今天小編分享的電影經驗：青年戲越少，年代劇越好？，歡迎閱讀。
The following article is from 娛樂硬糖 Author 謝明宏
古偶混戰的月份，粉絲們都在讨論誰家更扛劇，誰家已下桌，誰家未來可期。讨論誰家吃什麼的《小巷人家》能被提上議程，多少讓人感到有點意外。
看飛來打去的劇情累了，竟然開始研究闫妮和蔣欣種的蛇瓜？
說到底，二者都是一種遠去的圖景。古偶愛情是對歷史圖景的拼貼和想象，《小巷人家》裡上演的重啟高考、知青回城、工人失業，也是很多年輕人不曾有過直接經驗的 " 長輩時代 "。
真正的分野在于，古偶負責填補想象，年代劇負責再現現實。前者提供甜，後者回味苦，是審美況味完全不同的兩種精神代餐。畢竟，理解周潔瓊八十年代上中專堪比 2024 年考研，遠比理解一群俊男靓女抓妖怪要容易得多。
《小巷人家》的熱度，再次說明了年代劇 " 鐵甲依然在 "。懷舊是人類的慣性，尤其是 " 舊 " 裡蘊藏着一些當下已經失落的東西。走出計劃經濟年代時，大家都嚷着再也不想過那種緊巴日子。
而如今《小巷人家》呈現那個時代幾個家庭的日常，人們卻又開始興味盎然。" 你們年輕人是沒吃過苦 "、" 那時候雖然窮，可是鄰裡關系真好，誰家有事吆喝一聲就行了 "、" 以前中專這麼吃香嘛，學歷貶值太吓人了 " ……
當然，和《人世間》那種苦難的筆觸不同，《小巷人家》的底色是溫暖的。前者是用人去反映時代，後者則着重呈現時代裡的人。更微小的切口，更具人情味的碎片，是年代劇的另一張臉孔。
從宏大叙事逃離
《人世間》裡如果分房子，蔣欣高低要被宋春麗拉到辦公室裡教育：" 我大小也是個領導，你雖然是勞動骨幹，可有些話也必須和你算算清楚。" 蔣欣悻悻地離開，宋春麗意味深長地一笑，群眾一哄而散。
但在《小巷人家》裡，" 分房子 " 不再作為一種時代書寫的錨點，而是成為蔣欣、闫妮生活裡的具體困難。闫妮是房子一家四口不夠住，蔣欣是孩子上學遠不方便。當時代的痛點轉換為生活的麻煩，人物呈現的精神狀态和觀眾的代入體驗是完全不同的。
1977 年冬天，恢復高考。這件舉國歡騰的大事，對于闫妮來說卻顯得有些苦澀。由于丈夫莊老師封閉閱卷，她不得不登上三輪車載倆娃吭哧吭哧搬家。莊老師回家後，又給兩位進步青年補習。這也是好事，可又擾得她不得休息。還靠蔣欣在旁邊指桑罵槐了一嗓子，才把青年點醒。
時代的一粒沙，落到人身上就是一座山。也有可能變成香蕉皮，害你狠狠摔上一跤。《小巷人家》有趣的視角轉換，正在于對宏大叙事的 " 逃離 "。它關注到了不同的人物個性在同一波浪潮中的差異化反應。顆粒度細化之後，人成為更具體的人，而不是被淹沒在藍色工作服和自行車海洋裡的沉默大多數。
知青返鄉，本是一代人翹首以盼的命運轉機。在《小巷人家》裡，卻變成幾個女性互相共情卻束手無策的困境。莊老師的妹妹早年下鄉去了貴州，後來政策改了想把兒子鵬飛送蘇州念書。但闫妮的公公婆婆打算盤，不想把外孫接到自己和小兒子家，計劃全部甩給大兒子莊老師一家。
性格軟的，這啞巴虧就吃了。但秉持着 " 苦什麼也不能苦了孩子 " 的闫妮開啟了抗争，和公婆吵架的一段成為了劇集名場面。
" 他知道我是對的，但他恨我。" 多經典的台詞！公婆長期壓榨丈夫，用孝順的名義捆綁他，讓他心甘情願成為父母和弟弟的血包。闫妮讓丈夫逐步把交給公婆的工資要回來，丈夫知道他是對的，卻把這種 " 害我不孝 " 的罪名安到她頭上。
一個和諧的家庭突然變得不和諧了，那是因為原本吃虧的那個人不願意繼續吃虧了。一旦吃虧的把話說開，占便宜的就開始講感情扯道理了。物質困難時期的家庭關系，是不是一定比當下和諧？《小巷人家》給出了否定答案。和諧只是一種表象，甚至是在社會意識還不夠進步時的妥協。
更恐怖的地方在于缺位的圖南。作為長子，他早已習慣了爺爺奶奶對母親妹妹的盤剝，吵架時永遠愣愣地站在原地。他不理解妹妹的掙扎，也不明白媽媽的無奈，就像他這麼多年也沒把吃飯的位置讓給媽媽和妹妹。
年輕人愛上家長裡短
在短視頻搜索 " 蛇瓜 "，你會收獲一群《小巷人家》的劇粉。
劇中，蔣欣和闫妮為了節約生活成本，在院子種蛇瓜。剛開始還沉浸在豐收的喜悅裡，後來完全對這種食物 PTSD。蔣欣更是仰天長嘆，炒蛇瓜、蛇瓜湯、蛇瓜餃子，啥時候是個頭啊？
" 小時候也吃吐了，夏天不是炒蛇瓜就是炒葫蘆 "、" 以前院子長滿了，一到晚上就害怕去 "、" 一起來幫闫妮家種蛇瓜吧 " ……小小蛇瓜，不僅喚醒了親歷者的回憶，更引發了年輕人的好奇。《小巷人家》的生活碎片和家長裡短，竟讓不少年輕人津津有味。
聽隔壁鄰居吵架的場景幾乎每集都會出現。小時候住過廠區分配平房的我深有體會，因為房子不隔音，隔壁吵架的細節不要太高清。基本是一家吵架，三家參會。吵架一家沒鬧明白的道理，隔壁閒着沒事給你分析得明明白白。
棟哲和鵬飛悄悄跑到上海玩，回家被父母男女雙打，隔壁吳叔邊聽邊嗑瓜子的情節一點兒也不誇張。沒辦法，那會兒娛樂太少了。有時閒得發慌，恨不得隔壁吵一吵才好呢！比電視好看，比綜藝上瘾，而且絕對沒有劇本。
闫妮和蔣欣所在的棉紡廠體制改革，年輕女工找不到活兒，被搞小商品生意的一鳴安排縫 " 襯衫領子 "。劇裡只是一筆帶過沒細說，我聽父母講過。那會兒改開不久，青年好面子想顯示自己有襯衣，但又沒錢買一件完整的，就搞個 " 襯衫領子 " 套衣服裡。這種穿搭風格類似現在的 " 假兩件 "，但現在的假兩件是真的假，那會兒大家穿 " 襯衫領子 " 卻是為了證明自己真。
由于相隔久遠，導致年輕人看《小巷人家》時不得不在網上找我這樣的老人 " 問道 "。這種對于前代生活的興趣和考古，恰恰說明家長裡短的獨特魅力。遠去的日常就是一種獵奇，人們會按照喜好給它加上濾鏡。
就像《我在八零年代當後媽》一樣，人們需要一種懷舊型文娛產品來蕩滌心靈。點開短視頻，假裝生活在 90 年代的東北生活劇場裡，一群博主穿着花襖子開着小賣部、吃着老式辣條、炸着豬油渣，把年輕觀眾糊弄得不要不要的。只有真正的 " 老人 " 可以揭穿他們：你這種辣條 05 年之後才有的，騙誰呢！
豆瓣小組 " 假裝活在 1980-2000 年 " 有近 14 萬成員，他們演起過家家更加遊刃有餘。一會兒聽說世界末日是 1999 年啦，一會兒北京申奧成功啦，一會兒自己新買了一個 MP3 啦。
如果我們把中式夢核的流行加入進來，就更能理解《小巷人家》的勝利是一種審美風格的勝利。時代進步太快，人和事的更易太迅速，導致我們總想從已經逝去的過去裡抓住一點兒什麼。
青年戲越少，年代劇越好？
想過《小巷人家》可能翻車爛尾，但想不到是因為範丞丞。起因是飾演圖南的兩個小演員都面如冠玉機靈可愛，換成範丞丞後就變成了地主家傻兒子。但人設還是學霸，于是被觀眾嫌棄。
鵬飛和棟哲跑到上海一段戲，範丞丞瞪大雙眼的演技，襯托得盧昱曉像個老戲骨。表現吃驚真的只能瞪眼嗎？走那兩步像老太太上街買菜，慢悠悠地根本看不出着急。已經不要求您演一個同濟學霸及八十年代天之驕子了，給點兒正常人的反應行不？
當《小巷人家》的兒女輩換成青年演員後，觀眾的不滿和失望是絲毫不藏着掖着的。究竟是小演員演得太好，還是年輕流量太接不住戲？從預告片裡關曉彤和父親的對手戲看，情緒和表情管理還是達标的。一個長期被父親壓迫的女兒，終于忍不住内心委屈，那種小心翼翼被扎破後歇斯底裡的釋放，讓評論區的觀眾紛紛共情開始聊自家情況。
抛開青年演員的演技問題，其實年代劇到了兒女們長大的時候，通常在劇情質量上也會下降。
童年可以拍課堂和寫作業，少年可以竹馬繞青梅，青年可以拍什麼呢？無非是找對象和就業。不知怎的，編劇的筆一到青年時期就缺墨缺感情，讓看着孩子們長大的觀眾痛心疾首——我家可愛聰明的 XX，怎麼變成二傻子了？
這種規律似乎可以總結為 " 青年戲越少，年代劇越好 "。從《激情燃燒的歲月》到《金婚》《王貴與安娜》都是這樣，人們更愛看中年人帶小孩的故事，小孩長大就像燕子離巢，反而興味索然。當然也可以采用《人世間》的方式，讓雷佳音飾演男青年，那會兒日子過得糙年輕人也普遍顯老。但這樣又沒了童年戲份，少了些代入。
青年絕對是年代劇的 " 尴尬期 "。我們愛看玩鬧的童年、苦樂的中年，就是不愛看可能很真實但因此很乏味的青年。童年的圖南還知道探索世界，在小夥伴玩泥巴的時候研究古磚的碎片，到了青年時代荷爾蒙上頭，我的天菩薩，他還能幹什麼呢？無非是直勾勾地盯着盧昱曉發呆罷了。在盧昱曉面前像個大媽，在長輩面前是個啞巴，在弟弟面前扮演學霸，這青年戲我不看也罷。
自從孩子們長大，《小巷人家》就有了 " 中道崩阻 " 的迹象。也許圖南會成為建築學家，棟哲和筱婷會成為竹馬佳話，姗姗會參加成人高考，他們都有光明的未來。但這也許并不能讓觀眾滿意。孩子長大後時間的流速似乎也加快了，父母輩的戲份減少，轉眼就成了王铮亮說的 " 還沒好好感受年輕就老了 "。
《小巷人家》裡的蔣欣會懷念自己的廠花時光嗎？《金婚》裡的雯麗會不會想起餓肚子買布做新衣服的日子？年代劇的遺憾恐怕不全是角色的，也有我們觀眾自己的。誰不想認認真真地活一次？這原本就與年代無關。
