今天小编分享的娱乐经验：佘诗曼和TVB都再也拍不出它，欢迎阅读。
《新闻女王》的大爆，算是给 TVB 争了口气。
但所有人都清楚的是，这不是 TVB 的最高水准，甚至连回光返照都谈不上。
看到十几集，刚追剧时的惊艳感逐渐消失了，Man 姐虽然气场够足，但角色还是略显脸谱化，其他几大主播，复杂度就差的更多了。职场宫斗，乍一看挺新鲜，但看多了也惹人生厌，真正触及新闻行业本质的内容，也远不及美剧《新闻编辑室》精彩动人。
观众愿意追《新闻女王》，多少也是同行衬托，港剧比起内地的许多同类剧集，还是有不少可取之处。
但真正看着 TVB 长大的观众们，看着这样的剧集，还是会感慨今不如昔，哪怕主演依旧是熟悉得不能再熟悉的佘诗曼。
如今回想起来，佘诗曼还真是见证了 TVB 的辉煌与落寞。
早期演金庸剧，她是苗若兰、阿九、周芷若，金庸剧之外，她的古装剧代表作也还有《洗冤录 2》和《帝女花》。中期她与戚其义联手，有《金枝欲孽》、《火舞黄沙》以及那部禁剧，光是这三部戏，就足以奠定她的地位。后来的《宫心计》和《使徒行者》，更是为她赚足了观众缘，说她是那段时间的 TVB 一姐，并不过分。
看到她那张脸，包括我在内的很多观众一瞬间就能想到太多的名场面。
《新闻女王》播出后，我也看到很多老剧迷又讨论起佘诗曼过往的那些经典，而其中被提及最多的，无疑是《金枝欲孽》。
《新闻女王》也算是另类的宫斗剧了，它和《金枝欲孽》真正的差距，不在于权 | 斗是否小儿科，而在于对人性的挖掘。
《金枝欲孽》是宫斗剧，但它的本质却是 " 反宫斗剧 "。
大多数的宫斗剧追求的是一个爽字，拍的是女主角在宫中更新打怪，斗来斗去，为的是争夺宠爱，攫取权力。
《金枝欲孽》则不然。《金枝欲孽》里的角色，也争也斗，但都是被命运裹挟着挣扎求生，没有人能掌控棋局，所有人都是棋子，每个人都处在 " 想得而不可得 " 的状态之中，深宫内苑对这部戏的角色来说，不是争斗的战场，更不是展示的平台，而是无法逃脱的牢笼。
角色也并非非黑即白。《金枝欲孽》里的四大女主，没有谁是绝对意义上的恶人，更没有谁是绝对意义上的好人，她们可以毒如蛇蝎，也都有善良柔弱的一面。
尔淳做过太多坏事，但观众明白，尔淳对姐妹有情，对义父有义，虽然后来因妒生恨，却多少也让人恨不起来。
玉莹的心思手段都阴毒到了极点，一开始的隐忍装傻更衬出她的城府之深，令人胆寒，但她对母亲的孝顺观众看在眼里，对孙白杨的情感也可歌可泣，看到最后，观众还是会原谅她做过的一切，忍不住为她落泪。
安茜的命运更是引人唏嘘，她是一开始就看透了一切的人，别人想进宫，想往上爬，她只想离开皇后回到家里，她左右逢源，与人为善，为的只是安稳度日，并没有争权夺利的念头，但人的处境会变化，心态也会变化，她最终被裹挟进了局中，也就无法幸免。
如妃也是再精彩不过的角色。一开始她的嚣张跋扈和阴狠毒辣，与她后来的柔情似水形成鲜明对比，这个女人霸气坚硬，却因为爱情而产生了柔软的一面，怎能不让人叹惋。
毫无疑问，剧中的四个女主角，都是悲剧角色，而她们的悲剧命运在全剧一开始就已经注定，身在深宫，不入局也是入局，不想斗也会被人斗，她们只是皇权的附庸，是腐朽制度的殉葬品罢了。
我常看到有人吐槽《金枝欲孽》中的皇帝，嫌他又老又丑，像是个再普通不过的龙套角色。
在我看来，把皇帝一角安排成小配角且设计成平平无奇的糟老头子，正是戚其义和编剧周旭明的最大妙笔。
宫斗剧少不了爱情，大多数宫斗剧，都会让妃子们围绕着皇帝争宠，常会给人一种假象，他们争夺的不是权力，而是爱情。
皇帝请了相貌帅气的男演员来演，就会让观众产生错觉。
于是，便有观众在看宫斗剧也会不自觉地代入，想要与帅哥皇帝谈一场甜甜的恋爱，宫斗什么的，都只是调味品罢了。
事实是，大多数皇帝恐怕都不是帅哥，大多数妃嫔包括皇后和皇帝恐怕都没有什么真爱可言。
皇帝要的是生儿育女的机器，妃嫔们要的是安身立命的资本。
拍宫斗剧，把皇帝拍得平平无奇，就更有了符号感，看着一群如花似玉的大美女争夺这样一个糟老头子，才更有了荒诞感，让观众觉得违和，才是创作者的本意，不忍直视，就对了。
如果在《金枝欲孽》里演皇帝的是古天乐是江华，这种强烈的悲凉感都会不复存在了。
《金枝欲孽》把皇帝变成了符号，便把爱情线放在了其他人身上。
有太医和妃子产生情感，有太监和宫女产生情感，说白了这各种各样的情感，对应的都是两个字，不伦。
剧中的每一段感情线，都应了陈世骧先生评价《天龙八部》的那句名言，有情皆孽，无人不冤。
人人都是求而不得的。尔淳想得到孙白杨的爱，孙白杨却钟情于玉莹，她从因爱生妒到因妒生恨，再到想要成全孙白杨和玉莹，这样的变化让人看得心痛，只能感慨一句孽缘。
玉莹和孙白杨之间的情感同样如此。玉莹知道孙白杨对自己的深情，生性自私的她本想借此以毒计除掉竞争对手，却没想到在关键时刻被孙白杨无畏的痴情所打动，最终选择放弃一切，抛开争斗，以身殉情。
最令我印象深刻的是小禄子。
这个温柔正气的太监，一开始是我最欣赏的角色之一，他对安茜大哥哥般的关怀与照顾，是安茜在宫中凄苦生活中仅存的慰藉，但当他得知安茜与孔武定情之后，他变得自私了起来，想要把安茜留在宫中，原因很简单，不是他变坏了，黑化了，而是作为一个太监，他身体残缺，内心本就有着缺口，他需要陪伴，也就见不得别人美满。
在《金枝欲孽》里，没有无来由的黑化与洗白，有的只是一个个人身处大酱缸之中主动或被动的成长与对抗罢了。
《金枝欲孽》不但把人物拍得真切，更拍出了强烈的时代感。
它不是历史正剧，但作为一部 " 胡编乱编 "，它却有着比太多历史正剧还要强的历史感。
当《金枝欲孽》拍出了人在宫中不如乌鸦的荒诞现实时，这部剧就已经超脱了大多数宫斗剧，变得有了灵魂。
不同于大多数将宫斗背景設定在太平盛世的剧集，这部剧把时代背景放在了嘉庆年间，虽然嘉庆紧接乾隆，清朝还未到大厦将倾的时候，虽有内忧尚无外患，但各地的叛乱已经让这个国家千疮百孔，海外各国产生了巨大变化，古老的东方大国却一无所知，腐朽的制度已经走到了崩坏的边缘。
剧中，第一集一开始，就有天理教造反作乱的桥段，而这些人作乱，不是为了争当皇帝老儿，只是为了混口饭吃罢了。
在一个老百姓吃不饱饭的年代展现上位者的宫斗，悲凉感就更强了。
回到今时今日，当我们再看《金枝欲孽》，才会意识到，如今的许多剧集，缺少的岂止是好演技和好剧情啊，那些更重要的东西，被丢掉了甚至都没人发现。
END
