今天小編分享的娛樂經驗：請不要再給老戲骨刷綠漆，歡迎閱讀。
角色适配度 VS 演技，哪個更重要？
49 歲的梅婷接力 28 歲的沈月演起了青年人，對着 52 歲的劉鈞喊爸，59 歲的邬君梅叫媽 ……
被迫出戲的《六姊妹》觀眾發出哀号：抛開年齡看演技挺好的，但是我抛不開！
" 什麼年齡的演員就演什麼年齡的角色 " ——如此樸實無華的道理，導演們真的不懂嗎？
曾有人用 " 長了一張年代劇的臉 " 評價梅婷，眉眼舒展大氣自帶書卷氣，身材健康而有力量，符合我們對母輩們年輕時的幻想。她出演的《父母愛情》更是觀眾心目中的年代劇天花板。
但在《六姊妹》中，梅婷 + 年代劇這樣的王炸組合卻狠狠失靈了，炸得人兩眼一黑。最大的原因為：演錯年齡了。
何家麗青年時期由 97 年出生 28 歲的沈月扮演，她在劇中留着平劉海齊耳短發，臉圓眼大，生機勃勃，潑辣爽利。
但沒想到，劇中時間剛過去兩年，何家麗的面孔就換成了梅婷。盡管劇組通過暖色調濾鏡、磨皮技術試圖弱化年齡感，但歲月給中年人塑造的氣質、神态、面容，無法通過劉海和齊耳短發掩蓋，疲憊感溢出螢幕，實在令人感到割裂出戲。
等到角色們的成年期全都出現後，不适感極度加劇。陸毅、董潔、李晨都演起了小姑娘小夥子，4 人都比角色大個十幾二十歲，愣是把青澀初戀演成了黃昏戀。妝造和演技都努力了，可觀眾還是出戲了。
在年代劇中，一個角色的一生由不同演員接力完成本是很合理的，但演員交替的時間過早，年齡過于不符，就會造成觀眾無法代入的情況。
究其根本，不怪演員，而在選角。這種 " 老演少 " 選角邏輯的背後是劇組對 " 演技派 " 的過度依賴與對青年演員的不信任。《六姊妹》導演曾解釋：" 年代劇需要演員具備歷史厚重感，年輕演員難以駕馭。" 本想啟用國民級 " 熟臉 "，用老牌演員來扛劇，卻讓很多角色的年齡超了标，看起來滿是違和感。
事實上，對于觀眾來說：演員與角色，" 是 " 比 " 像 " 更重要。影帝影後當然可以通過精湛的演技表演出不符合年齡的瞬間神态，但觀眾只會感慨他們演技優秀，看久了還是會出戲。而本就是對應年齡的人則更像 " 本色出演 "，哪怕演技沒那麼好，起碼角色适配度也更令人信服。
" 老演少 " 惹來吐槽并不是新鮮事。蔣雯麗在《轉角之戀》和明道上演中年油膩戀，被賜為 " 丫頭教 " 的代言人；周迅在《如懿傳》中少女青櫻的扮相也被批出戲；章子怡在《上陽賦》扮演 15 歲的公主，" 嘟嘴、瞪眼、伸舌頭 " 少女三件套，讓人好不适應。
男生的 " 夥子教 " 也大有人在。賈乃亮演 22 歲本科畢業的男大；李晨在電影 《超越》裡演的這 17 歲舉重少年；最重量級的莫過于張魯一，40 歲的時候演 十二三歲的嬴政，時隔八年先後演了吳邪爺爺和吳邪。
這揭露了影視行業深層的結構性矛盾：資本青睐 " 穩妥配置 "，演員困于 " 類型固化 "，觀眾得不到 " 真實共鳴 "。中年演員在影視劇中常陷入兩難：一方面，市場偏愛青春題材，迫使他們在偶像劇中 " 逆齡 " 出演；另一方面，其演技深度又需通過復雜角色展現。
這種情況在女性角色上尤為突出。以男性為主角的影視作品通常覆蓋更多類型與領網域，而女性為主導的影片通常圍繞愛情展開，而閱聽人又偏愛青春愛情故事，這導致女性角色同質化嚴重，年齡錯位似乎成了一種定數。
許多中年女演員都在公開場合提到過年齡困境，楊蓉曾表示：" 想轉型，不想再維持少女人設。" 但也擔憂地說：" 我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一撥兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。"
馬思純也曾在采訪中提到：她的小姨蔣雯麗，很羨慕她有電影拍，她自己想拍電影，但是因為年紀和市場的原因，只有電視劇找她。
海清也曾在第 13 屆 FIRST 青年電影展閉幕式上，cue 到台下的姚晨、宋佳和梁靜，以及未到場的馬伊琍，呼籲市場為中年女演員提供更平等的機會。
所以，解決演員 " 老演少 " 應該 " 雙管齊下 "：首先，影視創作需正視年齡規律，多創作豐富的年齡層的故事，豐富的中年、老年角色，為演員提供合适舞台；其次，青年演員精進演技，導演 給予更多信任與精力，培養出更優秀的年輕人，而不是薅着老人當年輕人用。
希望 " 什麼年齡演什麼戲 "" 什麼年齡都有戲可演 " 的影視環境，早日到來！
編輯：Nagasaki
撰文：喵喵
排版：Julia
設計：姜黑勒久
圖源：新 · 浪微博 / 豆 · 瓣 / 網絡
