今天小编分享的电影经验：被骂惨了！她真有那么烂？，欢迎阅读。
转载来源：电影派（dyp833）
奥斯卡是颁完了。
可它引发的争议还远远没有结束。
其焦点主要集中在《阿诺拉》。
一部电影，6 提 5 中。
导演肖恩 · 贝克更是一人拿下 4 项大奖：最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳剪辑，书写了影史奇迹。
随之而来的，是滔天的吐槽与谩骂。
学院的 ins 被骂了十几万条，豆瓣评分两天之间从 6.8 降到 6.6。
这部奥斯卡最佳，真有那么烂？
总结《阿诺拉》相关争议，主要有三点。
一、霸总狗血故事也能最佳？
二、99 年女演员封后，她配吗？
三、演员文淇给《阿诺拉》打两星，不懂艺术 or 最强嘴替？
下面，我将试图给出自己的看法。
不想站队，更想呼吁客观理性的评价环境。
《阿诺拉》配得最佳吗？
其实这个问题，可以从两个维度考量。
其一，这个选择好不好。
说起来，奥斯卡被骂 " 平庸、迂腐 " 好多年了。
这体现在，它总是把奖项给到最稳妥的作品，而不是最好的。
比如第 83 届，奥斯卡在《社交网络》和《国王的演讲》之间选择了后者；比如第 91 届，奥斯卡在《罗马》和《绿皮书》之间又选择了后者。
再比如第 93 届，它把最佳影片给了《健听女孩》，而非《犬之力》。
都知道，《健听女孩》还是一部翻拍之作（原作是《贝利叶一家》），居然不鼓励原创性了哈。
从这个角度而言，奥斯卡将最佳影片颁给《阿诺拉》，而不是前哨站一致看好的定制冲奥片《秘密会议》，未必是坏的选择。
而这种结果，跟学院吸收了大量不同领網域、不同年龄的投票者密切相关。
当然了，更关键的是第二点。
《阿诺拉》的水准够不够好？
关于这部作品，吐槽火力主要集中于——故事太狗血，还不如很多晋江文学。
此前，已有专业影评人从影史的维度肯定了《阿诺拉》的价值。
简单概括就是，它是对神经喜剧这一类型的继承与发扬。
对于更多观众而言，未必要从这么专业的角度进入这部电影。
就直接切入核心：《阿诺拉》真的就是霸总文学吗？
从剧情前提与人设来看，本片是有点狗血。
但细看，它讲述的内容还挺深刻。
影片从灰姑娘式的童话故事起笔，而到后面，所谓的霸总只是个妈宝，女主阿妮的理想爱情只是他反抗之旅中的露水姻缘。
美梦破碎。
这显然是个暗黑版本的灰姑娘故事。
再看人设。
阿妮是移民，身在红灯区，她没什么未来可言。
碰到霸总，以为可以改命，可到最后只是一场幻梦。
影片涉及到了移民困境、阶层分化等当代议题。
关于这一点，飞机上的一场戏将不同阶层的人的嘴脸给批判了个彻底。
观看这部电影时，我想到了李安的一段话。
总结来说，电影的灵魂，不在故事，而在瞬间。
《阿诺拉》里有没有这种美妙瞬间？
有，而且很多。
比如在寻找富二代时，对阿妮动心的男二伊戈尔怕她冷，想送围巾，却被嫌恶。
一阵嘈杂后，他们一同踏入橘色。
比如在飞机上争吵后，阿妮被抛弃，被孤立，伊戈尔想关心她，又有些胆怯。
尤其是结尾，车外大雪纷飞，原本瞧不上伊戈尔的阿妮，却一反常态地跟他亲热。
上述每场戏，人物的情感与内心都极为复杂，越思忖越觉五味杂陈。
它无法通过语言陈述，是真正属于电影的瞬间。
在我看来，《阿诺拉》当然不是一部烂片，反而是那类值得多看几遍的作品。
麦琪的表演好不好？
从最终的呈现效果来看，演员麦琪 · 麦迪森的表现是挺不错的。
而其争议的关键是，她是不是就比《某种物质》里的黛米 · 摩尔与《我仍在此》里的费尔南达 · 托里斯好呢？
这要打上一个大大问号。
因为仅从剧照，你就能看出两位前辈的实力，面孔极有故事性和质感。
但奖项，有时就是不公平的。
不过，如果因此就辱骂麦琪 · 麦迪森也并不可取。
业内有个说法，与电影有关的奖项，其实都是给导演的。
尤其是对于艺术电影来说，导演话语权很大，作品的方方面面，都由导演来做最终的权衡。
在《阿诺拉》里，麦琪 · 麦迪森的表演让我想起《佛罗里达乐园》中的穆妮的扮演者布鲁克琳 · 普林斯和哈莉的扮演者布丽娅 · 维纳特。
《佛罗里达乐园》是一部非常生活化的电影，根据导演的要求，演员要呈现的是一种自然的、本真的状态。
她们在大部分时刻都是没心没肺地愉快生活。
而当得知穆妮要被儿童家庭管理局安置给更合适的人家后，哈莉开始无意识露出哀伤的神情。
而穆妮得知真相后，在最后一刻找挚友告别，那种心碎的表情更加令人揪心。
不管是主题立意，还是美学追求，《阿诺拉》跟《佛罗里达乐园》都是一脉相承的。
在《阿诺拉》里，阿妮有多种状态。
接客时的强颜欢笑，遇到爱情的甜蜜狂喜。
被心中白马王子抛弃时的难以置信与歇斯底里。
这还跟《佛罗里达乐园》形成了某种呼应。
在漫长的寻找之旅和在私人飞机上的争吵后，阿妮看到了富二代的懦弱与不负责，终于心灰意冷。
以及最终对伊戈尔的感情变化，更包含复杂而隐秘的心理。
麦琪 · 麦迪森的表演都是细腻而富有层次的。
最后一场戏极其耐人寻味。
环境在变化，剧作达到高潮，表演富有感染力，这又形成了某种合力。
它凸显了导演深厚的功底，而表演也在此被升华了。
所以，演员麦琪 · 麦迪森本就相当不错的表演变得更加讨喜，也就不奇怪了。
从个人角度而言，我是喜欢《阿诺拉》的。
但又对舆论上的某种现象非常恐惧，即对于与自己观点不合的人大肆嘲谑。
文淇该被吐槽吗？
在《阿诺拉》大获全胜后，文淇却首当其冲。
其原因是，她曾在豆瓣上给《阿诺拉》打了两星。
这场舆论风波很诡异，似乎又很常见。
文淇是演员，演技相当不错，又算是一位公众人物，她的一举一动自然会被放大。
奥斯卡颁奖之后，出现了两种截然不同的观点拉扯。
一方以奖项做依据，吐槽文淇的审美趣味。
另一方又直言文淇打分算手松了。
这两种对立而撕裂声音都很大，而文淇的观点，某种意义上成了 " 放大器 "。
这对她而言显然有些不公平。
面对文艺作品，文淇就是普通观众，她做出怎样的评价，无论如何都是个人行为，不宜成为被攻击的盾或是拿来攻击他者的矛。
如果这种情况加剧，公众人物最可能的举动是——
为了避免纷扰，或是不给新作惹麻烦，干脆自此闭麦。
这会带来怎样的恶果？
越来越多的公众人物噤声，" 内娱无活人 " 的现象更加严重，甚至变成恶性循环。
我常年从事评论工作，对此感触颇深。
所以，本篇文章的初心，不在站队，只为分享自己的解读，因为视野、储备有限，观点或许不够成熟，但我尽量真诚，说出心中所想。
同时，也想试图发出一种声音。
好的评论，应该提供新的视角，新的观点，它没有对错之分。
好的环境，应该提供广阔的讨论空间，让不同观点相互碰撞，让观众相互激发，以加深对作品的理解与感悟。
不理性的网络骂战，只会消耗每个人的表达欲，而这，将会成为我们共同的损失。
