今天小编分享的游戏经验：“BitSummit”活动总结篇：独立游戏人的京都迷城，欢迎阅读。
希望所有独立游戏制作者都能找到好的出路
去年，借着几次去日本出差的机会，我拜访过好几家日本的独立游戏发行商，尽管公司历史、规模与开发理念都不相同，但他们却有着同一个目的——利用 " 独立游戏 " 这一相对多元化的娱乐标签，打开因为过度成熟而提前走向闭塞的日本游戏市场。为此，他们通过本地化工程将那些在海外受到高评价的作品引入日本市场，也将那些具有特殊气质的日本独立游戏带向世界。
或者，我们也可以把事情描述得更 " 俗 " 一些。
在游戏开发门槛直线降低，Steam 作为游戏售卖平台的影响力早已深入人心的今天，" 独立游戏 " 早已成了一门表面过于光鲜的生意。所有人都梦想着自己手上的游戏成为下一个百万，甚至千万级爆款，但又没有人能够真正预见《主播女孩重度依赖》或《幻兽帕鲁》的成功。
Pocketpair 靠着《幻兽帕鲁》赚得盆满钵满
这对独立游戏来说是最好的时代。市场从未像今天这样，关注过小规模娱乐产品的经济效应，游戏发行渠道也从未像今天这般畅通。这对更多相关从业者来说，也是最痛苦的时代。在幸存者悖论的背后，是数不清的 " 失败案例 " 和赌上人生的游戏创作者，他们更多人不会被玩家所认知。就连 " 独立游戏 " 的概念本身，也随着资本的过度参与而变得逐渐模糊起来，类似《迷失》与《潜水员戴夫》是否应该获得 " 年度最佳独立游戏 " 的争论，或许也会在今后继续上演。
而这也是我们铁下心，选择在七月末的酷暑中前往京都参加 "BitSummit Drift" 的关键原因。在今天，我们想要一场纯粹的 " 独立游戏主题活动 "，它需要更加注目于 " 游戏 " 本身，又能让游戏创作者、技术开发者、发行商与真正的游戏玩家们坐到同一面，更需要以游戏为 " 視窗 "，清晰地为玩家们呈现 " 独立游戏 " 的存在意义和原始姿态——至少，这就是日本最大独立游戏展会 "BitSummit" 的初衷。
2024 年举办第十二届 "BitSummit" 主题为 " 飘逸（Drift）"
当然，首届 "BitSummit" 举办的背后，同样有着一个非常特殊的历史背景—— " 独立游戏 " 概念在欧美地区的成熟与普世化，以及 " 社交手游 " 在日本市场份额占比的日益增长。
这里，我们又不得不再次回到那个早已被聊烂的年份—— 2012 年。这年年初，一部名为《独立游戏大电影（Indie Game: The Movie）》的独立纪录片在美国上映，片中作为 " 主角 " 出场的是三款独立游戏《超级肉肉哥（Super Meat Boy）》《时空幻境（Braid）》《FEZ》的开发历程。在经过巧妙的剪辑与剧情编排后，成功影响了无数普通玩家与从业者。尽管片中充满了常人难以想象的苦难与曲折，但还是通过 " 克服苦难、实现梦想 " 这一主题，让市场看到了 " 小规模 " 与 " 低成本 " 背后所隐藏的巨大潜力。
《独立游戏大电影》
可在大洋的另一头，日本的传统游戏行业正面临着前所未有的焦虑：一边是上个世代里，主机大战所遗留下的成本高升和快速技术迭代，大部分中小厂商难以承担新技术所需的学习与开发费用，游戏行业也不再像当年一样，是个闭着眼都能赚钱的黄金产业；另一边则是新生代用户基数的减少，传统观念加之智能手机的普及，让更多厂商选择涉足象征行业未来的移动平台，实际内容的质量却开始变得良莠不齐。
对部分玩着 " 任天堂 " 游戏长大的欧美游戏爱好者来说，这时的日本游戏俨然已经开始成为 " 平庸 "" 俗套 "，甚至 " 稀烂（Suck）" 的代名词。
"Japanese Games Just Suck" —— 2012 年美国圣弗朗西斯科的 " 游戏开发者大会（Game Developers Conference）" 上
而事情的转机，则发生在一年后。
2013 年 3 月，一群 " 成分 " 稍显复杂的游戏爱好者聚集到了日本京都的某家 LIVE HOUSE 中。在这群人里，既有纯粹热爱电子游戏的普通玩家，也有憧憬游戏行业的准从业者，还有那些已经在 " 独立游戏 " 业界混得小有名气的民间开发者，更有来自 Valve、Epic Games、Unity 这些行业中坚公司的技术与宣传人员。他们在台上台下搭建起展示台，向来场的人们分享最新的技术与自己的游戏开发心得。
虽然在这时的日本市场中，已经存在像是《洞窟物语》《梦日记》这样，完全诞生自 " 个人爱好 "，甚至在世界范围内都拥有极强影响力的免费游戏，但跨洋而来的 "Indie Game"，对绝大多数人来说，却依旧是个新鲜且陌生的概念。因此，这场在定位上也更加接近一次面向小众群体的线下交流会。
可让主办方没有想到的是，原本预想中的 " 业内小众活动 "，很快便被远超预期的热情淹没。活动当天，能够容纳一百人的 LIVE HOUSE，硬是挤进了一百七十多人，根据当时参加者的描述，数量超乎想象的国内外参展者，加上为了展示游戏所临时拼搭的台位，让仅是在场内移动这件事情，都变得异常困难——如果光看当时的图片记录，你大概很难想象这场活动拥有怎样特殊的含义。
拥挤的场馆、业余的设备—— 2013 年日媒在 LIVE HOUSE 中所拍摄的首届 "BitSummit" 现场照片
首届 "BitSummit" 的成功举办，成为日本游戏边缘从业者们对欧美质疑声音的一次微弱反击。
从某种意义上来说，这可以算 BitSummit 的 " 起源故事 "，更可以算是对 " 独立游戏 " 生态的原始诠释：没有太多处于 " 进行时 " 的商业行为，人们聚集在一起，仅仅是为了展示和分享自己对电子游戏的热爱——虽然到了今天，你已经说不清楚 "BitSummit" 构想的建立，与十几年前《FEZ》开发者菲尔 · 费什（Phil Fish）口中那句 "Just Suck" 是否有直接联系，但它确实在很大程度上推动了 " 独立游戏 " 概念在日本地区的传播。而这次发生在 LIVE HOUSE 中的 " 超负荷运转 "，也换来了主办方对 " 独立游戏 " 在日本市场中的可能性，以及潜在群体的重新审视。
次年 3 月，第二届 "BitSummit" 的举办场所被移到了京都当地最大的室内展示场 " 京都劝业馆（みやこめっせ）"，活动本身也被冠上了 " 日本最大独立游戏活动 " 的称号。在过去的十余年里，"BitSummit" 的影响力在世界范围内逐年提升。正因如此，这才有了今年七月，我们有幸所亲历的第十二届 "BitSummit"。
2024 年 "BitSummit Drift" 媒体日早上的京都劝业馆，光从外面看你很难想象其中正在举办一场国际化的游戏交流展示会
当然，" 日本最大独立游戏活动 " 这个称号本身绝对没有夸张的成分。即使在近几年，日本各地都相继开展着属于自己的独立游戏展示活动，"BitSummit" 的特殊地位也仍旧无法被动摇——不管是在展会本身的规模上，还是参展的开发者与厂商数量上，或是国际知名度上，"BitSummit" 都远超其他同类活动。而随着展会影响力的扩大，2024 年 "BitSummit Drift" 的展会占地面积与参展人数，更达到了历史最大。而与此同时，那些来自不同国家或地区的厂商，也成了整个展会的最大亮点——在今年的活动现场，我们就见到了包括 Devolver、Xbox，甚至 WePlay 在内的不少国内外熟悉面孔。
而更有意思的是，通过这份赞助名单的变化，你同样可以窥见传统日本厂商们在近些年里，对 " 独立游戏 " 态度的变迁。
"BitSummit Drift" 的部分主要赞助商名单
作为历年占地面积最大的 "BitSummit"，"BitSummit Drift" 在今年首次将对外展示场馆清楚地划分为了两大部分：囊括了更多学生作品与小体量制作者的传统楼层，以及那些中大型发行商或成熟开发者所在的企业楼层。前者偏向优秀作品的评选和商业合作伙伴的招募，而后者则更重视向来场者 " 展示 " 基本成型的成品游戏，开拓潜在的用户群体——在这里，那些普通玩家一眼就能叫出名字的展台，显然更受欢迎。
其中最显眼的，自然是在已经成长为 "BitSummit" 最大赞助商的任天堂 "Indie World"、索尼 PlayStation，以及在近年里开始致力于小成本主机游戏的 Cygames。其中，任天堂与 "BitSummit" 的联系，更是对后者甚至整个日本市场产生了极其重要的影响。
"Indie World" 在 "BitSummit Drift"
2016 年，任天堂公开了名为 "Nintendo Developer Portal" 的开发者支援服务，借此帮助那些个人开发者在当时的任天堂现役主机（也就是 3DS 与 Wii U）上开发与发行游戏。此举的目的，一是为了打消此前任天堂在普通开发者中颇高的发行门槛，二则是为了即将到来的下一世代主机吸收与孵化全新的血液，并通过 " 独立游戏 " 这个特殊的形式，填补前一世代在中小型第三方上的空缺。
在另一边，同样将京都作为 " 大本营 " 的任天堂，同时也宣布了将以企业展台的形式，参加当年的 "BitSummit 4th" ——除了大量来自日本本土的小成本游戏外，任天堂还带来了刚刚登陆日本市场的《铲子骑士》。依靠任天堂在世界范围内的知名度与影响力，这场活动很大程度上推动了 "BitSummit" 与 " 独立游戏 " 在普通玩家中的知名度，也让许多传统厂商意识到了这一全新赛道的潜力。
PlayStation 在 "BitSummit Drift"
很快，在次年的 "A 5th Of BitSummit" 上，索尼便带着多款 PlayStation 游戏来到了展会现场。而跟着那些独立游戏一同来到现场的，还有《啪啦啪啦啪》的制作人松浦雅也，以及时任 SIE 最高负责人的吉田修平。只是在之后的几年里，吉姆 · 莱恩（Jim · Ryan）的战略规划使得 SIE 一度将 PlayStation 的重心，放在了 AAA 商业作品的开发工作上。直到 2020 年前后，才开始重新审视起独立游戏的重要性，并设立了名为 "PlayStation Indies" 的开发者支援计划，目的与 "Nintendo Developer Portal" 类似，并尽可能地简化了此前饱受诟病的个人开发者申请流程，前些年充满争议的《科纳：灵魂之桥》与《迷失》，便是这一计划下最具代表性的产物。
但就算这样，吉田修平也没有切断过与 "BitSummit" 间的联系。在第五届 "BitSummit" 结束后，坚持 " 独立游戏 " 潜力的他仍一直以嘉宾的身份出席着展会——直到今年的活动现场，忙着四处取材的我们，与正在展台中试玩游戏的吉田修平 " 撞了个满怀 "。
"BitSummit Drift" 上，吉田修平正在集英社游戏的展台试玩《薛定谔的电话》
这也就回到了我们在开头提到的，线下展会与 "BitSummit" 的 " 初衷 " 问题上。
而在那之前，依然有一点需要明确，那就是存在于 "BitSummit Drift" 的重要性与其实际景象之间的强烈的 " 不对等性 "。
要知道的是，尽管入行尚浅，我也曾经参加过国内外的不少游戏展会，其中既有定员数百上千人的中型展会，也有日客流量数十万人规模的世界活动，而相比那些我们再熟悉熟悉的 " 电子娱乐 " 内容展会，"BitSummit Drift" 的规模似乎连一次二三线城市的 " 漫展 " 都比不上。即使作为欧美游客最钟爱的日本城市，京都也没能拥有与其 " 国际化 " 需求相匹配的硬體设备，" 京都地区最大的室内活动举办场地 " 甚至不及上海或东京这样的国际化城市的一个零头。
在今年展会圆满结束后，"BitSummit Drift" 官方给出了本次活动的数据统计——它三天的来场总人数一共达到了三万八千人以上，这同样打破了 "BitSummit" 的历史记录。相比之下，一个星期后在上海举办的 " 全世界最大电子娱乐展会 "，三天的入场人数则达到了三十六万人以上。
这并不能证明什么，只是最单纯的数值对比而已。
"BitSummit Drift" 的场馆太小了，小到没有给 Coser 们伸展拳脚的空间，也没有那些对着过路与敌厂轰炸的低音炮喇叭，更没有过剩的揽客手段或大手笔的礼品。而不管是媒体还是普通的玩家们，似乎都只对展台上的游戏本身感兴趣。
除了个别不缺钱的成熟发行商外，绝大部分展台都由简单的长桌加桌布搭建而来，再加上简单的背景板布置，以及一到两台用于试玩的电子设备。我参加过一些以学生为主体的独立游戏展会，除了稍显宽裕的展示空间与宣传手段外，它们其实并没有太多的本质区别——如果玩家需要，他们非常乐意在一旁为你解说游戏的开发灵感或核心玩法，而在试玩队列不那么紧张的时候，这些开发者们也会聚到一旁聊聊与游戏有关甚至无关的话题。在场馆的某个角落，我们就见到了来自委内瑞拉的《赛博朋克：酒保行动》开发者 Sukeban Games 的几位老哥，他们从新作《.45 帕拉贝伦猎犬》的开发历程，聊到了此行到达京都的趣事。面对来自日本的玩家，他们脸上的表情显得无比轻松。
《.45 帕拉贝伦猎犬》的游戏展台
而对国内玩家最敏感的 " 同类相斥 " 问题，在这个空间中，似乎也化作一种不那么重要的场外因素——在某个展台上，《空洞骑士》的开发者对手上的某款再典型不过的模仿者，给出了颇为积极的评价。
不同语言、不同国籍、不同肤色的开发者、发行商、媒体、玩家并排坐在一起，这样的场景在 "BitSummit Drift" 中实在太过常见了。这个算不上大的室内场馆，带来了一种说不出来的有趣距离感，仅仅是漫无目的地徘徊在场馆中心，你都会不自觉地被场馆内的氛围牵着走。
"BitSummit Drift" 的场馆一角
" 大就是好，多就是美 " 在这里似乎也不再是绝对的真理。" 小地方展会 " 所特有的局促和国际展会所带有的多元性，在这个空间中形成一种说不出的 " 不对等 "。但也正是这种 " 不对等 "，让 "BitSummit" 成了我人生经历中，最纯粹的 " 游戏爱好者聚会 " 之一——正是因为它提前排除了不必要的商业元素，才让我们有幸坐到了那些 " 有趣 " 的开发者面前，玩玩他们 " 自己想做的游戏 "，也聊了一些无关痛痒，更没什么人在乎的东西。
当我坐在场馆地下一楼的会议室中，与初代《生化危机》主创成员之一的岩尾贤一先生聊起 " 单飞出去自己做游戏 " 的经历时，不自觉地联想到了去年，我曾在大阪的某栋办公楼中，与 PLAYISM 的发行负责人水谷俊次先生聊起过的话题。那是关于独立游戏从业者生存态度的讨论——发行商需要从优质的独立游戏人身上获利，但有些独立游戏开发者却不同，他们不在乎别的，只是喜欢游戏本身，需要从 " 制作游戏 " 这件事情本身汲取生存所需的养分。这些人多多少少有些 " 变态 "，却也是最标准的 " 游戏开发者 "。
而 "BitSummit" 则给了他们一个对外的視窗，看到更多东西，也让更多的人看到他们。
当完成了 "BitSummit Drift" 最后一天的工作后，我心血来潮地从展馆一楼的入口处买了一件 "BitSummit Drift" 的主题 T 恤。
至于理由，我也说不清楚。
