今天小編分享的電影經驗：這一次，易烊千玺演砸了？，歡迎閲讀。
跨年檔電影《小小的我》一開始的各版預告裏，易烊千玺飾演的劉春和都只聞其聲，不露正臉，和 2024 年春節檔《熱辣滾燙》瘦身後的賈玲一樣，成了影片最大的 " 懸念 "。直到終極預告中，他扭曲的五官與四肢才初露峥嵘。
易烊千玺扮演的是一名腦癱患者（全稱腦性癱瘓），嬰兒出生前到出生後一個月内腦發育早期，由于多種原因導致的非進行性腦損傷綜合征，一般智商正常，但行動和表達困難。腦癱雖然不是絕症，有治愈的可能，但因為在人生起跑線上就掉了隊，對于患者及家庭來説，都是不可承受之重，再加上那一眼就能識别的異樣，在一般人眼裏就是個怪胎，要是暴露在大庭廣眾之下，光是那些獵奇，厭惡，嘲弄，甚至只是同情的目光，就足以讓患者社死和崩潰。
所以，在電影中扮演這樣一個邊緣角色，對演員本身既是莫大的挑戰，同時也可説是難得的機遇。
那麼，易烊千玺表現如何，成功诠釋？還是，演砸了？
｜奠定新生代領軍者的地位
雖然，在 TFBOYS 中，2000 年出生的易烊千玺年紀最小，比 1999 年的王俊凱小一歲，也比王源晚生二十天，但之後在大銀幕上呈現出來的氣質，卻最為成熟，甚至有些 " 少年老成 "。
易烊千玺在《小小的我》裏的表演，不僅僅是抛下了 " 偶像包袱 "，而是幹脆徹底扮醜和 " 長殘 "。因為疾病的影響，他扮演的劉春和，整個身段是佝偻而扭曲的，雙腳不能完全着地，雙手更是使不上勁，如果可以調侃一句的話，那就是長年累月的擺出 " 鷹爪鐵布衫 " 的起手式，同時身體和頭部不時擺動和痙攣，視線無法集中，説話更是含糊與困難。如此狀态，使得劉春和不管是在家中，還是街頭，都會立馬成為眾人目光的焦點，回頭率相信也不會低 ……
但他并不甘心只成為别人異樣目光下的 " 可憐蟲 "，而是要有自己的表達，要寫詩，要學打鼓，要考駕照，要在咖啡店勤工儉學，還要考上師範，走上講台，以盡可能字正腔圓的發音與多年寒窗苦讀下的學識，講解清代袁枚的詩句 " 苔花如米小，也學牡丹開 "，成為培養下一代成才的靈魂工程師。
同時，劉春和還反復強調自己 " 是個正常的二十歲成年男性 "，既不想成為家中的媽寶男，處處受着 " 習慣成自然 " 的約束與限制，就算腳步再趔趄，口齒再含糊，也要走出屬于自己的路，争取本應有的話語權，還有各種正常需要，包括男女情欲方面。
這樣的人設，對于演員而言，可發揮之處頗多，但其實也有容易演砸的風險。因為，對于殘疾人角色，很多演員要麼用力過猛，要麼極不自然，無法説服觀眾進入人物内心。但從《小小的我》成片來看，易烊千玺抓住了這個機會——既克制，又頗具感染力。
所以，可以説，在《小小的我》中，易烊千玺的表現，和同齡演員（甚或要比他年齡大一代的）相比，已然獨領風騷，甚至鶴立雞群，奠定了他在新生代演員群體領軍者的絕對地位。能有如此成績，是對表演這門手藝的尊敬，也在于選片的眼光，以及對未來職業生涯的規劃。
當然，要想真正成為常青的 " 表演藝術家 "，或者至少是無可質疑的演技派，應該還需要更多的考驗與歷練，而不只是一時的光輝以及同行襯托。
不過，與國内的年輕藝人們比較，勝之不武，只要用點心，應該都可以比得過。我們把視線，拉到國外。
好萊塢老牌戲骨演繹類似《小小的我》角色的也有不少，比如《我的左腳》中的丹尼爾 · 戴 · 劉易斯，《永不放棄》裏的威廉 · H · 梅西，都取材于真人真事，前者的病情更為嚴重，全身只有左腳可以活動，但還是憑借常人難以想象的毅力，成為了畫家和詩人，而後者雖然能夠勉強自由活動，卻也仰賴打了折扣的語言和行動能力，還有幽默感，成為當地著名的上門推銷員。
跟這些老戲骨的表演，易烊千玺又當如何？演技上，當然沒法相提并論，肉眼可見有不小的精進空間。特别是憑借《我的左腳》首次獲得奧斯卡影帝的丹尼爾 · 戴 · 劉易斯，畢竟，劉易斯的角色在片中只專注于繪畫，甚至可以説他就是靠唯一能動的左腳在表演。
事實上，這像是一種隐喻——劉易斯從舞台劇開始自己的職業生涯，到三奪奧斯卡影帝，再到 2017 年宣布息影，一輩子只幹了一件事，就是演戲。好萊塢雖然有很多問題，但他們有一點極好——尊重專業，類似劉易斯這樣一生只專注演員身份的比比皆是。
反觀易烊千玺，他在《小小的我》飾演的角色，被安排了太多要去實現的 " 小目标 "，要處理的人際情感關系也太過繁瑣，精力由此過于分散——就仿佛現實裏的易烊千玺，不僅是演員，還有歌手身份，演出繁多，商業活動數不勝數，類似考編事件的喧嚣傳聞也時而有之，怎麼能專注呢？
故而，如果易烊千玺想在演戲這件事上，更上一層樓，那麼，必然得做取舍。但，主要看他是想成為 " 偉大的演員 "，還是做一個 " 賺錢多的明星 "？
｜從偶像到實力派嬗變
2019 年，易烊千玺首次擔綱主演電影，搭檔周冬雨，在曾國祥執導的《少年的你》中扮演社會青年小北。這種在街頭混日子，讨生活的角色，之前港片中屢見不鮮，但在内地的青春電影裏卻有點稀缺。易烊千玺适時地填補了這一空白。
相較在《少年的你》剃寸頭的周冬雨，易烊千玺在片中的造型談不上有多麼驚豔，但當大多數同齡角色還需要在電影故事裏用盡 " 洪荒之力 "，來掙脱父母的約束管教，甚至是欺騙，同時還得在高考賽場上殚精竭慮，做無數道選擇題的時候，小北這一角色卻早就在 " 罪與罰 " 的邊緣遊走，為了愛情連自由都可抛棄，其成熟，達到暗黑的程度。可能也只有東野圭吾小説裏的一些經典角色，才可相提并論。
接下來，易烊千玺在銀幕上的表演，一發而不可收拾。在 2020 年的跨年檔電影《送你一朵小紅花》中，他演的是腫瘤男孩韋一航，因為過早迎來死亡打擊，生命在倒數計時，于是自暴自棄，怨天尤人，在别人拒絕自己之前，先拒絕了這個世界 …… 幸虧在劉浩存扮演的馬小遠，一個同樣面臨人生休止符的患癌女孩開導與呵護下，方才打開了自己内心的封印。
之後，易烊千玺不管是在主旋律電影《長津湖》、勵志片《奇迹 · 笨小孩》，還是春節檔古裝喜劇《滿江紅》等片中，都不乏超越自己年齡，以及偶像氣質的成熟表演。得益于這些角色，雖然乍看起來初出茅廬，但在戰争洗禮、社會競争，以及歷史政治的不斷考驗和推波助瀾中，必須迅速成長，褪去青澀，脱胎換骨。
而反觀另外兩位 TFBOYS，隊長王俊凱不管是在電影《749 局》《刺猬》，還是《萬裏歸途》《1921》，甚至在《斷 · 橋》《解憂雜貨店》中的表現，要麼是青澀有餘，一副與世無争的乖乖孩模樣，要麼就是迅猛發育，個頭漸長後，類似于後幾部《哈利 · 波特》中丹尼爾 · 雷德克裏夫那種小大人式的錯位感。
盡管哈利波特系列電影的風格後來也是越發暗黑，卻很少有人誇獎丹尼爾的演技和他的長相一樣日臻成熟。于是，為了擺脱這一經典角色的束縛，丹尼爾不得不挑戰各種大膽出位的角色，比如主演《神奇犄角》《瑞士軍刀男》等片 ……
而王俊凱也意識到了這點，接拍《刺猬》似乎就是一種校正，但成效不彰，其中一段被粉絲大加贊揚的爆發戲頗為刻意。至于王源，在電影方面的表現相對遜色一些，盡管也在《地久天長》《1921》《爵迹》等片中露臉，還主演了最近上映的青春主旋律電影《孤星計劃》，但似乎還沒找到自己在大銀幕上真正的定位，以及發力的方向。
其實 TF 這樣的男子組合，在銀幕上的不同表現早有先例。比如小虎隊和 F4，最容易在表演上出彩的都是比較有男子氣概的——像是吳奇隆和言承旭，前者曾被徐克相中，跟楊采妮聯袂主演電影《梁祝》和《花月佳期》，而後者在電影《魔幻廚房》《花漾》，以及台劇版《白色巨塔》等代表作中也有不俗的表現。
而除了特有成熟男人味的之外，這樣的組合中也總少不了乖乖暖男型的隊友，就算因為形象限制，出演的角色類型相對單一，但假以時日，也不難找到自己事業的重心。比如蘇有朋不但主演瓊瑤劇，還轉型當上了電影導演，執導《左耳》及内地電影版《嫌疑人 X 的獻身》等片；而 F4 中的 " 仔仔 " 周渝民，後來也在台劇《痞子英雄》，賀歲電影《新天生一對》等作品中轉變戲路，挑戰油嘴滑舌及落魄熟男的角色定位，獲得不俗反響。
反正要麼是特别成熟，或者非常幼齒，接下來在影視表演中容易如魚得水，或者是有轉變的空間，而組合中夾在這兩種氣質之間的成員，相對來説發揮空間有限，戲路也容易越走越窄！
｜《小小的我》中的女性視角
回到《小小的我》這部電影。
雖然，片子裏易烊千玺是男一号，但這部電影卻很難説是一部大男主電影，因為它的主要創作班底是女性為主。比如制片人尹露和編劇遊曉穎，之前合作過《我的姐姐》《祝你幸福！》。她們都擅長從女性視角出發，切中當下社會熱點議題。
但真正掌控影片整體風格與走向的，還是導演楊荔納，畢竟《小小的我》中有她很明顯的前作風格，特别是自編自導的 " 女性三部曲 "。
首當其衝，觀看《小小的我》，很容易想起《春夢》中的性幻想元素。
楊荔納 2013 年執導的《春夢》，雖然入圍了鹿特丹等國際電影節，但并沒在内地上映。片如其名，頗多呈現性幻想，展露了女性導演在鏡頭畫面以及故事主題上，一旦掙脱了束縛，便會呈現出超乎尋常的大膽。
而 " 春夢 " 這一主題，在《小小的我》中也所占篇幅不小，甚至不乏争議的。一方面它當然和國外那些同題材電影類似，表現出一種難得的人文關懷，這種任何人類的正常需要，本不該有什麼忌諱之處。但另一方面，《小》中劉春和性幻想的對象，并非同類電影中通常所見的女醫生、義工，而只是個在公園偶遇的鄰家女孩，就算她如人物小傳中所言是個學社會學的，在影片中也沒有強調她把劉春和當成研究對象的戲份。所以兩人的關系有點不中不西，左右不靠，更像是她一開始和朋友打賭，自己能否在最短時間裏，讓這個看起來大打折扣的男孩愛上自己？
其次，《小小的我》投射了《春潮》中的母女關系。
2020 年，楊荔納執導的《春潮》（由郝蕾與金燕玲主演），僅在網絡播映。電影講述了住同一屋檐下的三代人都是女性，卻并不相親相愛，而是相愛相殺，為了一些雞毛蒜皮以及陳年舊賬，不斷相互折磨和彼此傷害着 …… 片中的男性角色幾乎都是淡化，或者缺席的，而郝蕾扮演的女兒，雖然在報社裏是個敢説敢寫的新聞記者，但處理起自己的家務事來，也和清官一樣難斷。
而在《小小》中，除了易烊千玺扮演的比林黛玉還要孱弱的 " 賈寶玉 " 外，身邊圍繞着的也幾乎都是女性，除了蔣勤勤飾演的老媽之外，還有林曉傑扮演的外婆，和以她為核心，也是女性為主的老年合唱團。只不過雖然這兩代女性還在互相傷害着，但 " 善惡 " 或者説紅白臉卻是互換了，林曉傑比起金燕玲所演的外婆來，要開通和慈祥許多，成為劉春和最大甚至是唯一的情感支柱。
最後，是承襲了《媽媽！》中的疾病。
《媽媽！》是楊荔納第一部在國内院線公映的電影，又名《春歌》，由吳彥姝和奚美娟領銜主演（奚還憑借此片二獲金雞影後），文淇友情客串。雖然不再是三代女性同堂，卻也只有一對母女倆在家，還都上了年紀，老媽 85 高齡，女兒六十有五，雖然都受過高等教育，但在母女關系内耗上，看來和《春潮》中的祖孫三代，也是 " 同道中人 "。更要命的是，老媽記性還好，女兒卻得了老年痴呆症，于是只能又像回到了過去，老媽再老，也還得像照顧孩子一樣，呵護越來越忘事的女兒 ……
雖然一個是痴呆，另一個是腦癱，但兩片的相通之處還是一目了然的。《媽媽！》裏，文淇客串出演的紅發女孩，和《小小》中周雨彤扮演的雅雅，也像是一個模子裏出來的，都召之即來揮之即去，一不小心就能進入主角的家中，甚至心裏，但一轉眼又會突然退出 " 歷史舞台 "，消失得無影無蹤。
即便之前類似《小小的我》題材的電影，都沒有鮮明的性别特色，而腦癱這一疾病，也沒有男女之分，但因為編導之前習慣于從自身性别出發，擅長塑造不同代際關系的女性角色共處一室，" 相愛相殺 " 的虐心戲碼，于是順帶着使這部《小小的我》也多少延續了這樣的創作慣性。
因而，在這樣的影片基調下，易烊千玺的表演更具挑戰性。盡管在我們看來，他演得還不錯，但能否打動大多數觀眾，就見仁見智了。
撰稿 | 李翼
策劃 | 文娛春秋編輯部
