中女时代来了吗？我们在期待哪些“新女性”？

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如果要选择一个与女性链接最为密切的词语，爱情，肯定能够拔得头筹。在无数的影视剧中，为了爱情远走高飞的那个人经常是女性，但对当下的中女们来说，工作逐渐走向高位，爱情则成了生活中可有可无的那部分。

这种 " 位移 " 早在 12 年前的《甄嬛传》中就有过体现，" 钮祜禄 · 甄嬛 " 之所以能够重回皇宫、权柄在握，靠的是对错付爱情的幡然醒悟，靠的是自我意识的觉醒，让她重新掌握命运的主动权。

前两年大火的电视剧《三十而已》，精准地将叙事对准了 30 岁女性。顾佳便是典型的中女形象，甚至高度符合男性眼中的完美妻子。但突然的婚姻危机让沉湎于爱情的顾佳不得不为成为完美的许子言妈妈而努力，以至于成为经典的 " 顾佳已经死了，活下来的是钮祜禄 · 子言妈妈 "。

电视剧《三十而已》

如果说顾佳的蜕变是中女觉醒的代表，那么《回响》中徐山川的原配妻子沈小迎的发言更让人看到中女对爱情认知的另一面。" 所谓爱情就是双方接触的时候，大腦分泌的多巴胺，等保鲜期一过，彼此都懒得为对方分泌了，谁都不敢保证只有唯一的爱。"

爱情在电视剧中从高位到低位的转变，不仅是女性主体意识发生的变化导致的，与时代文化语境也密切相关。" 快餐式恋爱 " 的出现让爱情曾经代表的专一、美满等词语逐渐失效，与物质的捆绑也让爱情的神圣性祛魅，更多的女性开始关注于自我价值的提升，女性不再是一个扁平的符号，而成为一种能够无限外延的可能。

还记得在 2019 年 Fisrt 青年电影展闭幕式上，中年女演员海清当场喊话导演和观众，呼吁给中年女演员更多关注，其实，遇到职场瓶颈的，又何止是女演员？对女性来说，甚至是尚未发生的结婚与生育，都是不得不面对的职场瓶颈。当女性为了生育离开职场，似乎就在与当下的时代告别；而当女性返回职场，如何权衡工作与家庭，又成了无法回避的问题。

比如，《我的前半生》里信奉 " 家庭就是全部 " 的罗子君，当她的婚姻观、价值观、人生观全被推翻重塑，工作成为她唯一可以相信努力就有回报的寄托；《我们的婚姻》中全职妈妈沈彗星希望重返职场，却因此与丈夫发生家庭分工的矛盾，证明自己作为新女性能够兼顾工作与生活成为她的新课题……这些女主通常有着精英人设，在脱离职场或在成为全职太太之前都是高学历的优秀女性，同时有着娇俏的容貌。

我们不能否认在影视剧中对中年女性确实加持着爽文女主的 buff，自我的努力奋斗加上天时地利的机遇，让她们每个人都能够拨开云雾，获得事业上的成功，还能与伴侣达成家庭观念上的共识。但是这种叙事策略又何尝不是对 " 男主外，女主内 " 固有观点的反驳？又何尝不是年轻女孩们对自己未来的潜意识期待？

少女的豆蔻年华，中女的物质优势，是少女与中女表现出的最大不同。其实在充斥着中女元素的影视剧中，能够发现，实际上我们并不能直观辨认出主角们的年龄，却能够直观地辨识她们的生活状态。她们在现实主义与理想主义加持下，成为集合着少女和中女美好特质的 " 中年少女 "。

如果说影视剧中的她们，是被编剧所赋予的精英化的生活状态，那么普通生活中依旧能够发现中年少女的影子，Lululemon、Ralph Lauren 和始祖鸟被戏称为 " 中年少女 " 三件宝，其背后所彰显的又何尝不是中女们渴望的理想生活状态。中年少女可以在一地鸡毛的琐碎生活中保持爱美的天性，寻找生活的意义，中年是年龄，少女是心态，18 岁很好，20 岁也不错，38 岁可能更好。