今天小编分享的娱乐经验：她在线发疯？我看爽了，欢迎阅读。
2024 年 6 月，荧幕 " 疯女人 " 含量超标。
《庆余年》长公主李云睿，老爹群像里最灼目的一抹殊色。
没什么特别的理由，就是要搅弄风云，争权夺利。
" 我李云睿，天上地下最美！" 这话说着超绝带劲，听着身心舒畅。
《墨雨云间》的婉宁公主，四爱圣体。
红衣似火，步摇轻晃，玩弄人心，游戏人间。
不疯魔，不成活，有种明天就要死今天得爽完的癫感。
在焦虑成为主旋律的当下，疯作为一种精神状态，正在女性角色身上慢慢显影。
阁楼上的疯女人
一直以来，疯女人是被塑造的。
比如阁楼上的疯女人伯莎。
作为罗切斯特嘴里 " 乏味、浅薄 "" 愚蠢、粗俗和暴躁 " 的前妻，伯莎一把火烧了桑菲尔德庄园，再把他弄瞎，最后跳楼自杀 ……
透过简的眼睛，伯莎的尖锐将《简爱》闪烁着粉色光泽的纯爱釉面划出裂痕，露出其女性主义的肌理。
又比如《大红灯笼高高挂》颂莲。
从朝气蓬勃的女学生，变成在四方小院里无止尽打转的四姨太。
在老爷制定的后宫游戏中，她抵抗、服从、享受，最终被逼疯。
封建礼教吃人的中式恐怖，就像彻夜长明的红灯笼笼罩在旧时代女子头上。
疯女人自带戏剧张力与解读空间，塑造她们的主流手段有两种。
要么让她在暴力中失身。
常见如《楚乔传》里的元淳、《美人心计》中的慎儿、《兰陵王》里的郑儿 …… 在被威逼利诱后成为拖人下水的恶毒女配。
但更现实的走向应该是《大宅门》里的杨九红，被白景琦带回家也跳不出妓院的火坑。
无时无刻不在经历白家人的精神凌迟，连女儿佳莉都视她为耻辱。
要么让她在爱的甜蜜幻想中失权。
最早可追溯到 1944 年，煤气灯效应（Gas Light）的出处《煤气灯下》。
少女宝拉继承了姑妈大笔遗产后，引来了安东的觊觎。
在安东精心设计的陷阱里，宝拉爱上他，结婚后却发现自己健忘、幻听、胡思乱想 ……
社交圈内的人还未认识宝拉，就被安东灌输了一通她精神状态不稳定的印象。
理所当然，宝拉成为一个公认的精神病人，丈夫最有权利给她确诊。
疯是女性经历压迫后的应激反应，更是猎巫行动的行动纲领。
《无问西东》，刘淑芬在丈夫长久的冷暴力与性压抑中变成俗世泼妇，最终投井自杀。
《驴得水》张一曼被荡妇羞辱，疯后所有人都闭口不谈，免于责罚。
塑造一个疯女人的最终目的，往往是让她们在父权制幽灵的笼罩中失声失踪。
疯不再是一种消费景观
疯女人被塑造，也被观赏、消费。
最有力的一个证明，惊悚片标配一个精神崩溃的女人。
构成惊悚的要素之一在于观看美好的毁灭，于是疯女人们总拥有惊人美貌。
《冷血惊魂》，" 冰美人 " 德纳芙饰演卡萝尔，摆脱不了童年被性侵的阴影，那双黑白分明的瞳仁里时刻闪烁着焦虑恐慌。
《苦月亮》，咪咪被作家丈夫打压、羞辱，交易给其他人。
受害者逆转为施暴者后，青春洋溢的脸庞上尽是坦荡天真的疯狂。
如今，在更多类型的影视作品里，疯女人有了不美的权利，或者说拥有了不再成为欲望投射对象的可能。
不必再成为肉体伤痛、时代刻痕的承载客体，女人的疯有了多种成因。
《驯鹿宝贝》，玛莎对爱有着超乎常人的需求，同时拥有超两百斤的体型。
因一杯免费的茶，她找到了新的索爱目标唐尼，开始孔雀开屏。
在玛莎滔滔不绝的自我介绍中，她是政府的首席律师，拥有三套豪华公寓与无数知名政客的私人号码。
在旁人眼中，她是有暴力倾向的跟踪犯，被吊销律师执照的控制狂，在脏乱差的公寓里狼吞虎咽垃圾食品。
外表肿胀与内心虚弱的对比，天衣无缝地成为戏剧张力的一环。
《X》中，白发苍苍老奶奶面对一群纵情声色年轻人怒了，珀尔憎恶这些人洋溢的生命力，于是举起斧子将其终结。
《珀尔》里回归她的青年时期，才明白生活在贫瘠年代、压抑家庭中，珀尔从未被填满的内心。
对于女性而言，疯在某种意义上是一种人性回归。
女人疯吧疯吧不是罪
发现没？影视作品里相对固定的搭配——傻男人 & 疯女人。
其潜台词是，对于男性而言最重要的是理性思考，女性则是温顺柔情。
一旦将这两种特质剥夺，他们就会沦为鄙视链的底层。
如今，反行其道反而更奏效——
傻在男性角色身上，可以理解为年初大爆的窝囊老实人赛道。
而疯在女性角色身上也不仅指代心理疾病，而开始泛指为不符合传统想象，被重新定义为一种反抗气质。
发疯是在抵抗沉默；发疯也意味着颠覆。
不体面不讨好不温驯不妥协。
《三块广告牌》里米尔德站在整个小镇的对立面。
竖起三块广告牌，扯掉平和小镇的遮羞布。一日没找到杀害女儿的凶手，警察也必须和她一样永无宁日。
向来是男性主场的悬疑剧，有了更多女侦探的身影。
《戴洛克小镇》，有种平静死感的拉拉警长杜瑟 × 超绝喷子看起来臭臭的警探艾迪。
两个不被理解的女人半道结盟，一路争吵一路破案，聒噪异常也犀利异常。
值得强调的是，虽然延用了刑侦剧中的双男主设定，杜瑟与艾迪依旧保有女性的敏感与同理心，这也成为她们破案的关键。
从性压抑到性解放。
女主乔伊从小拥有异于常人的高涨性欲，可冲着情色猎奇去看《女性瘾者》大错特错。
身为女性瘾者，性成为一种日常，乔伊便对此产生了天然的科研精神，像学习数学一样在性爱中寻找生命的规律，彻底解构性的旖旎与模糊，爱的压迫与献祭。
国产影视作品中，疯同样成为一种女性角色备受推崇的气质。
随着观众考古的深入，多个恶毒女配得以 " 平反 "。
《小鱼儿与花无缺》里江玉燕龙袍加身，想把花无缺纳入后宫的一幕，堪称现代爽文。
硬生生在江湖侠义儿女情长里，闯出了大女主上位路线。
《错爱一生》，温峥嵘饰演的顾忆罗已从童年阴影晋级成姬圈天菜。
比起脸谱化的小白花女主，顾忆罗的偏执扭曲显然更有记忆点。
比起被男主角带上易拉圈戒指，" 能攥在手心里的命运才是真的 "，才是当下女性刻烟吸肺的人生信条。
业内创作时，女性角色的疯反倒是其主体性的证明。
《风吹半夏》，许半夏 " 赌性很大 "。
在饭桌上硬挤男人的圈子，把所有本钱压进废钢 …… 活生生把自己推上时代的风口。
谁都可以说，锋利的许半夏与圆头圆腦圆眼睛的薛珊珊相比，更有迷人厚度。
《繁花》，汪小姐 " 执迷不悔 "。
对宝总的执着没有回应，汪小姐来不及黯然神伤，陷入谷底后风里来雨里去，埋头建起了自己的码头。
此刻，她执着的是人生成败、个人理想。虹口小汪，不破不立。
早就有歌在唱 " 男人哭吧哭吧不是罪 "，也该有人高呼 " 女人疯吧疯吧不是错 "。
