今天小编分享的娱乐经验：影视又寒冬，今年斩古偶，欢迎阅读。
作者 | 魏妮卡
编辑 | 李春晖
影视寒冬早已是老生常谈，业内几乎都适应新常态了。然而新情况是，今年连普通观众都感觉到了影视圈的寒意。暑期档始终等不来真正爆款，剧集、电影大盘均是前所未有的 " 冷 "。微博、豆瓣、小红书三不五时就能看到群众讨论 " 寒冬 " 问题。
大众的感知并非捕风捉影。剧集开机、发行许可证数量的骤然下降，也从数据上给出了直观佐证。
据统计，7 月开机长剧数量仅为 4 部。除去因为疫情爆发而零开机的 2020 年 2 月，今年 7 月成为有明确记录以来开机新剧数量最少的月份。与此同时，1-6 月拿下发行许可证的剧集（包括网络剧）数量仅 117 部，也是近五年新低。
寒流之下，各路小道消息四起。传闻这次 " 寒冬 " 还与以往不同，首当其冲受影响的是古偶剧、仙侠剧，目前这类项目都处于暂缓阶段。开机时间一延再延，危及了不少小生、小花的饭碗。
过去谈及影视寒冬，我们说得最多的是演员资源降级、待业潮从腰部艺人席卷到头部明星，以及剧集招商困难、广告位萝卜坑越来越多。那么，本轮 " 寒冬 " 到底是哪种 " 寒 "？今年真比去年寒吗？
平台策略调整的 " 寒冬 "
" 没觉得现在比之前更寒冬。" 制片人小 A 告诉硬糖君，面对外界新一波 " 寒冬论 "，他有些困惑。
因为在他看来，现在的状况跟之前没什么不同，不存在新一轮 " 影视寒冬 "。他认为现在一些项目暂缓，可能是因为平台意识到 " 之前的策略 " 有问题，不得不按下暂停键，进入到一个悬崖勒马的调整期。
如果说之前圈内人感受到的寒冬，是资金链上的 " 降本 "；那么现在观众体会到的寒冬，则是观众用自己的 " 冷漠 " 态度反馈给平台的。暑期档的寒冷让平台意识到必须要对内容策略进行调整，直面 " 增效 " 问题。
从去年开始，古偶的观众基本盘便呈现明显下滑趋势。以云合数据为例，以前古偶剧拥有动辄 3000w+ 的集均有效播放量，去年则整体下降至 2000w+ 水平。比如普遍被认为是扑街货的《月歌行》《安乐传》都在 2000w+，最扑街的《七时吉祥》也有 1600w+。
今年的古偶剧索性连《七时吉祥》的水平都很难达到，比如两部 " 仙剑系列 "《祈今朝》《仙剑四》以及《狐妖小红娘 · 月红篇》。有的甚至跌破 1000w 下限，比如景甜搭张凌赫的《四海重明》还不到 1000W 集均——没有说大甜甜不扛剧的意思，去年景甜搭冯绍峰的《灼灼风流》还有将近 2000W+ 的集均。今年暑期档古偶剧的热度，甚至不如同期的芒果小甜剧《私藏浪漫》。
虽然今年还有《与凤行》《墨雨云间》两个名列前茅的古偶资优生，但个别爆款不足以掩盖古偶剧的整体颓势。平台必须要面对观众已经倦怠古偶的事实，古偶类型又进入了一个谷底期。
那么，数量上的削减就是不可避免的。就像当前电影市场的港片，在《金手指》《海关战线》等多部大片连续扑街后，英皇电影便暂缓了《新警察故事 2》《无限任务》等项目的推进。
随着古偶项目的削减，可能会相对应地补充一些甜宠、现偶剧。制片人小 A 在两年前就有所预感：当时视频平台第一轮降本策略，首先大量砍掉了甜宠剧，这就让甜宠剧在今年开始出现一些市场不饱和。所以大量收购小甜剧的芒果 TV，今年能够在某一时期突然靠一部小甜剧跑到前头。
除了古偶类型受到影响外，传闻漫改、武侠类项目也会暂缓推进。今年的漫改项目里，电影扑了《异人之下》，剧集扑了《狐妖小红娘 · 月红篇》《烈焰》。即使去年剧版《异人之下》的口碑很好，但数据上仍然只能算表现平平。
而悬疑、犯罪等类型一旦涉案，又面临漫长的过审期，很难迅速补齐市场空缺。目前全村的希望都寄托在男频剧上，各家平台手上都储备了很多男频剧。
但制片人小 A 却并不看好男频救市。在他看来，真正救市的方法只有破除圈内 " 排列组合 "，寻找真正的创新可能。
保守与创新的难题
大力推行 " 降本增效 " 的两年里，剧集市场看似并无大碍，虽然砍掉了大量腰部剧，头部剧照样川流不息地拍着。但整体内容制作上，却呈现出强烈的保守倾向，资金与资源都在 " 熟人 " 手里内部循环。
保守，最直观体现在偶像剧选角的 " 换乘恋爱 " 模式上。前两年，白鹿、王鹤棣、虞书欣、张凌赫这组 " 换乘恋爱 " 组合，让人印象深刻。今年各自都打破循环，去组了新 CP，但仍然像是一个圈。比如白鹿搭了敖瑞鹏，敖瑞鹏两部待播剧，分别搭了刘浩存、李兰迪；刘浩存、李兰迪又搭过林一；林一搭过虞书欣、周也、赵今麦。
资本力捧的、平台押宝的 95 花、95 生，永远在排列组合中。而所谓的创新，不过是引入 " 老面孔 "85 花、85 生与 " 前童星 "00 花、00 生加入 " 换乘恋爱 "，进行新一轮的排列组合。
其实以前的剧也有换乘恋爱，85 花一代基本都跟胡歌、霍建华、陈伟霆等人搭过戏。只不过，在古偶产量不高又爆款频出的年代，这个问题不容易凸显。这几年剧集整体产量下降，古偶供给却不降反增，就让人觉得疲乏单调了。Vlinkage 数据显示，2022、2023 年分别播了 32、41 部古偶剧。今年一开春，就有人称 2024 年为古偶大年，待播古偶剧多达 74 部。
不止演员排列组合，幕后主创也在排列组合，他们共同形成一个封闭的 " 内循环 "。比如《周生如故》导演郭虎、《香蜜沉沉烬如霜》导演 朱锐斌、《锦衣之下》导演尹涛、《陈情令》导演郑伟文等，以及造型指导黄薇、方思哲、曾明辉等，都在各种古偶剧里排列组合。
关注古偶的观众，基本已经非常熟悉那一整套的宣发流程和套路。开拍前，粉丝轮番吹班底、吹妆造，给人一种制作精良、爆款预定的印象。备播前，预约人数破百万。开播后，数据看起来大事不妙，开始甩锅编剧、妆造、平台等各种原因。
一位真正的古偶观众一年要经历很多次 " 狼来了 " 的体验。然而内部循环的圈子没有活水与鲶鱼，又如何指望他们创新？
只能靠自觉。大环境不好，投资人信任既往有过成功作品的创作者无可厚非。但圈子一旦封闭，就很难进步与创新。这群创作者无论把作品做成什么样，都不会影响他们后续的资源。他们是一群不需要怎么努力，就能稳定赚钱的人。对他们来说，影视寒冬前后最大的变化，无非是赚的数字不如以前大，但只要肯降价，数量仍然很可观。
电影导演可能是现在剧集市场唯一有望创新的鲶鱼。今年除了王家卫的《繁花》，饶晓志、曹保平都有监制的剧集播出，曹保平监制的《边水往事》口碑正在发酵，张艺谋监制的《雪迷宫》、陈思诚监制的《球状闪电》都在备播中。
剧集观众去哪了？
剧集内容与剧圈自身模式出了问题，这不可否认。但今年暑期档剧集受到如此冷待，还是出乎很多人的预料。
声音最大的一种论调，无非是小程式微短剧、短视频抢走了观众的时间，改变了观众的看剧习惯，观众已经没有耐心看节奏相对较慢的长剧了。《墨雨云间》的成功，就普遍被归因为长剧 " 短剧化 " 的快节奏模式。
短视频的影响一定是存在的，但短剧倒未必能影响很久。进入 2024 年，短剧市场也开始走下坡路。揭穿短剧一夜暴富假象的文章越来越多，很多短剧公司开始发声 " 赚不到钱 "" 没有去年好赚了 "" 半年亏了 200 万 "。
短剧模式中最赚钱的投流市场也在大幅缩水。今年初，微短剧研究平台 DataEye 发布的《2024 年微短剧买量投流数据报告》预测，微短剧投流规模预计将达到约 420 亿。如今半年过去了，DataEye 发布《2024 上半年微短剧投流白皮书》显示，2024 年上半年投流规模约 116 亿元，预计全年在 250 亿 -300 亿元，总计缩水了 100 多亿。
硬糖君也调研了身边的长剧閱聽人。不少人表示，去年的确入了短剧的坑，但看多了便感到索然无味。很多人仍然保有看长剧的习惯，只是他们不再集中于看视频平台主推的新剧。他们有时看视频网站的一些老剧，有时也看盗版网站的一些海外剧。
借用马云曾经说过的一句话，" 做没有风险的创新，就是扼杀创新 "。创新不能只是隔靴搔痒，比如在经典古偶套路上叠加几个前几年的网文流行。是时候进行一次釜底抽薪的内容变革了。观众没放弃长剧，长剧不能自己弃疗。
