今天小編分享的娛樂經驗：滬語版《繁花》，孤品中的孤品，歡迎閲讀。
新年的一件文娛大事是，《繁花》來了，火了，爆了。
《繁花》的火爆不能説事先沒有征兆，但在顯露真容前各方更多的還是疑惑。電影導演拍電視劇行嗎？王家衞的非線性叙事還好使嗎？小説裏碎片化的講述能串成完整有力的故事嗎？會不會繡花枕頭一包草？會不會人在上海心在港？
騰訊視頻的會員觀看已至尾聲，東方衞視的滬語版推進正酣。上述所有的疑雲都被廓清了，所有的擔心都被證明是杞人憂天了。
《繁花》是内地和香港優質影視資源的一次成功融合，東方衞視和滬語版《繁花》是一次珠聯璧合的同頻共振。
關于《繁花》的贊美和探秘已滿坑滿谷。這裏從一個早早入坑、蓋戳的觀眾視角説説，《繁花》為什麼行，滬語版《繁花》為什麼是孤品中的孤品。
01
拿《繁花》跟《小時代》作比，是天大的笑話。説王家衞不會講故事，是天大的誤會。
王家衞本就是編劇起家。他出身于最講究戲劇衝突的 TVB 的編劇訓練班，他在成為導演之前至少有五年的職業編劇生涯。在極其市場化的香港電影行業中，不會講故事的編劇是沒有生存空間的，從《彩雲曲》到《最後勝利》到《猛鬼差館》，他日漸變得弓馬娴熟。
王家衞自編自導的第一部電影《旺角卡門》，依然是叙事跌宕、結構緊湊的劇情片。他是在聲譽鵲起後和不斷探索中，走上了風格化的藝術片之路。他在差異化追求的道路上不斷精進技藝，最終成為香港電影的一面旗幟。
電影是短篇，情緒驅動碎片就夠了。電視劇是長篇，必須有完整的故事和豐富的細節。王家衞對這一點心知肚明，所以《繁花》沒有斷頭故事，沒有以虛代實，也沒有走形式大于内容的路線。
王家衞有着清醒的文體意識，而幫助他實現電視劇的完成度的，是編劇秦雯。雖然坊間的報道和評論提及編劇不多，但熟悉電視劇創作的人都知道，一部 30 集的電視劇是以編劇的勞作為基石的。
秦雯是科班出身的成熟編劇，之前的電視劇代表作有《我們無處安放的請春》《辣媽正傳》《我的前半生》《流金歲月》。她長于原創，也精于改編。從小説《繁花》到同名電視劇，秦雯取舍原作的眼力、架構故事的能力、打造細節的功力，處處可見。
好編劇加懂編劇的好導演，劇作就有了保障。而劇本變成影像的過程中，王家衞自然是起了決定性的作用。與其説是拍了 30 集電視劇，不如説是拍了 10 部電影。
王家衞真的把他如夢似幻的影像風格、嵌套拼圖的叙事藝術、迷離暧昧的情感互動、煽情而不濫情的插曲和配樂，全部用到了這部作品中。
可以説，秦雯的劇本 + 王家衞的視聽，構成了中國電視劇中從未有過的藝術孤本。甚至也可以説，王家衞之前的電影全部在為這部劇做準備，一個電影導演在電視劇創作中走上了個人藝術生涯的巅峰。
02
" 獨立女性 " 是這幾年國劇創作中的高頻詞，也是劇宣文案中經常使用的話術。
但嚴格説來，貼有這個标籤的大多數女性形象是口号式的、迎合向的、罔顧人物弧光的假貨。《繁花》沒有打這個牌，只是按照國劇的傳統手藝，理順心理動因，完善成長曲線，打造了兩個真正獨立女性——汪小姐（唐嫣 飾）和玲子（馬伊琍 飾）。
汪小姐剛出場時是大小姐做派，做事風風火火，講話要占上風，拒腐蝕、永不沾。後來又暴露了 " 戀愛腦 "，長途驅車救寶總（胡歌 飾），真情道白願意陪他走天涯。然而寶總這家夥，做生意 " 不響 "，面對表白也 " 不響 "。盡管是處處周到的護花使者，但拖泥帶水不接招。
于是，汪小姐在部門受挫、下放基層鍛煉的過程中，生而為 " 碼頭 " 終不可自棄的那一面覺醒了，義無反顧走上 " 虹口小汪 " 獨闖江湖之路。這一變，何其刻骨銘心，何其勇猛豪邁。
玲子剛出場時是 " 讨債鬼 "，經營的 " 夜東京 " 不怎麼賺錢，但總是從寶總身上得進項。汪小姐是富貴牡丹花，她是風塵野玫瑰。平日裏做生意外戰外行，内戰内行。有時候也頂得上去，作戲搞定 " 大王蛇 "。奈何玲子也是情痴，嘴上不説，用行動守望寶總的歸期。
汪小姐落難的同時，玲子也看清了等待的無望。于是，因人成事的偽老板娘，痛定思痛變身靠本事吃飯的真老板娘，上演一段 " 敲掉 " 往事，開創新局的傳奇。這一變，何其明朗透徹，何其落子無悔。
電視劇是作者和一切社會關系的總和，好的人物就是能夠實現自洽和他洽。根據東方衞視的播出進度，汪小姐和玲子的漂亮軌迹已經劃出來，而李李（辛芷蕾 飾）和寶總的内心世界還在建構中。
我們已清晰地感知到，劇中荟萃了從小菜鳥到老法師，從投機客到實業家，從多情種到專情派，等等形形色色的活人，出沒在黃河路和進賢路的熙熙攘攘中。
03
《繁花》不只是寫了痴男怨女，也不只是寫了心靈成長，它還寫了商場如戰場，寫了一個時代的昂揚與落寞，悸動與奮鬥。
王家衞會講故事，也懂經濟。知資本，也懂市井。來自杭州的湖西針織廠廠長範新華（董勇 飾），以 " 外憨内奸 " 的姿态闖蕩上海灘。他和寶總、魏總（鄭恺 飾）的幾番拉扯，是服裝貿易戰的小試牛刀。
黃河路上爆發搶客大戰，以金美林老板娘（範湉湉 飾）為首的老板娘聯盟，要置至真園老板娘李李于死地。一場明挖廚師，暗斷貨源的阻擊戰開始了。寶總和爺叔（遊本昌 飾）見招拆招，一一化解。一條街上開飯館，是帶有零和遊戲性質的。這場你死我活的鬥争，真正體現出了王家衞張弛有致、三翻四抖的叙事藝術。
寶總的生意從來兵分兩路。一路貿易領網域，一路資本市場。實業有實業的打法，資本有資本的邏輯。實業主體之間的博弈和拼殺，前半程表現得淋漓盡致。而後半程主要是股票市場的較量，這實際上是進入了香港影視人的另一個舒适區。
這才叫商戰如諜戰，這才叫螳螂捕蟬，黃雀在後，這才叫強中自有強中手，這才叫小勝靠智，大勝靠德，這才叫出來混，早晚要還的，這才叫樂極生悲，極致反轉 ...
《繁花》的連番商戰戲，給觀眾以巨大的審美滿足，也見證了上世紀九十年代上海的踔厲奮發，風光無限。
那是滬深股市草創的年代，股指在 1000 點左右震蕩。那是市場經濟剛剛确立的年代，市場配置資源帶來無限想象空間。那是人均 GDP0.23 萬元的年代，30 年後這一數字将達到 8.57 萬元。那是上海灘遍地機會的年代，各路英雄會獵于方興未艾的市場中。
範總靠狡黠立足，寶總靠 " 做數學題賺錢 "，李李靠信息差致富，玲子靠手藝吃飯，汪小姐靠堅強的意志打開局面。在那樣一個風帆盡舉的時代，認真做事的人都能吃到紅利，都在擘畫理想的彼岸。
這一幅時代風情畫氣象萬千，這一段百轉千回的交響曲餘音繞梁。
04
《繁花》有普通話和滬語兩個版本。第一遍，我看的是普通話版。第二遍，我啓動了滬語版觀看。
東方衞視正在播的是滬語版。只有滬語版能夠盡顯《繁花》的全部風情和韻味。因為，語言和表情是不可分割的整體表達。上海人説上海話才最放松，最盡興，最見潛台詞和真性情。上海人説普通話，給出的是普适版，但不是專屬版。
《繁花》拍攝時，上海籍演員胡歌、唐嫣、馬伊琍他們都用滬語。而來自杭州的小老板範總，操的是演員董勇融合了長三角方言的自創語系。範總的率先出圈，與這套獨特的台詞系統分不開。而主角團們之間的細膩溝通，也非滬語版不能全然到位。
根據總局發布的中國視聽大數據，東方衞視在 2023 年繼續領跑黃金檔電視劇的收視率。在劇集單頻道播出的全年收視前十名中，東方衞視播的劇目占據了 6 席。東方衞視播出的《無間》，是去年省級衞視黃金檔劇目中唯一的收視破 1 的劇目。
多年以來，東方衞視都是省級衞視中的電視劇第一播出平台。今年一開年，他們又以滬語版《繁花》服務觀眾，再次獲得了收視和風評的雙豐收。
每一個爆款劇都具備一定的長尾效應，去年的《狂飙》如此，今年的《繁花》也是如此。騰訊視頻和東方衞視的播出形成了層波疊浪的協同效應，《繁花》正在向更深更廣的觀眾群滲透。
現在，滬語版《繁花》可以安排上了。
