今天小編分享的電影經驗：這話是真敢説，沒他就沒武俠片，歡迎閲讀。
前段時間，楊紫瓊憑借《瞬息全宇宙》拿下奧斯卡最佳女主。
而上一次讓楊紫瓊如此大放異彩的華語電影，可能還要屬李安導演的《卧虎藏龍》。
《卧虎藏龍》再次讓中國武俠走進西方視野，讓他們在中國武俠的世界裏沉醉，其實這背後，還有一個人值得感謝——
《大俠胡金铨》
為什麼要感謝胡金铨？他和李安在現實中，甚至沒什麼交集。
1997 年胡金铨在台灣去世時，李安的《卧虎藏龍》還有三年才會問世。
但在武俠電影的世界裏，胡金铨的影響，從未随着他肉身的逝去，而消失不見。
這部關于胡金铨的紀錄片，長達 220 分鍾，在豆瓣被打出了 8.8 的高分。
導演邀請了胡金铨生前的好友們，以及受他影響的後輩們，一同來講述他的藝術世界。
胡金铨，中國香港男導演，是香港新派武俠的開創者，在世界電影史上都具有極其重要的地位。
或許聽到名字，一些内地觀眾不太熟悉，但提到《龍門客棧》，想必大家都耳熟能詳。
沒錯，是他導演的。
徐克那版由張曼玉指導的《新龍門客棧》，正是改編自胡金铨的《龍門客棧》。
在紀錄片裏，徐克聊起，當時給一位沒看過胡導電影的朋友，放映胡導的電影。
結果朋友説，跟你的電影這麼像的？
徐克并沒有因此而感到不高興，反而説，胡金铨是他師父。
甚至，徐克在德克薩斯州的大學念書時，研究的就是胡金铨的電影。不難看出他對胡金铨的推崇。
這不是胡金铨唯一一個 " 徒弟 "。
吳宇森，這個拍出了經典香港電影《英雄本色》的導演，直言不諱地説，在電影中，槍聲結束音樂才緩緩響起。
這個節奏，是從胡金铨那兒學來的。
目的是為了讓觀眾壓抑的情緒突然釋放，造成觀眾内心更大的衝擊力。
胡金铨之所以讓人如此心甘情願拜師，首先肯定是他别具一格的電影手法。
其次，其藝術家的人格魅力也是不能不提的。
胡金铨出生于清末的官紳家庭，父親是留學日本的知識分子，母親是國畫家。
這樣的知識分子家庭，讓他從小便能沐浴在文化藝術的氛圍之中。
與父親一樣博古通今，接受西式教育，也受母親中國古典繪畫中的感召，胡金铨的 DNA 注定他拍攝出來的武俠電影，不僅限于打打殺殺。
熱愛國劇的胡金铨，首先将武打的招式與戲曲相結合。
讓一招一式都變得更加引人入勝。這種動作風格，讓打戲在具有真實性的同時，又融合了戲曲的表演感。
可以説推動了動作電影的可看性。
胡金铨電影最引人入勝的還屬他所創造的空間。
台灣知名制片人焦雄屏提起他導演的《龍門客棧》，在同一個空間内連續構建不同的場景，上下樓梯、欄杆，甚至是挂着的幹辣椒，都為電影貢獻了戲劇性。
在這點上，焦雄屏認為，李安很好地傳承了胡金铨。
《卧虎藏龍》中，章子怡飾演的玉嬌龍，在客棧打鬥時的那一幕，攝影機不斷穿梭移動在狹小的空間，充滿驚險感，沒有浪費一個鏡頭，像極了胡金铨的手筆。
詩意，中式的意境，是胡金铨導演空間的重中之重。
李安提到，胡金铨很好地啓發了他，那就是電影得有" 氣韻 "。
所謂 " 氣韻 "，即南齊謝赫提出的 " 氣韻生動 " 的美學命題，是古代繪畫藝術的 " 六法 " 之一。
它要求體現自然萬物和人精神的結合，具有生命力和感染力。
在胡金铨的電影中，以自然來寫人的精神，是常有的事，甚至有時候打到了 " 變态 " 的地步。
《俠女》中，為了突出俠女内心的荒蕪，構建蕭索的場面，在她遺棄的舊宅裏，種滿了衰敗的芒草。
但燈光一打，芒草全都燒壞了。
胡金铨當即決定，再在場景内種植芒草，于是全劇組等了一年，芒草再次長起來，才繼續開拍。
放到如今這個快餐影視時代，這是完全不敢想的事。
别説給你種芒草了，一個劇組采用實景而不是摳圖，都能拿來吹。
李安在這樣的影響下，可以説是真的學到了。
《卧虎藏龍》裏最有名的，就是那場周潤發與章子怡，在竹林裏打鬥的戲。
柔軟的竹枝使兩人的針鋒相對，充滿了纏綿悱恻之感，整個空間都在自然景色的烘托下，變得暧昧。
胡金铨之所以是藝術家，就是因為他對電影構建的世界，有着近乎理想式的追求。
這種熱忱，會打動每一個熱愛電影的人。
吳宇森在紀錄片裏提到，自己曾在胡導的處女作《大地兒女》裏，是一個飾演日本兵的群演。原本在電影中，就是不到幾秒的戲。
但是胡金铨卻叫來了所有的臨時演員，告訴他們扣子怎麼扣，槍怎麼拿。
正是胡金铨這副對電影認真到極致的模樣，讓當時 19 歲的吳宇森，知道了什麼是" 大導演 "。
洪金寶和胡金铨的緣分就更搞笑了些。
胡金铨非要洪金寶從六十幾尺的高度跳下來，結果成片一出，洪金寶發現攝影機只捕捉了他影子的畫面。
只拍影子都不能用替身，可見當時的導演有多認真。
他不僅是電影這門課的導師，也是電影人的精神領袖。
作為香港新浪潮教母，許鞍華在第二屆金像獎頒獎現場，提到胡金铨告訴她拍電影要有視死如歸的精神。
正是他的激勵，讓許堅持了下來。不然很有可能就沒有《投奔怒海》這部佳作。
這樣既有藝術創造力，又有藝術态度的人，被一眾大導演捧上神壇，也不難理解了。
盡管胡導當時在世界範圍内都頗具影響力，但卻始終保持着謙遜之心。
他認為自己是以電影為生，當然不能太過清高。
《師父》的導演徐皓峰曾説，現在的武俠電影，只剩晚會一般的熱鬧。
而在胡金铨導演的年代，連電影裏的一塊布，都不允許人工做舊，而是等它自然地泛黃。
武俠電影雖然一招一式都快，但品的卻是快不了的細節。
紀錄片之所以稱胡金铨是 " 大俠 "，或許就在于真正的俠士，總是在追尋理想，仗劍走天涯。
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