今天小編分享的娛樂經驗：拍《繁花》，馬伊琍虧了，歡迎閲讀。
《繁花》落幕，女演員裏吃到角色紅利最多的是辛芷蕾。一方面美強慘的人設讨喜，另外王家衞把她拍得實在太好看了，每一幀都像 MV 畫面。對于普通觀眾來説，美是最直觀的衝擊，對于演員的公關團隊來説，美也是最容易宣傳的抓手。
一直徘徊在 " 遺珠 " 隊伍裏的辛芷蕾經此一役，徹底翻紅，大型時尚活動裏終于有了她的姓名。也是紅氣養人，不知從哪兒扒拉出來的這麼一件醜衣服，穿在她身上竟然靠圓潤的滿月臉撐住了。
雖然演技有争議，但在比美這一 PART 辛芷蕾大有希望。她這種臉年輕時可能覺得不夠高級，但超級抗老，屬于老天爺喂飯吃的大器晚成型。
唐嫣吃到的紅利也不少。雖然貴為 85 花，唐嫣一直被诟病《仙劍》之後一路走低，接的角色、合作的團隊以及她自己的演技，都越來越差。
沒想到這次一個鯉魚打挺，唐嫣終于有了自己在演技方面的代表角色，難怪接受采訪説要做實力派演員，原來是王家衞藝員培訓班畢業了。
還有範湉湉，離開 " 奇葩説 " 的時候，立下雄心壯志要做影後，但之後的角色基本都在打醬油。
這次終于有了一個有始有終的盧美琳。這命實在不能説不好，起點也實在不能説不高了，第一個貴人是馬東，第二個貴人是王家衞。範湉湉家的祖墳不能説冒青煙，可以直接説着火了。
雖然王家衞沒能把 Papi 醬拍成中國的蘇菲 · 瑪索，但也算讓大家知道了姜逸磊女士是可以演戲的。
這裏面，偏偏演技最好的馬伊琍無聲無息，既沒抬咖也沒吃到角色紅利，參加個 W 年度盛典，還被嘲諷衣品差而不自知，發型發色顯老。
其實馬伊琍一直不屬于顏值派女明星，甚至她也不屬于把演技挂在嘴邊，動不動演技炸裂的女演員，但無論資源、演技還是挑戲的眼光，她的穩定輸出在内娛又是獨一份的存在。
玲子這個角色，演得真好。從前期寶總的管家婆，到後面恩斷義絕不再留戀任何，她演出了女人的成長。這種成長，可能經歷過一些事情的中年女觀眾感受更深。
有兩場戲可以進教科書。一場是她決定将過去統統拗斷，全部結束時，穿着高跟鞋走在雨中。這場戲她説王家衞拍了兩次。一次讓她邊走邊把罵寶總的話説出來，記住當時的感覺，然後無聲無息地按之前的那種感覺再走一遍。
最終呈現的效果是無聲的悲傷最戳人。
另一場是在醫院相逢，寶總的一句 " 謝謝侬 " 徹底蓋章了他從沒愛過自己。玲子嘴上説早就知道，臉上的神情卻瞬間衰老了 10 年，她決絕地下樓，連背影都在演戲。
女人清醒的腦子都是用眼淚換來。玲子的确做過寶總賢内助的夢，但夢想破滅後，她轉身投入自己火熱的生活，不怪不怨不糾結。
" 在玲子的世界裏，沒有人走茶涼，只有照常營業 "，這句台詞細思起來，正是羅曼 · 羅蘭 " 世上只有一種英雄主義，就是認清生活真相之後依然熱愛生活 " 的王家衞版本。
女人在現實語境中，很難天生強大，因為我們被教育得過于弱小。但生活是另一個課堂，當你發現如果想依靠就要受傷害，如果要靠人就要被拿捏，沒人能給你理想的生活，理想的生活從來靠自己雙手去賺時，玲子就從等着寶總來喝茶吃泡飯的夜東京的老板娘，變成了要去香港開店的餐飲大佬。
王家衞後期接受采訪，説玲子是上海女性圖譜裏最耀眼的存在。
從董竹君到阿慶嫂，能屈能伸，見面開口笑，過後不思量，除了情還有義，大家都沒有回頭路。
不得不感嘆，王家衞是真的會用演員，她不是讓演員去演，而是成為她們自己。他挖掘出了馬伊琍個人經歷中，與玲子相同的部分，讓她帶着這種情緒在玲子身上再活一次。
所以演技這種東西，從來不是空穴來風，它是導演與演員在完全地信任與托付之後，產生的奇妙化學反應。
2017 年，馬伊琍主演的《我的前半生》成為年度刷屏劇。她發了一條微博：" 三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君，前半生的路上沒有對錯，唯有成長。"
7 似乎是馬伊琍的幸運數字。2007 年，出道多年的馬伊琍出演《奮鬥》中夏琳一角，随着這部劇的大熱，成為中國一線女演員。在這之前，她演過很多角色，包括 " 還珠 3" 裏的紫薇。
在這些角色裏，馬伊琍覺得夏琳與自己的性格重合度最高：執拗、果斷、有骨氣。
而瓊瑤劇裏的紫薇則是她最讨厭的一個角色。她毫不避諱地説：" 我很反感紫薇這個角色，甚至讨厭，雖然她很温柔、很傳統，但是她全部的世界都是圍繞一個男人。我做不到。"
在與文章結婚之前，馬伊琍與導演管虎有過一段情。
上海女人馬伊琍給導演管虎留下最深的印象是 " 強勢 "，甚至改變了他對南方女人的看法。
在《三聯 | 生活周刊》的采訪中，管虎這樣評價自己的前女友：" 看上去那麼嬌小，然後手無縛雞之力，單單薄薄的，性格之堅韌，她能堅持，想好了不回頭，這種勁兒，你信不信東北女人就少很多？所以我對南方女人反正是充滿了一種崇敬，反正她們太有力量了，讓我震撼甚至不寒而栗。"
與管虎的這段前塵往事，馬伊琍的态度是：在一起和分手都是我提出來的，對這段感情沒有後悔。
馬伊琍嬌小身軀裏的能量，表現在她對自己生活強大的掌控欲中。
拍攝《奮鬥》的時候，馬伊琍在一場奔跑戲裏摔倒，趾骨骨折，她非常懊惱。不是因為疼，而是害怕被換角。在她看來，夏琳是她做演員一輩子都在等的角色，最後她帶傷拍完了全劇。
大學的時候，她跟同學接過一個角色。兩個女生去飯店吃飯 ，點了 20 塊錢的菜，結賬時要收 200 元，按照劇本要求，她們應該無助地哭。馬伊琍哭不出來，她跟導演説，為什麼要哭呢，不是應該報警嗎？
在馬伊琍的人生詞典裏，哭是一個羞恥的字眼，代表逃避軟弱，她遇到難題的第一反應是解決問題。
這種直接與果斷，都被王家衞發現并且用在了玲子身上。
馬伊琍生完二胎也曾經像玲子一樣，短暫地把希望寄托在男人身上。但身體知道她真實的心意，很快讓她患上了產後抑郁。她焦慮地在家哭，馬爸爸擔憂地對她説，女人一定要賺錢，你老公養你五年十年，你還賴在家裏，他就不會喜歡你了。
文章姚笛的 " 周一見 "，就像寶總送給汪小姐的那對珍珠耳環，徹底打碎了她的夢。2019 年官宣離婚之前，馬伊琍在社交媒體上貼出了與姚晨、海清、宋佳的合影，配文 " 女演員 "。
女人有些夢，還是早一點醒好，早一點醒，還有機會；太晚才醒，只能随波逐流。
經歷 " 周一見 " 後，馬伊琍第一個出圈的角色是《我的前半生》裏的羅子君。
她説自己在 20 歲的時候，不會瞧上羅子君這樣的角色，如今的她，覺得女人身上的能量，是從她們所經歷的風雨中得來的。
對于為什麼沒有立刻離婚，在《ELLE》的專訪裏，她借助讨論角色的便利説：" 我不信每個人一輩子都能時時刻刻活得體面，生活總會讓你碰到不堪的時候。你如果沒有經過 30 歲到 40 歲的變遷，就沒有資格去指責别人處理某個事情時不夠體面。
人很容易失去客觀，也會下意識隐藏不體面的部分。很多對羅子君的批判，其實是對自己在相似情境下不體面的厭惡，就好像很多大人在指責孩子的缺點時，恰恰是因為這重現了他們自己身上的無能。"
馬伊琍身上有一種上海女人獨特的冷淡疏離拎得清，這種氣質很難有一見之下最好的觀眾緣，因為不夠熱烈奔放，不夠爽也不夠自來熟。
但演員本人與她所飾演的玲子又的确是你慢慢了解、慢慢看下去，慢慢就會愛上的一類女性。
她們身上有非常剛的一面、有不讨好男權社會的一面；她們愛或者不愛都不説軟話。
娛記何東很早就采訪過馬伊琍，當時斷言像馬伊琍這樣的女人，不會有什麼男人喜歡，她一眼就把男人看透了。
馬伊琍知道自己是傳統男權社會中的非典型性女性。" 很多男人會覺得，這樣的女人太強了，我不喜歡。但實際上，這只是説明這個男人内心不強大，才會覺得是一個挑戰。"
寶總念念不忘白月光雪芝，對汪小姐也有過喜歡，對玲子卻只有感謝。她太強了，洞悉世事，讓喜歡小嬌妻的男人沒辦法對她動心，而中國男性又有幾個不是喜歡小嬌妻的呢？
好在這些對于如今的馬伊琍都不是困擾了。離婚後，她把自己安排得不錯。雖然衣品被嘲，但大家不得不承認 47 歲的她保養得很好，是一種自然的漂亮，很輕松可以演出玲子身上有歲月痕迹的風情萬種。
王家衞説玲子，要強要堅韌，不能繡花枕頭一包草，像人家説的會哭的孩子有奶吃，她不是這種人。很巧的是，早先馬伊琍也説過：" 我一定要做我力所能及的事，所以我内心的安全感只來自于自己。"
《繁花》播出後，據説墨鏡王每天看彈幕看到凌晨兩三點，還想開個針對彈幕的訪談。我懷疑他研究過每個演員的公開采訪，邊拍邊在他們身上找到了《繁花》。
一生要強的馬伊琍與充滿探索欲望與好奇心的王家衞，強強聯手有了夜東京的玲子，她不是赤名莉香，她是董竹君。
