今天小编分享的健康经验:佟丽娅:人生是旷野,没有什么必经之路,欢迎阅读。
半夜,浙江温州某厂的一栋员工宿舍内,姚某被丈夫打得惨叫连连,常常有邻居投诉他们家 " 影响休息 ",却没有人想过报警。这场家暴实施了长达十余年,丈夫还在外和其他女人保持不正当关系。终于,在一次殴打后,丈夫再次提出离婚,要求姚某立即搬走并承担两个儿女的抚养费用,当晚姚某趁丈夫熟睡时将其杀害。这一案件,日前已被最高人民法院列入中国反家暴十大典型案例。
在电影《我经过风暴》中,佟丽娅饰演的徐敏正在经历这一切。当婚前的甜蜜誓言变成婚后丈夫陈均(吴昱翰饰)的暴行,她被拽住头发在地上拖行、被掐住脖子濒临窒息、被一拳一拳打在身上,一纸婚姻掩盖住了暴力的恶行。
而令人难以接受的是,当她质问儿子为什么要打人时,儿子却反问她一句 " 要用毛巾吗 " ——这正是丈夫殴打她采取的独有手段——为了不在她身上留下任何皮外伤,以免外人发现。此时的她,早已身处在暴风眼之中。
佟丽娅此前也只是从新闻或社会事件中来知晓 " 家暴 " 这个概念,而这次的拍摄准备,她也了解到家暴原来不只是动手:" 家暴存在很多种形式,从言语贬低到精神暴力,包括监视、孤立,最后到拳脚相向。"
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2022 年,最高法进一步完善解释了家庭暴力的形式,扩大人身安全保护令的适用范围。其中明确表示冻饿、经常性侮辱、诽谤、威胁、跟踪、骚扰等均属于家庭暴力。
值得注意的是,家暴的受害者不全都是女性,按照受害者类型划分,可分为亲密伴侣暴力、儿童暴力、老年人暴力,它可能发生在夫妻、父母子女、兄弟姐妹、祖孙等家庭成员之间。家庭暴力也会通过代际传递影响到下一代。
被家暴后,很多受害者仍选择留在这段关系中,继续忍受下一次暴力。连高知分子 " 徐敏 " 也在风暴中犹豫和徘徊,许多人质疑:为什么还不离开?
" 徐敏是被家庭的牵绊、身边的指责和各种不理解推回到风暴中去的。只有从一个旁观者的视角真正进入徐敏的困境中,思考她的犹豫和徘徊,才能理解这些正在经历风暴的女性。" 佟丽娅说。
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有社会学者总结了两类 " 被家暴者留在暴力关系中 " 的常见原因。
一类是个人内在因素。一些受害者会主动为家庭暴力的发生找借口,将其合理化,甚至认为暴力发生的原因是自己一无是处。她们责怪自己的所作所为、自我怀疑;被操控、洗腦、恐吓,相信自己无法找到不家暴的伴侣,甚至受到人身威胁。
另一类则是外部因素。常见的障碍有孩子、经济原因和缺乏社会支持。
" 我害怕他不打我就打孩子。"" 我希望孩子有爸爸。"" 我一个人的收入无法养几个孩子。" 许多女性在孩子的安全面前选择了牺牲自己;也有一些被害者想要逃离,却不知道逃向何处。
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徐敏常听见家里人劝和," 夫妻两个人打打闹闹是正常的嘛 "" 床头吵,床尾和 "" 离婚说出去多丢人 "" 过日子不就是这样吗 " …… 就连施暴的丈夫也会指责她 " 都是因为你这个家才会变成这样!" 离婚和隐忍的念头在腦子里不断推攘打架,作为个体,在没有亲友和社会支持的情况下,她难以逃离。
徐敏并非不知道自己身处风暴之中,相反,她是最清醒的那个人。但从 " 徐敏 " 的视角,佟丽娅更深刻地理解了这些受困女性的心理,看到了她们的真实处境,并将这种窘迫展现给更多人。
" 只有当我们真正理解她们为何受困,才能成为解决困境的第一步。"佟丽娅说。
在过往的影视作品中,家暴经常只是一个元素或标签,很少有电影以家暴为核心来呈现整个故事,这对佟丽娅来说也是一次全新且充满挑战的尝试,尤其是这样一个真实又复杂的角色。
演员演绎角色,首先要走进角色。导演秦海燕通过实地采访调研的方式,采访了几百个家暴真实案例,佟丽娅也是第一次翻看了如此多有关家暴的一手资料、案例,看到其中触目惊心的细节,也感受到家暴问题背后的复杂性。
在拍摄的两个月时间内,佟丽娅会减少和外界的交流,让自己沉浸在徐敏那种孤独压抑的内心世界中,反复揣摩徐敏应该有的动作、状态和反应。
杀青那天,导演秦海燕记得,佟丽娅在自己身边坐下,说自己心脏很不舒服,很压抑,甚至不能左侧躺着睡觉。秦海燕很诧异,因为这次拍摄的节奏比较轻松,但她随即反应过来,佟丽娅真的进入了徐敏的人物状态,因为在早期调研采访中,有遭受家暴的当事人就说到了自己心脏感觉压抑的症状。
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过去,佟丽娅看过的剧本中,有很多反映出女性社会性别的刻板印象,比如母亲或妻子。一个故事中,女性角色通常被贴上过重的标签,显得单薄无趣。
但在她看来,女性首先是一个独立的个体,然后才是女儿、妻子、母亲等角色,在成长过程中,女性有很多和这些社会性别身份进行博弈的时刻,徐敏在走出风暴中就经历了许多次博弈。
" 人生是旷野,不是羊肠小道。人生没有什么必经之路或者必须要做的事,随心走,取悦自己,成为自己,活出自我就足够了。" 佟丽娅说。
Q
经过这部电影的创作,对家暴这一社会议题有什么新的认识吗?
A
家暴这个问题,感觉好像离我们很远,但当你真的接触到时,才发现原来我们身边有很多这样的例子,看到那些数据和案例时确实被震撼到,很触目惊心。家暴也不只是单纯的 " 打 ",它还有言语暴力、精神暴力、监视、孤立、经济控制等很多暴力形式。
在我看到的很多案例里,女性受害者在家暴发生的第一时间是选择离开的,但往往又选择回去,对她们来说,这是一个非常复杂且艰难的过程,并不是说我有勇气就可以解决,因为受害者有很多牵绊,比如经济压力、担心孩子、亲友的看法等,都会影响到受害者的选择,让她们有被困在其中。
所以我们也希望找到一种恰当的方式去诠释这个问题,能让大家更全面地了解这个问题。《我经过风暴》这个题材的电影能登上大荧幕,本身就是大家关注这个议题、社会意识进步的表现。
这次饰演的女性角色有其特殊性,也经历了磨难与成长,对以后的女性角色有何期待?
我觉得公共舆论对女性的理解还是不够的,大家可能觉得有些事情忍一忍就过去了,就像电影里徐敏遭遇的那样,周围人的不理解、父母的不理解、朋友的不理解,都会把她困住。
我们也能看到很多剧本里的女性角色,都或多或少地带有一些刻板印象或标签,让大家觉得这个角色很无趣,比如母亲,一个 " 为母则刚 " 就先把这个角色框柱。
但我觉得女性角色应该是更丰富立体、有层次的,比如一个母亲,她在自己的人生道路上也是有不同形象的,她有的时候是母亲、有的时候是妻子、有的时候也是一个小姑娘,我们应该能够呈现出这样不同的层面,而不只是我们以往看到的那些 " 母亲 "。
包括像我们这部电影,刻画了一个女性在遭遇家暴后勇敢走出来的心路历程,还有其他一些讲述 " 小女人 " 成长为 " 大女人 " 的故事,我觉得都很好,也期待未来能在荧幕上看到更多丰富立体的女性形象。
用几个关键词来形容这次的角色创作?
真实、复杂、勇气。
摄影师:邵迪
策划 & 统筹:何筹
采访 & 撰文:贺梓秋、斯卓
服装造型:李菲
化妆:胡力
发型:肖昀见
美术 & 置景:然然
制片:陈铮、徐茜
场务:宗思达
助理:姚嘉欣
影棚 & 器材:33+Art studio
视觉设计:April