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邱园，一个对普通人来说可能比较陌生的名字，对于植物爱好者、植物研究者来说，绝对是 " 殿堂级 " 的存在。

邱园的全称是英国皇家植物园邱园（Royal Botanic Gardens, Kew），是世界上最大的植物学文献、艺术和档案材料的收藏机构之一。邱园的插画收藏包含了 20 万幅水彩画、油画、版画和素描。邱园用了 200 年将这些作品收集起来，创建了一个关于植物和真菌的特殊视觉记录。

今天，科普中国邀请曾在邱园学习的著名科普博主余天一，讲讲他眼里的邱园与植物插画。

邱园位于伦敦西南角，是世界闻名的植物园，但是它又不只是一个植物园。如果我们看一看邱园的地图，会发现它不仅有植物园的部分，在它的东北角还有一系列建筑，这些建筑是邱园的标本馆和图书档案馆。不要看这些建筑的面积不大，这些建筑中收藏了巨量的藏品，这些藏品不仅记录了自然，也记录了人类逐渐认识自然的过程。

邱园地图。图片来源：抖音百科

当我在邱园学习的时候，我工作的地点就在标本馆，每天都要坐在标本馆的桌子前面看标本。

因为需要查阅资料，我也经常去图书馆，每天都在人类认识自然的历史中穿梭。只要我停下脚步，打开一个标本柜，或者在图书馆打开一本书，就是打开了海量的信息的大门。我是一个植物画画师，对于植物画也非常感兴趣，在邱园学习的时候我也看了大量的植物画原作和出版品。

邱园是收藏植物画重要的机构，邱园收藏植物画的历史悠久，收藏作品数量繁多，不仅收藏了各种植物画相关的出版品，还收藏了大量的植物画原作。这些植物画和植物画出版品分散在标本馆和图书档案馆的各个角落，有时候在标本夹里甚至都可以看到采集者或者科学家绘制的速写。

以前植物画和植物画出版品保存于图书馆，和其他植物学书籍放在一起，现在大部分植物画和植物画出版品都收藏于图书馆旁新建的沃尔夫松珍品书籍馆（Wolfson Rare Books Room），这里有更好的保存条件，也有专人管理。

邱园是展览植物画极为重要的机构。邱园有两个专门展示植物画的画廊，其中一个是雪莉 · 舍伍德画廊（Shirley Sherwood Gallery），这个画廊只展出植物题材艺术，主要展出的是雪莉 · 舍伍德自己收藏的植物画作品，同时也邀请世界各国的艺术家和艺术组织来展览植物艺术作品，每年都会有大约 2 个临时展览。这些作品大多是近几十年的作品，在这个画廊里我们能看到新时代的植物艺术。

在雪莉 · 舍伍德画廊隔壁，是玛丽安娜 · 诺斯画廊（Marianne North Gallery），这个画廊建成于 1882 年，展览的全部是玛丽安娜 · 诺斯的个人作品，共有 800 余幅，展览陈列由画家本人设计，非常紧密地排列在一起。

玛丽安娜 · 诺斯是英国著名的植物画家，她在一百余年前只身闯荡世界各个大洲，去到人迹罕至的森林和荒漠，描绘在异国遇到的植物的形态与生态。玛丽安娜 · 诺斯在晚年把她的全部画作都捐给了邱园，并且提供了资金给邱园建一个专门展示她的画作的画廊。这个画廊是由玛丽安娜 · 诺斯邀请的设计师设计的，她本人也参与了画廊的内饰设计，里面的门框上的花甚至都是她自己所画，现在去玛丽安娜 · 诺斯画廊，依然可以看到画家在一百余年前留下的痕迹。

玛丽安娜 · 诺斯的画作是画家本人留给邱园和全世界的宝藏。在百余年前，邱园的科学家就在她的画和带回来的标本之中发现了数个新物种。

我在邱园做的研究项目是关于婆罗洲的茜草科弯管花属的分类修订，这是一个几乎没有人关注过的冷门类群，照片都很难找到，但是我竟然在玛丽安娜 · 诺斯画廊的时候，在她的绘制于婆罗洲的一幅画中发现了弯管花属的物种，这个物种是未被科学描述发表的新物种。

在之后的工作中，我描述并发表了画中出现的这个物种，以玛丽安娜 · 诺斯的名字命名为诺斯弯管花（Chassalia northiana）。

邱园不仅收藏了大量世界植物画，本身也见证了世界植物画的发展。从植物画在欧洲开始兴盛，到植物画的黄金年代，再到植物画在世界各国百花齐放的今天，你都能发现邱园的踪影，这是因为邱园是出版植物画作品重要的机构。很多历史上的重要植物画专著都是由邱园出版的。到了 21 世纪，邱园每年出版的书籍和杂志中依然有大量的植物画。

世界上历史最悠久也最负盛名的植物画相关期刊，《柯蒂斯植物学杂志》（Curtis's Botanical Magazine），1787 年创办，到今天依然由邱园出版，现在的《柯蒂斯植物学杂志》是季刊，一年四期。

在邱园学习的时候，我很幸运有机会为《柯蒂斯植物学杂志》提供插图。作为《柯蒂斯植物学杂志》的画师，我可以向邱园借阅以前的画家的作品，因为所有的《柯蒂斯植物学杂志》在图书馆里都可以借阅到，而几乎所有的《柯蒂斯植物学杂志》插图的原画都收藏在沃尔夫松珍品书籍馆。

在这里我看到了《柯蒂斯植物学杂志》最早的几幅插图的原稿和印刷品，还看到了主办人柯蒂斯在创办杂志之前那个时代的彩色印刷技术不发达，植物画都是先由铜版画画家绘制铜版画，之后把铜版画印刷在纸上，然后再由画家手工上色。

1949 年以前《柯蒂斯植物学杂志》中的植物画，全都是铜版印刷然后手工上色的。这个印刷和上色的方法昂贵而缓慢，所以在很长的一段时间里《柯蒂斯植物学杂志》印刷量都不大。

昆明植物研究所收藏了铜版印刷手工上色时期的《柯蒂斯植物学杂志》，我的老师曾孝濂老师年轻的时候学习植物画，看了很多昆明植物研究所收藏的《柯蒂斯植物学杂志》，我在刚开始对植物画感兴趣，以及之后走上画植物画道路的过程中，也看了大量的《柯蒂斯植物学杂志》插图的网络图片，邱园出版的《柯蒂斯植物学杂志》一直在影响我们这些中国的植物画创作者。

邱园还出版了一系列书籍，比如《植物学杂志专著》（Botanical Magazine Monograph），这是由《柯蒂斯植物学杂志》中刊登的某一个植物类群的文章集结而成的，当一个属的物种在《柯蒂斯植物学杂志》里出现得足够多，就可以由专门研究这一个属的专家作为作者，整理这些文章并且增补内容，作为属专著出版。

书里的文章科学而细致地描述了众多物种，世界顶尖的植物画家为这些物种绘制了大量的插图，很好地展示了这些物种的形态。这其实也是植物科学画对于植物学的又一个助力，植物科学画可以很清晰地展示植物形态，让读者了解到作者所描述的物种到底长什么样。

沃尔夫松珍品书籍馆经常会在視窗处做一个很小的展览，展览虽然小，比不了植物园里两个画廊的展览规模，但是这些小展览也是新世界大门的一把钥匙，让我们可以看到邱园有多么深不可测的艺术品和档案收藏。

我在邱园学习的时候看过的展览，其中有中国植物专题展，展览了邱园在百年前从中国购买的画作，描绘的是西方难得一见的中国园艺花卉品种，那是西方人对中国植物和中国博物画非常感兴趣的时期，邱园收购了大量中国植物画，但是这些植物画的创作者名字已经散佚了。