今天小编分享的娱乐经验：2023年度垂类最佳，《我可以47》做对了哪些？，欢迎阅读。
" 张雨涵，你终于能够融入集体了。"
《我可以 47》最后一期，2 队队长张雨涵激动地说道。
两个月前的看片会上，严敏曾经和媒体说了些掏心窝子的话。大致意思是，行业都在关注着这档节目的表现，如果不尽人意，加上当下的环境因素， 之后很可能不会再有大型的素人竞技节目了。
值得庆幸的是，《我可以 47》经受住了市场的考验。节目多次登上猫眼热度日榜 top3，截止今日，豆瓣评分高达 7.8 分，最后一期更是引发热议，# 内娱活人不如顶级素人 # 登上微博热搜 TOP8。安德玛曾在和娱乐资本论的对话中提到，《我可以 47》是国内的综艺市场前所未见的新品，这次合作对于品牌来说，是非常重要的投资。
时至今日，我们也在市场上，看到了越来越多的素人竞技综艺。
《我可以 47》是对竞技生存类综艺的一种全新尝试，也是对综艺行业的一次极力试探。它打破了常规认知，拓宽了综艺行业边界，用内容证实了用户的灵活性，以及行业需要真诚和精品的制作。
回顾过去，我们确实发现，8 月《我可以 47》剧组在横店的 21 天，成为了体育竞技节目开始转动的命运齿轮。
非典型大逃學生 的 " 剧本 " 和底色
《我可以 47》播出前期，曾受到过不少质疑。观众们不可避免地将它对标同赛道韩综，一边好奇国内综艺的创新边界，一边为 " 跟风 " 怒其不争。
" 现在正好有风，否则我们找不到一点资金来做这样的题材。" 严敏对这个问题很开放，他同样坚信，等看过之后观众的质疑就会消失。
这样的信心或许在于节目标新立异的环节設定。
在第十期节目中，《我可以 47》推出了名为 " 喷发的火山 " 的关卡。要求选手们携带散落在 " 山间 " 的矿石资源安全撤离。安全撤离的前提是，选手们要时刻注意漂移的地质板块，有效分配团队的战力，并进行约六层楼高的绳索攀爬。
而这已经是《我可以 47 中》第七个奇观化的关卡設定。
节目第一期，垂直高度 8 米、转速最高 20 米 / 分钟、还会倾斜为负角度的大型攀登关卡 " 卷王之王 " 就给选手们来了个 " 下马威 "。
而后，《我可以 47》更是展现了极致的腦洞。" 坍塌的隧道 " 将背景設定为某高原隧道的施工现场，要求选手们在有限时间内凿穿冰墙逃學生，率先逃脱的选手可以下水捡装备以帮助队友。" 失踪者洞穴 " 则需要选手通过全长 15 米的封闭水道、非牛顿流体构成的沼泽区以及一系列上升下降的操作拯救受困者。
坍塌的隧道关卡
严敏曾透露，这些关卡都是从故事角度出发，像构思灾难片一样，找到现实的映射后，围绕着故事去设立规则、推出关卡的构成。这样极具综合性的关卡設定，也意味着制作团队很难找到可参考的案例。
但《我可以 47》延续了严敏和腾讯对视觉化的高要求。
需要让选手们攀爬铁索过江、并运输一吨物资的高难度任务 " 铁索横江 "，让不少观众们联想到 " 飞夺泸定桥 "。为了让选手和观众更身临其境，节目组不仅在硬设施上保证了高质量，还在以保护为目的的缓冲海绵上，进行了真实度极高的江面投影，营造充足的氛围感。
很难想象，这样一个巨大的工程加上所有的录制，仅仅花费了 21 天。节目组最常经历的，就是连夜拆掉一个关卡，再迅速搭建起下一关。每个场景只有几天生命周期，却都代表了《我可以 47》对自身的高要求。
与此同时，节目的视效、舞美、镜头语言也维持了对 " 电影感 " 的追求。冰冷的机械与红色环境灯碰撞出的紧张感，设计独特的单人间与白色灯光凝结出的科技感，一切的氛围和拍摄都在助力《我可以 47》的 " 废土科幻风 "。为了将各行各业的强者集结，节目组创造了一个足够极限世界——一座 " 无限方舟 "。
在资源有限的极端困境，赢得一系列试炼的强者，才能成为方舟的正式队员。第五道关卡 " 背水一战 "，更是将背景設定成有三个太阳的星球，实现了和《三体》的联动。
但在这样残酷的极端困境下，透露出来的却是温暖底色。在 " 喷发的火山 " 的规则中，最重要的一条是，生命重于一切。铁索横江、坍塌的隧道、失踪者洞穴都是以 " 救援 " 为主题设计的环节。
视觉化的《我可以 47》，不只做到了视觉享受。
除了 " 双开门 "，观众们还能看什么？
和大部分人的预想一致，在《我可以 47》里，有着无数紧身 T 恤下的胸肌、肱二头肌、背肌，男色、肌肉、荷尔蒙的出现已经成了节目日常。
不可否认，综艺是一个 " 推人 " 的内容形式。无数的素人、网红、明星借由节目声量大增、翻红、甚至实现了自我营销和危机公关，而后他们带着资源回流到节目的后链路和 "N 代 "，实现双赢。
也因此，几乎所有综艺都在追求群像的塑造。而这恰恰是严敏擅长的领網域。在《我可以 47》中，因为足够 " 素 " 和 " 强 "，选手们展现出的是生动的真实感，以及向上的精神力。
靠着强悍的身体素质和意志力，原武警猎豹突击队战士的张鑫栋成为 " 卷王之王 "top2 和不少人的 " 心动男孩 "，口头禅也和本人一样莽，不管什么情况都是 " 干就完了 "。
在之后的选队友环节，他直接放弃了作为队长的权利，原因只是自己不擅长拒绝人。在 " 背水一战 " 中感觉到自己没有得到队友的重视和尊重时，也会坦然地表现出自己的不满，和队友敞开了对话，还坦然接受队友对自己 " 主力疯狗 " 的评价。
有趣的是，《我可以 47》里的选手几乎都没有 " 镜头尴尬症 "。所有人都能自如地展现自己的野心，在做出选择时并不会考虑所谓的面子工程和人设，这样不畏惧展现真实的姿态，或许也应对了节目组对于强者的定义。
严敏曾坦言，如果是艺人来选人，可能就会是另一番局面，" 没人说真话，没有人拒绝 "。或许最终的效果也有趣，但似乎无法和《我可以 47》坚持的风格匹配。
" 坚持 " 和 " 挑战 " 也成为了选手们感动和连接观众的情绪。瞿海滨在攀登时 " 孤独的自我竞争 " 让无数观众震撼，" 喷发的火山 " 里从六层楼跳下的身影，似乎也是无数人克服的恐高症乃至自身困境的体现。
在此之外，《我可以 47》不得不面对的问题是，综艺 " 吃素 " 时，观众对于节目综艺性的要求是在隐形提高的。因此如何挖掘素人的性格特色、嘉宾之间的人物关系、自然地展现出真人秀的魅力，显得更为重要。
前面提到的张鑫栋的 " 弃权 "，可以说是实现了《我可以 47》的第一次强戏剧化。他和处在 " 危急关头 " 的张雨涵在短时间之内身份对调，并且十分凑巧地组成队友。这次 " 事件 " 的突发性和不可控性，让围观的选手也都惊呼，" 太有趣了 "！
身份对调引起的综艺感，在之后也成为了节目的一大特色。
譬如在 " 失踪者洞穴 " 任务后，选手们进行了一次大规模的重组，跑酷竞速赛全国冠军周绵威幸运地成为了 2 队成员。而后，为了展现自己的诚意和感谢，他完全不藏着掖着，解释了原队伍的核心问题。后期更是适时配字 " 新人投名状时间 "，为这次的任务增添了一丝有趣的 " 火药味 "。
其次是对竞争感天然带来的身份对立的发觉和运用。在讨论 " 背水一战 " 的策略时，前一秒画面还是魏思澄吐槽选择一轮上三个人的是 " 傻缺 "，后一秒接上的就是瞿海滨想要一轮上三个人的发言。
两相对比，炸出了弹幕一片 " 哈哈哈哈哈 "。
虽然 " 吃素 " 很难，但《我可以 47》做到了让观众满意。
《我可以 47》，为什么能 " 转危为安 "？
从节目的第四期开始，一个疑问迅速获得了观众们的共鸣：《我可以 47》怎么越骂越好了？
之后，节目更是突飞猛进，从 " 被第二集的无聊惊呆 "，一路成长到豆瓣高分。这条閱聽人评价的曲线，似乎反映出了综艺的前进方向。创新到底该怎么做？观众到底爱看什么？综艺又如何 " 及时止损 "？
总有人用 " 拧巴 " 来形容严敏。原因是他平均用力的剪辑方式、永远花大心思的视效、对新题材的不死心，和综艺应该承担更多价值和责任的想法。
在《我可以 47》里，为了体现他对 " 强者 " 判定和展现，体能只成为了强者的考察因素之一，每道关卡都是以团队为部門进行，也产生了 " 巨人的棋局 " 这样需要腦力的設定，去考察团队合作、腦力、沟通等一众因素。
起初，这样的設定并没有达到预期的播出效果。" 巨人的棋局 " 播出后，它的规则受到了观众的质疑。一部分观众认为节目将腦力考验强行融入后，削弱了体能的展现，而且作为该关卡腦力体现的象棋考验，之于大部分选手都较为陌生，有一种菜鸡互啄的无力感。
几位综艺从业者看过节目后，也向娱乐资本论感叹过严敏太 " 轴 "，" 不上不下 "、" 既要又要 "。
另一方面，该期节目的更多篇幅放在了真人秀或者说是赛前 " 彩蛋 " 上，竞技本身的占比不到节目总时常的三分之一，《我可以 47》也一度被打上了琐碎、拖拉的标签。
而在第四期节目开始，观众们惊喜地发现，《我可以 47》变了，而且变化很大。
最明显的是节奏的变化。
比赛之外的真人秀部分大幅减少，赞多退赛、团队重组等场外信息变成了 " 加更篇 " 内容，观众对此有选择观看的主权，剪辑重点回归到 " 铁索横江 " 的挑战上，并通过特约解说员范志毅，更全面、有效地展现了赛场上的战术、细节、选手表现。
腦力的考量，更多体现在了对任务的理解程度、如何快速排兵布阵、提升沟通效率和激励队员等更具实操性的方面，进而实现了更具共鸣和可看性的画面呈现，让观众能够快速跟进故事线的进展，体验感飞速提升。
正如严敏和《我可以 47》制片人白洪羽在看片会坦诚的那句话，" 我们很忐忑，希望大家看完之后多给我们提意见 "，《我可以 47》其实十分欢迎观众的批评和指正。
但看到最后几期，我们发现《我可以 47》其实也算 " 轴 " 到底了。曾经被诟病的腦力，并没有被节目组抛弃，而是被想方设法地去门槛、去 " 精英 "，在维持内容水平的基础上，逐渐成为了节目组的差异化亮点。
从结果来看，对内容和创新的坚持，这条大思路其实并没有问题。
回顾 2023 年甚至近三年的综艺市场，不难发现，可借鉴的模式已经很少了，但综艺也不可能只躺在综 N 代上收割，创新是整个行业必须解决的问题。虽然代价很大，但仍要有人去尝试，去开辟新的方向，引领行业前进。
《我可以 47》的出现，证实了新题材和 " 去艺人核心化 " 内容之于市场的可行性。这是对竞技生存类综艺的一种全新尝试，也是对综艺行业的一次极力试探。内容的成长需要行业人的坚守和尊严来支撑，需要用心和真诚的制作来保底。
打破常规认知，拓宽综艺行业边界，是《我可以 47》要做的，也是腾讯视频坚持的长期主义。
