今天小编分享的财经经验：片荒大年，迷影向影片再扑再战，欢迎阅读。
文 | 犀牛娱乐，作者 | 小福，编辑 | 朴芳
四月院线市场什么片子最惨？迷影向影片称第二，没人敢争第一。
冷档期向来是商业片的 " 苦寒之地 "，却也是一些迷影向影片的福地，这些年来，有不少小成本佳作皆在冷档期脱颖而出。因此每年的这个时候，总会有不少迷影向作品扎堆上映，赌一个以小博大的契机。
不过在今年四月，迷影向影片却遭遇了连番票房滑铁卢。自清明档开始，《雪豹》《白日之下》《乘船而去》《年少日记》《金的音像店》《疯狂星期一》等六部影迷向优质影片接连上映，市场表现皆不尽人意。
反观这六部影片的豆瓣评分，却分别达到了 7.5、8.0、8.3、8.6、8.6 和 7.0，平均分稳超 8 分。当口碑不再能决定底盘，甚至连核心閱聽人都不足以击穿，这批迷影向影片，在四月彻底惨败。
迷影向电影又输了
这六部影片属于各有各的惨。
《雪豹》是 " 藏地新浪潮 " 领军导演万玛才旦的遗作，该片此前在东京国际电影节、海南岛国际电影节等多个节展获得奖项，又选中了清明档这个小长假档期，但遇到《你想活出怎样的人生》和《草木人间》这一洋一中两部更强劲的同期项目，《雪豹》存在感全无。
截至目前，这部影片的累计票房仅 730 万 +，基本已经结束院线之旅。而这个成绩甚至比万玛才旦导演的前作《气 · 球》《撞死了一只羊》还要再低一些。
《白日之下》与《年少日记》则都是作为金像奖口碑之作被引进内地。
其中改编自真实事件的社会话题电影《白日之下》作为今年金像奖大热影片接连斩获最佳女主角、最佳女配角、最佳男配角三项大奖。
但囿于影片在内地宣发规模有限，且缺乏票房号召力演员，目前累计票房仅 1000 万出头。
而在 4 月 19 日正式上映的《年少日记》也在金像奖上斩获了最佳新晋导演奖项。但考虑到该片的阵容、卖点更加受限，内地宣发也未投入太多力量，直接导致了该片首日票房仅在 200 万左右徘徊，最终落点恐难超越千万。
至于剩余的《乘船而去》《金的音像店》《疯狂星期一》这三部影片则是在去年北影节、上影节上引发影迷热议的国产片和引进片。与文艺片大导或是金像奖爆款相比，这三部影片的閱聽人群体又小了一大圈，不仅难以奢望破圈，就连打透目标閱聽人都成了挑战。
在此之中，犀牛君认为《金的音像店》《疯狂星期一》这两部作品的档期规划其中存在着一定失误。两部影片原本也是依靠去年电影节展映积累下了一定先期口碑，才奠定了正式引进的基础。但这两部影片却不约而同将档期选在了新一届北影节开幕第一天，即便档期撞车可能只是偶然，但遭遇电影节严重分流却已成必然。
值得一提的是，在这六部影片中，像《乘船而去》《金的音像店》都是艺联专线上映的准分线发行影片，但在我们看来有限发行规模并不是影响影片票房表现的决定性因素。像在 18 年同为艺联专线上映的奥奖热门影片《三块广告牌》，也曾拿下 6499 万元票房的超强成绩。
在这批高口碑影片的惨淡背后，我们又一次看到了迷影向影片的固有市场困境。
像三月、四月这样的冷档期已经是迷影向影片适配度最高的档期选择之一。既无国产大体量影片挤压生存空间，也无好莱坞分账大片威胁地位。但市场已经数次证实了，仅仅是影迷群体，可能很难支撑起一部迷影向影片在院线的表现。
另一方面则进一步暴露了今年片荒之惨淡景象。
某种程度上说，这些片子更像是被 " 剩下 " 的。
项目向大档期扎堆并不仅仅是特殊三年的独有景象，反而在市场回归正轨后愈演愈烈。一个中型档期中挤进动辄十部影片似乎成了常态现象。即将到来的五一档即便历经了一番撤档仍然留下十部影片。
有体量的项目纷纷集中驻扎节假日档期，平日市场萎靡不振，即便各家片方极力塞入口碑小片，于带热大盘仍无明显加成，表现不及预期也就成了情理之中的事。
合力 " 救 " 片荒
2024 年的片荒，原本也是无解的。
特殊三年的长期影响造成行业结构性供给不足，这是任何个体都无力扭转的行业常态。
而像这六部影片一样的许多作品，尽管力量微小，仍在努力提振着大盘。
我们同样看到了行业正在开足马力发掘更多市场增量。
首先是积极释放国产片积压库存，提高生产效率。
从去年起行业大规模释放积压项目，之前因各种原因推进停滞的《坚如磐石》《涉过愤怒的海》得以顺利公映，还有《动物园里有什么？》《黄雀在后！》等积压片也陆续重见天日。
而接下来的新片中仍能看到很多积压项目。如五一档国产片头号种子《维和防暴队》满打满算已经积压 3 年，而唯一港片《九龙城寨之围城》早在 2017 年便已开机，粗算也积压了近 7 年时间。无独有偶，定档 5 月 17 日公映的犯罪片《彷徨之刃》也在 20 年开机后就消失在观众视线中，如今终于重新定档。
而通过这些影片也能预见，在今年接下来的时间里，恐怕还会有更多积压多年的库存片被送上院线。
其次，行业也在加大引进力度、缩短引进周期。
如今，好莱坞分账大片在内地市场规模连年缩减，仅依靠这部分产能已经不足以支撑起整个进口片市场。相对的，以日本动画电影为代表的批片却在这两年愈发昂扬。因此片方纷纷押注日片，引进更丰富项目，并着力于缩短引进周期。
如此前定档 6 月 15 日上映的《排球少年！！垃圾场决战》視窗期仅有不到四个月。而日前官宣定档 5 月 18 上映的日本爱情片《四月女友》視窗期更是只有不到两个月。
无论分账电影亦或是批片，争取到越短視窗期便意味着影片将拥有更高的票房上限。在流媒体资源流出前内地公映的《你想活出怎样的人生》，已经率先尝到了这种甜头。
最后，大片重映也在被更频繁地提上日程。
或许很多人已经注意到，最近电影重映频率明显增加，从去年末《爱乐之城》重映开始。《奥本海默》《沙丘》先后重映，而后者更是在短期内已经发起两轮重映。在几天前，有消息称现象级日本动画电影《你的名字。》也将在不久后内地重映。
一位行业大 V 在社交平台上表示，由于市场片荒严重，今年或将成为对电影重映政策最宽松的一年。曾经在内地上映过的国产或进口片都能够较为轻松地申请到重映权。
或许相较于更大体量的新头部项目入市，这些动作终究是微小的。像四月这六部影片一样遗憾的项目也必然不在少数，但我们相信，在这些举措的共同提振下，大盘一定会更早一日得到提振，改善片荒。
