今天小編分享的科技經驗：804.6萬贊的《逃出大英博物館》能把“短劇”帶上牌桌嗎？，歡迎閱讀。
文 | 犀牛娛樂，作者｜方正，編輯｜樸芳
一句 " 家人，我在外面流浪了好久好久 " 讓網友們集體破防，最近一部《逃出大英博物館》終于久違地把 " 短劇 " 徹底帶出圈。
上線兩集，截至發稿，《逃出大英博物館》在抖音分别獲贊 804.6 萬和 591.2 萬，B 站每集視頻播放量達 500 萬 +，帶動全網熱議 # 請大英博物館無償歸還中國文物 # 的熱搜話題，引發央視網、新華日報等官媒紛紛下場點贊。
9 月 3 日，CCTV6 點評此事後又把 # 六公主談逃出大英博物館火出圈 # 帶上微博熱一。9 月 5 日上線的第三集 · 大結局裡，壺妹逃回家鄉博物館給 " 親友 " 們帶話眾文物齊喊 " 家國永安 " 的場面又哭麻了大片網友。
簡而言之，《逃出大英博物館》講述了 " 拟人化 " 的玉壺妹妹逃出博物館後，偶遇中國記者李永安并在其幫助下回家的故事。劇中細節台詞 " 你要帶我回中國嗎？"、" 是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺 "、" 總有一天，我們會風風光光、堂堂正正回家 " 惹人淚目之餘還掀動全網二創解讀狂潮。
不同于平台微短劇，《逃出大英博物館》是一場典型自媒體共創的勝利。先是網友 " 有理言之 " 評論區提出創意，再是博主 " 煎餅果仔 " 和 " 夏天妹妹 " 不惜斷更三個月遠赴英國自費拍攝，" 博主 " 做劇的完成度震動了整個短劇行業，坊間稱其為 " 自媒體吊打内娛 "。
近年長短視頻平台都在生產側大力加碼微短劇，《逃出大英博物館》的現象級出圈，似乎再度昭示了短劇市場前景之大，低門檻高回報的項目屬性、短制作周期帶來的追熱點能力，都讓行業看到了短劇的更多衝勁與潛質。
3 個月自費赴英拍攝，短劇終出 " 大爆款 "
《逃出大英博物館》大結局來了個漂亮反轉。
此前該劇被批評最多的，是 " 女主 " 被設定成了當代藝術品，網友質疑需要逃出大英的怎麼都不該是她。而大結局卻揭示了，因是當代制物所以只有 " 女主 " 還記得來時路，所有海外被盜文物都把希望寄托在她身上，望她把口信帶給家人們。
" 家書這段太好哭，都圓上了 "、" 自媒體都能做出這種質量的内容了，内娛你以後可咋辦啊 " …… 誰能想到，大結局上線後，劇情完美閉環、惹哭一片網友的《逃出大英博物館》表達又上了一個台階，坊間認為該劇吊打内娛的評論更多了。
但它完全是民間 " 土法煉鋼 " 的產物。
《逃出大英博物館》靈感源起要追溯至今年 1 月，彼時留學生博主 " 何香蓓 Betty" 在抖音發布了一則參訪大英博物館的視頻，網友 " 有理言之 " 在評論區留言，提議拍一部 " 各個文物拟人化復蘇過來逃離大英博物館回家過年 " 的動畫。
該視頻在 1 月 23 日經生活博主 " 小柴爆米花 " 轉發後，短劇達人 " 煎餅果仔 " 很看好這個 idea 并在評論區留言：" 等我 "。而那時，他還不知道這個承諾将為他帶來什麼。
然後就是一個看起來有些 " 賭博 " 的創作歷程，煎餅果仔曾發文稱，為籌備該項目，他和夏天妹妹一并推掉了 3 個月的商單（誰都明白這對于剛有點流量的自媒體意味着啥）。至于原因，煎餅果仔曾提到，當他認真籌備翻閱資料時，" 一種無名的強烈情感堵住了咽喉 "。
而本着自媒體人的熱忱、不計成本的赤誠之心、中國人骨子裡的 " 争口氣 "，煎餅果仔和夏天妹妹不約而同敲定了 "3 個月自費赴英國拍攝 " 的制作計劃。
復盤來看，《逃出大英博物館》在制作上還帶有很多野路子的 " 粗糙 "，比如整體質感二次元漫畫味太濃、前兩集剪輯節奏過快有 PPT 過場感、不夠貼合的配音台詞與人物表演稍令人出戲等。
但這幫自媒體人确實做到了很多内娛劇集沒完成的事。它的故事編排充滿巧思，比如壺妹特别強調 " 是中華纏枝紋薄胎玉壺 "，是因為大英博物館只以編号命名中國文物而他們沒有名字；而壺妹做客男主家感嘆 " 這麼大的櫃子（房子）只睡兩個人啊 "，是調侃中國館好多文物擠在一個櫃子裡 " 疏于保護 " 這件事。
正是因為反復用心打磨這些劇情細節，加之年輕創作者很難得地把創作目光對準頗具家國情懷的社會議題，《逃出大英博物館》迅速憑借口耳相傳的超高口碑，制造出了短劇行業裡極少見的 " 大爆款 "。
一場自媒體與二創狂歡，小短劇亦有 " 大情懷 "
" 琴師陶俑伯伯您好，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，等改日，您撥您的春風弦，她奏她的晚風笛，那首未完的《長歌行》，大家再一起奏完吧 "
" 諸位同胞，我的弟弟在戰火中被洋人擄走了，我們兄弟本是一對，如果他先回家了，一定、一定要告訴我一聲啊 "
……
不得不說，《逃出大英博物館》最後一集壺妹 " 回家探親 " 和 " 傳讀家書 " 這段着實是枚催淚彈，當一件海外文物好不容易 " 逃 " 回家鄉給親朋好友們捎去口信，小玉壺内心深藏的情緒是多麼復雜而濃烈啊。
而當張永安問起：" 你會讓大家逃回來嗎？" 已決定返回英國的小玉壺，幾乎回了一句全短片最感人至深的話：" 我們不會，我們是泱泱大國，中國人不做那種偷雞摸狗的事，總有一天我們會風風光光、堂堂正正回家。"
如此來看，《逃出大英博物館》的爆款密碼離不開 " 家國情懷 " 的加持。不知是巧合還是計算過，該短片發布前夕正值一起大英博物館失竊案新聞在國内盛傳：
8 月 25 日，大英博物館館長哈特維希 · 菲舍爾宣布辭職，以對博物館先前沒有充分調查 " 公元前 15 世紀至公元 19 世紀文物藏品流失事件 " 承擔責任。
《逃出大英博物館》連同該事件帶動了全網很多自媒體站出來發聲。有句話說 " 沒有一個中國人能笑着走出大英博物館 "，據中國文物協會統計，自鴉片戰争至今，共有超過 1000 萬件中國文物流失海外。
但陳列于異國他鄉的文物珍藏，背後是中國近代百年傷痛。事實上，大英博物館約 2.3 萬件中國文物很多都來自侵略戰争的掠奪，所以 " 請把所有通過非正規渠道獲取的中國文物無償歸還中國 " 的提議在國際社會上都是廣受支持的。
《逃出大英博物館》對文物回家的召喚，還帶動了全網 " 二創 " 狂歡。抖音博主 " 香香的香香 " 就受其啟發創作了漂泊在外、滿身泥濘的 " 文物思鄉 " 視頻，置頂作品獲贊超 77.2 萬贊；DIY 博主 " 老板羅成 " 用蛋糕復刻了現存大英博物館的元代青花雲龍紋梅瓶，響應歸還号召的該抖音視頻獲贊超 62.9 萬。
由此來看，《逃出大英博物館》這次的自媒體加二創狂歡，恐怕會帶動傳統影視行業再度重視起短劇這個目前似乎還沒 " 上牌桌 " 的内容產業。積極的風向在于：
一來，《逃出大英博物館》證明了短劇具備制作周期短、容易緊跟熱點的傳播屬性，現今面臨的兩個突破口是，行業還需要更多更具大眾認知的爆款短劇，以及還需探索出更多元穩定的短劇變現模式。
二來，所謂 " 高手在民間 "，凝結民間智慧的自媒體能夠去創作更現代化、更有活力的創意故事，短劇這個新内容生态今後或可逐步長出更多好的影視創作苗子，他們或将是反哺平台向短劇項目的重要貯備力量。
所以短劇的未來仍大有可為。
