全的選擇。在影視劇裡行窮兇極惡和剝削女性之事，都可以虛拟的戲劇空間為托詞，一切都是導演編劇的安排，我則是為藝術獻身，塑造了一個不同尋常的男性角色，然後自我包裝曰 " 演員是一個很偉大的工作 "。
而把持着影視劇叙事話語權的男性導演，也樂于塑造這樣的角色，甚至還能反向包裝為女性爽片。小魚此前《多少男導演在假裝關懷女性》（超鏈）中分析過，陳思誠導演的《消失的她》和忻钰坤導演的《熱搜》中，朱一龍、袁弘飾演的都是剝削女性的渣男和變态，但導演都站在男性視角叙事，将時長傾注在男性角色身上，客體化女性，展現女性被害的慘狀，輸出立體的變态男主和扁平的受害者女性。但在宣傳中，這樣的電影卻能包裝為女性復仇、互助爽片，男導演、男演員也是在自己的愛男邏輯裡完成閉環了。
處于變态和渣男鄙視鏈下端的普通男人，如窩囊男、beta 男，已經有進步性的新鮮物種。黃磊、雷佳音、白客，他們活動場網域是過往被劃定給女性的家庭、小鎮，角色也具備了某種客體化色彩。
" 軟男 " 重整男演員鄙視鏈
至于 " 軟男 "，是對男性角色更徹底的一次革新。
國產影視劇之前也有 " 軟男 "，他們往往是 " 軟飯硬吃 "。明明啥都靠老婆，自己還要豪橫，對外呈現自己 " 硬 " 的一面。
他們慣常會出軌找小三，在另一個相對弱勢、崇拜自己的女性身上，重新确認自己的 " 男子漢氣概 "。比如《三十而已》中的許幻山、《半熟男女》裡的周斌，花老婆的錢給小三開房、租房。或者是被老婆碾壓得沒有自尊，家暴殺妻，比如《門第》中的家暴男何春生，《雙面膠》原著裡的殺妻男李亞平。
《三十而已》
《好東西》中的 " 軟男 " 與 " 軟飯硬吃男 " 有着本質不同。他們的軟，是身段柔軟，不兜售強硬的男子氣概，在言辭和思想上主動 " 規訓 " 自己。
前夫哥，結婚後靠鐵梅養家，離婚了修電腦要找鐵梅。小馬則主動把自己放置在過往女性角色的位置上，在鐵梅工作時在一旁滿眼愛意看着她，被指責不該撕衣服後很快悔改。他總是在自己最狼狽的時候偶遇 crush，在自己要竄稀的時候遇上鐵梅請客吃飯，像極了偶像劇裡總是在淋雨和摔跤時重遇霸總男主的女主。
《好東西》
他們想追鐵梅，開始用女性主義包裝自己，外表上主動服美役，前夫哥懂防曬，小馬有腹肌，主動加入雄競，盡管偶爾暴露出這種表演的虛假，但他們确實主動走向了客體化，言行之間也沒有絲毫覺得被客體化跌份的别扭感。
非常典型的滬上 dating 型男嘉賓的小胡醫生，不追求穩定關系的精英渣男，一眼看出小葉的戀愛腦倒貼屬性，但誤以為小葉是拉拉和已婚媽媽後，又對二人的關系升騰起莫名的興奮。他的軟既體現在感情上的黏糊，也在影像上成功塑型——雖然小胡醫生是渣男，但邵藝輝電影裡的他，即便半褪衣衫，也看起來像只白斬雞般，令人毫無欲望。
《好東西》的三個男性角色都帶有一定 " 媚女 " 屬性，盡管這種媚女是表層的表演性質的，但還是足以刺痛敏感肌的男觀眾，并讓演慣了大男人的男演員退避三舍。
畢竟，他們只見過女演員在電影裡被性化、弱化、邊緣化，當男性群像的挂件，哪見過這種倒錯的性别叙事，還要在電影中輸出 " 我們都有原罪 " 這類 " 羞恥 " 台詞，被吓到也是正常。
也是因此，主動接下不具名的前夫哥一角的趙又廷顯得稀缺且有腦子，在電影中直陳男性都有原罪，自己是與父權決裂的 loser 的小馬，也多了一分可愛。
《好東西》
波伏娃在《第二性》裡說女人不是天然形成的，是後天塑造的，看來 " 軟男 " 也可以後天塑造。
聯系到演員本身，趙又廷本身也有 " 軟男 " 的柔韌度。他自帶一份台男的溫和松弛，大美女高圓圓嫁給他，外界認為是高圓圓 " 低嫁 "，趙又廷比高圓圓小 5 歲，結婚時事業一般般，也沒有什麼代表作。結婚後去高老家探親，高圓圓脫俗大方，趙又廷則在圍觀的村民大叔中看起來泯然眾人。
但能接受這種落差，恰恰證明趙又廷的内核穩定強大。原本邵藝輝覺得他很精英，适合演胡醫生，但他覺得前夫很 " 可愛 "，像《芭比》中的 Ken，可見前夫哥自己也主動學習了去年的年度女性主義電影，很有覺悟，活該你娶高圓圓。
《好東西》
章宇則一直因為土狗性張力，很有女性觀眾緣。他自己也在路演中非常自然地調侃：雖然現場他和另外兩位男性拿着話筒，但話語權并不在男性這邊，他們處于間歇性失聲的狀态。他還呼籲大家多聆聽女性的聲音，" 不要覺得自己那麼強，示弱和服軟也挺好的，女性有時候真的就是比我們強很多。"
所謂 " 軟 " 和 " 硬 " 其實是相對論，太 " 軟 " 或太 " 硬 " 都不好。一味求 " 硬 "，是自絕于女性觀眾；身段過軟，又容易被拿捏奴役。能演 " 軟男 "，恰恰說明演員有軟硬适中的柔韌度，能主動擺脫男本位叙事，打開自己的角色空間，也是過往 " 硬男 " 泛濫的氣質回調。
" 軟男 " 也是一種市場呼喚。男性被取悅太久了，女性觀眾如今已經是電影觀影主力，中國電影家協會聯合燈塔研究院發布的《2024 中國電影觀眾變化趨勢報告》顯示，從 2018 年至 2024 年，女性購票用戶從 51% 上升至 58%，對應的男性觀眾則從 49% 縮減至 42%，女性及 95 後觀眾逐漸成為市場主力。
連環殺手的下手對象一般是獨身女性，變态、渣男剝削、精神 PUA、造黃謠、家暴的對象也是女性，這類電影回避結構性壓迫，只将女性放置在被凝視的受害者位置的電影女性已經看膩了，男演員們也是時候為女性觀眾生產一點新鮮的角色模版了。
所謂選角的鄙視鏈，本質上和任何其他鄙視鏈一樣，都是把一類人區分出 " 我們 " 和 " 他們 "，然後在自己的群體認同中獲得優越感，而這種優越感的文化心理動因，正是一種 " 男性應該是第一順位 " 的共識。
小魚呼籲重整男演員鄙視鏈，" 軟男 " 們應該地位進階，畢竟演員還是個技術工種，不該以軟硬論英雄，演得爛且一直自我重復的，才該待在鄙視鏈底端。
