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角色适配度 VS 演技，哪个更重要？
49 岁的梅婷接力 28 岁的沈月演起了青年人，对着 52 岁的刘钧喊爸，59 岁的邬君梅叫妈 ……
被迫出戏的《六姊妹》观众发出哀号：抛开年龄看演技挺好的，但是我抛不开！
" 什么年龄的演员就演什么年龄的角色 " ——如此朴实无华的道理，导演们真的不懂吗？
曾有人用 " 长了一张年代剧的脸 " 评价梅婷，眉眼舒展大气自带书卷气，身材健康而有力量，符合我们对母辈们年轻时的幻想。她出演的《父母爱情》更是观众心目中的年代剧天花板。
但在《六姊妹》中，梅婷 + 年代剧这样的王炸组合却狠狠失灵了，炸得人两眼一黑。最大的原因为：演错年龄了。
何家丽青年时期由 97 年出生 28 岁的沈月扮演，她在剧中留着平刘海齐耳短发，脸圆眼大，生机勃勃，泼辣爽利。
但没想到，剧中时间刚过去两年，何家丽的面孔就换成了梅婷。尽管剧组通过暖色调滤镜、磨皮技术试图弱化年龄感，但岁月给中年人塑造的气质、神态、面容，无法通过刘海和齐耳短发掩盖，疲惫感溢出螢幕，实在令人感到割裂出戏。
等到角色们的成年期全都出现后，不适感极度加剧。陆毅、董洁、李晨都演起了小姑娘小伙子，4 人都比角色大个十几二十岁，愣是把青涩初恋演成了黄昏恋。妆造和演技都努力了，可观众还是出戏了。
在年代剧中，一个角色的一生由不同演员接力完成本是很合理的，但演员交替的时间过早，年龄过于不符，就会造成观众无法代入的情况。
究其根本，不怪演员，而在选角。这种 " 老演少 " 选角逻辑的背后是剧组对 " 演技派 " 的过度依赖与对青年演员的不信任。《六姊妹》导演曾解释：" 年代剧需要演员具备历史厚重感，年轻演员难以驾驭。" 本想启用国民级 " 熟脸 "，用老牌演员来扛剧，却让很多角色的年龄超了标，看起来满是违和感。
事实上，对于观众来说：演员与角色，" 是 " 比 " 像 " 更重要。影帝影后当然可以通过精湛的演技表演出不符合年龄的瞬间神态，但观众只会感慨他们演技优秀，看久了还是会出戏。而本就是对应年龄的人则更像 " 本色出演 "，哪怕演技没那么好，起码角色适配度也更令人信服。
" 老演少 " 惹来吐槽并不是新鲜事。蒋雯丽在《转角之恋》和明道上演中年油腻恋，被赐为 " 丫头教 " 的代言人；周迅在《如懿传》中少女青樱的扮相也被批出戏；章子怡在《上阳赋》扮演 15 岁的公主，" 嘟嘴、瞪眼、伸舌头 " 少女三件套，让人好不适应。
男生的 " 伙子教 " 也大有人在。贾乃亮演 22 岁本科毕业的男大；李晨在电影 《超越》里演的这 17 岁举重少年；最重量级的莫过于张鲁一，40 岁的时候演 十二三岁的嬴政，时隔八年先后演了吴邪爷爷和吴邪。
这揭露了影视行业深层的结构性矛盾：资本青睐 " 稳妥配置 "，演员困于 " 类型固化 "，观众得不到 " 真实共鸣 "。中年演员在影视剧中常陷入两难：一方面，市场偏爱青春题材，迫使他们在偶像剧中 " 逆龄 " 出演；另一方面，其演技深度又需通过复杂角色展现。
这种情况在女性角色上尤为突出。以男性为主角的影视作品通常覆盖更多类型与领網域，而女性为主导的影片通常围绕爱情展开，而閱聽人又偏爱青春爱情故事，这导致女性角色同质化严重，年龄错位似乎成了一种定数。
许多中年女演员都在公开场合提到过年龄困境，杨蓉曾表示：" 想转型，不想再维持少女人设。" 但也担忧地说：" 我怕转型后被定义成中年女演员，跟那一拨儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’的人。"
马思纯也曾在采访中提到：她的小姨蒋雯丽，很羡慕她有电影拍，她自己想拍电影，但是因为年纪和市场的原因，只有电视剧找她。
海清也曾在第 13 届 FIRST 青年电影展闭幕式上，cue 到台下的姚晨、宋佳和梁静，以及未到场的马伊琍，呼吁市场为中年女演员提供更平等的机会。
所以，解决演员 " 老演少 " 应该 " 双管齐下 "：首先，影视创作需正视年龄规律，多创作丰富的年龄层的故事，丰富的中年、老年角色，为演员提供合适舞台；其次，青年演员精进演技，导演 给予更多信任与精力，培养出更优秀的年轻人，而不是薅着老人当年轻人用。
希望 " 什么年龄演什么戏 "" 什么年龄都有戏可演 " 的影视环境，早日到来！
编辑：Nagasaki
撰文：喵喵
排版：Julia
设计：姜黑勒久
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