今天小編分享的娛樂經驗：《繁花》最扎心真相：本想當寶總的小女人，活成了盧美琳，歡迎閱讀。
今晚，熱播劇《繁花》，就要大結局了。
實話實說，這并不是一部完美無缺的劇。
哪怕它的導演是大名鼎鼎的王家衛，哪怕它的每一幀畫面都在懷舊中充滿了搖曳的迷離感，哪怕它的主演都是有着繁花般故事的實力派演員。
但它的硬傷也是顯而易見的。
譬如強總對寶總的懷恨追殺，寶總和李李的拉扯暧昧，強總對玲子的無腦單戀，都在生硬牽強中讓人有種 " 不至于 " 的出戲和不解。
連唯美的鏡頭，都遮擋不住。
好在，生而為人，我們都要習得的一個常識是：
我們每個人的一生，本質上都是如何看待并講述那些不完美的人事物，并帶着思辨認知和慈悲注釋，進行一一安放。
所以，今天，我決定從《繁花》這部劇出發，回到談情說愛的老本行，和朋友們談談兩性關系的6 個真相——
01
年輕時，
我們都深深地愛過也被愛過；
狠狠地傷過也被傷過。
《繁花》這部劇的内核，本質上是講的時代和個體的命運。
而個體的命運，最根本的驅動力是愛情和夢想。
說得更直白點，就是一個人最初的情感模式，決定了他此後的命運選擇。
阿寶之所以成為寶總，最根本的動力是他的白月光初戀雪芝，舍棄窮小子的他遠嫁香港後，他從她決絕遠去的美麗背影裡，看見了自己的貧困和無能。
愛情很美好，但如果沒有金錢的加持，生活就是專門捏碎美好的劊子手。
不管是 1987 年的上海，還是 2024 年的香港，皆如此。
從此後，阿寶決定搞錢，搞事業，成為黃河路的焦點，成為南京路的标杆，成為上海灘響當當的人物。
他在搞錢搞事業中，和身邊 3 位才貌雙全的女子，保持暧昧，又從不承諾。
這，不過是他初戀後遺症的延續：
哪怕他貴為寶總，他還是活在阿寶的影子裡。
他靠近一個個美好動人的女子，給其中一個開店，陪其中一個創業，和另外一個彼此試探，不過是試圖從她們身上拼湊出那個叫雪芝的女人。
他後來的事業和多情，不過是為了拯救當年被初戀遺留在冰冷大街上的自己。
他愛過一個月光般的女人，也被好幾個明媚的女人愛過。
他被一個女人深深傷害過，他也在有意無意中傷害過好幾個女人。
他叫阿寶，也是渾身傷痕地從青春之河裡僥幸爬出來的你和我。
02
男女關系裡，
男人都想要風情萬種，
女人只想要惟我最重。
《繁花》中，阿寶和玲子、汪小姐、李李都保持着說不清道不明的暧昧。
初戀的創傷，讓阿寶不想傷害任何一個靠近他的女人，他給她們希望和幻想。
但直男的逃避和懦弱，又讓他對她們每個人，都模糊不清，他不給她們名分和婚姻。
要不是後來，這些女人在職場陷阱和友情反目中，看清了阿寶的真面目，阿寶依然沉迷于 " 紅顏成堆 " 美夢裡。
電視劇中的阿寶，何嘗不是現實生活中一個個男同胞的寫照？
如果有可能，每個男人都希望身邊的女人們贊美他，崇拜他，迷戀他，深愛他，仰仗于他，依附于他，一輩子都不要離開他。
只可惜，當女人确認一個男人根本不愛或不夠愛自己時，她馬上就會從戀愛腦中清醒過來，手起刀落地轉身離開。
所以，玲子砸碎了舊日的夜東京，清理走了寶總的一切痕迹；
汪小姐離開了 27 号，也沒有回到寶總身邊當跟屁蟲，而是成立了自己的公司，并拒絕了寶總憐憫幫助；
至于李李，她原本就在大起大落中習得了冷峻和博弈，她對寶總情感，算計大于歡愛 ……
當離開寶總庇護的女人們，一個個活出強韌又蓬勃的一面，我們也從劇内的繁花，看見了劇外的錦簇：
雖然，男歡女愛裡，先動情愛幻想的，往往是女人，但最先徹底決裂的，往往也是女人。
這就是這幾年的大數據，一再顯示，離婚率這麼高，且為何多是女人提出來的原因。
女人之所以溫柔謙讓，是因為她還愛着。
女人之所以殺伐果決，是因為她醒過來了。
03
每一場告别，
都是一場小型的死亡，
活過來的人從此變得不一樣。
《繁花》中有場戲，是玲子和寶總分手。
整場戲演下來，一句分手都沒有說，但玲子宣布了重裝夜東京，把寶總從合夥人中攆走，要走了自己 3 年前借給寶總的運道福袋，并再次和他算起了錢 ……
沒有一句話說 " 我再也不愛你了 "，但每個動作，每句話語，每個眼神，每口氣息，都在表達着 " 再見，我看透你了 "。
這樣的分手，在汪小姐坐在屋頂上淚流滿面時，上演過；
在香港酒店裡寶總目送雪芝消失在走廊盡頭時，也上演過。
那是一種充滿了破碎與無力的悲傷，也是一場寄存了思念與告别的死亡。
活過來的人，看似還是原來的那個人，但只有他自己知道，他已經不再一樣。
或失去了柔軟痴纏的觸角，或沒有了義無反顧的勇氣，或弄丢了一生一世的初心。
我們都是在戀愛中死過又活過的人。
所以，每場戀愛，本質上都是生死之戀。
04
兩個傷痕累累的人，
注定是無法搭救的，
因為他們都背着太沉的過去。
《繁花》中寶總最後是不會牽手李李的。
盡管王家衛導演費盡鏡頭，拍攝出了辛芷蕾扮演的李李多面的風情萬種。
還有她每次和寶總見面時，那種欲說還休、欲做還猶的極限拉扯，但她和寶總在情感上注定是兩條平行線。
盡管，他們靈魂上多有共鳴。
他們兩個心裡都葬着一個死了的戀人，他們都背負着太多的情感債，他們都活得太累太沉重。
盡管，他們聞着味道也能在人群中認出彼此，但他們無法在一起。
兩個都藏着太多秘密的人，是不可能把對方焐熱的，因為他們焐熱自己都難。
現實生活中，歷經滄桑的老男人，不管是德高望重如楊振寧先生，還是平凡普通如隔壁老王，都更愛單純美麗的女子。
而趟過歲月的女人們，不管是京城女首富陳麗華，還是咱們老家的女強人王大姐，也都會選擇簡單可控的男子。
有故事的人，并不會特别偏愛另一個有故事的人，因為他自己就是故事本身，他無比渴望回歸簡單。
05
每個過分強勢的女人，
背後都站着至少一個，
無能的男人。
《繁花》中不讨喜的配角，是黃河路上金美林飯店的老板娘盧美琳。
恰恰是這個生猛強勢、驕橫無禮的女人，讓我看到了生活中最殘酷的一面：
人人都想當汪小姐，父母疼愛，萬人追捧，就算離開了寶總，還有皮草王子的掏心掏肺。
就算當不了汪小姐，成為玲子也是極好的，遇見的貴人，不是攪動上海灘的寶總，就是深圳幫的強總。
但不幸的是，很多女人最後都活成了只能靠自己還被男人坑的盧美琳。
情人是個混子，老公是個賭鬼，沒有一個關鍵時候靠得住。
自己辛辛苦苦、藏着掖着、張牙舞爪好不容易打拼的家產，卻被出軌的男人一夜輸掉。
劇中有個細節，是盧美琳為了刁難汪小姐，扇了寶總一個耳光。
耳光打在了寶總的臉上，疼在了汪小姐的心裡，而最受傷的卻是盧美琳。
她打人後凄然地望向窩囊蛋丈夫的眼神，出賣了她最慘不忍睹的内心：
别的女人都有男人出頭，而她愛過的男人一個個都是縮頭烏龜。
那一刻，看似是她羞辱了汪小姐，實際是汪小姐羞辱了她。
當下線的盧美琳，在賭鬼丈夫死後，滿臉是淚地逃離黃河路，我從她憂傷的背景裡，看見一種無奈的宿命：
自強是對的，但過分要強，本質上是無所依靠。
眼淚流幹的女人之所以如此強勢，因為她身後至少站着一個無能的男人。
06
别被騙了，
搞錢，
并不比搞愛更高級。
《繁花》中的每個女人，都在搞錢，就連小江西這樣的女服務員，也都帶着搞錢的夢，從小地方來到大上海。
雖然，搞錢的過程中，她們也會因為錯搞了愛，而被受傷害，但編劇的苦心可見一斑：
不管是 30 年前，還是 30 年後，男人都不是女人遮風擋雨的避難所，每個人的避難所都只能是自己。
這當然沒錯的。
但，我想補充的一點兒是：
搞錢和搞愛，并不是割裂對立的。
劇中寶總也好，曾喜歡過寶總的女人們也好，劇外的我也好，你們也好，都需要看見的一個常識是：
不要單純為了一個标籤化的口号，而故意在兩性對立中，去僵硬地凸顯搞錢的重要。
搞錢和搞愛，本質上是不分你我的，也是相輔相成的，兩者最終的目的都是讓我們在做事識人中，确認自己。
搞愛的親密關系，會讓我們看見自己最深處的軟肋和創傷，進而在時間和成長中自我治愈。
搞錢的社會關系，會讓我們洞見自己最薄弱的缺憾和短板，進而在跌倒和站起中長出翅膀。
我比較讨厭的是，為了流量和眼球，去煽動人們尤其是女性：" 搞錢，搞錢，不要再搞男人了！"
說什麼呢，小孩子才做選擇，成熟的女人什麼都要。
錢和愛都要搞，愛情和男人都要撩。
只搞錢，會讓人在目标中喪失柔軟；只搞愛，會讓人在堕落中走向貧窮。
新時代的女性，不必站到男人的對立面，宣稱假獨立，要和男人肩并肩，活成一棵樹。
要像大地，風調雨順時五谷豐登，狂風暴雨後挺起脊梁，見識過朝霞滿天的絢爛，也享受過星月相對的靜好。
有山峰的冷峻，也有沃野的柔軟，有河流的纏綿，也有草原的高遠。
這樣，就很好。
