今天小编分享的娱乐经验：她背后的霸凌丑闻，原来这么多女星有份，欢迎阅读。
几月前，日本一剧团的女演员有爱纪伊被发现跳楼自杀。
若不是其所在工作部門的名号够瞩目，大概只会沦为社会新闻中最常见的一桩。
——宝冢歌剧团。
日本一家拥有百年历史的国宝级剧团，以未婚全女表演班底为特色，日本女王天海祐希、黑木瞳、凉风真世等女星都曾是该剧团的优秀毕业生。
多数人只知宝冢是享誉盛名的艺术殿堂，却很少注意到其年久失修的裂痕。
一如这次危机公关，宝冢依然采取一贯的逃避型回应方式——
道歉，但不承认，不整改。
遗属代理律师指出，有爱去世原因是长时间超负荷工作和前辈的骚扰。
直到 11 月召开的新闻发布会上，宝冢只承认了前一指控，却否认了有关欺凌和权力骚扰的指控，甚至声称：被卷发棒烫伤，在剧团内是很常见的事（？），并不能确定是否存在霸凌。
最后以理事长辞职作结，最近还取消了十年一次的大运动会，让不少粉丝大失所望。
对即将迎来 110 周年的宝冢歌剧团来说，一颗新星的陨落，或许只是被碾在时代车轮下的一粒尘埃。
而幻梦被戳破，其实是一种必然。
虽然全女班底乍听是专为女性打造的艺术平台，但宝冢本质更像一所女校。
内部，等级森严、规矩繁杂。
而内部 " 清、正、美（清纯、端庄、优美）" 的校训又要女孩以无菌花的形象示人。
就像宝冢歌剧团经常被粉丝戏称为 " 铁路文工团 "。
因为它隶属于坂急电铁集团，1913 年创立之初，也仅是为了给铁路附近的温泉游乐园引流的一支女子歌唱队。
而女孩们想正式入团，还得先在宝冢音乐学校学习两年，其出了名的军事化管理，让宝冢在坊间有了 " 女の軍隊 " 的外号。
学校实施一对一指导制度，即二年级学生（大學生）指导一年级学生（预科生）。
预科生不仅得承担所有打扫任务，还得以上级生为绝对权威，遵守一系列让人匪夷所思的龟毛制度。
若比学姐先洗澡，就得把澡堂打扫干净，一根头发都不能有；看见电车要鞠躬，因为学姐可能在车上 ……
来源 | 哔哩哔哩 @無駄無言
日本电视台曾为天海祐希制作过一次专访，预科生每天得在走廊站着等到学姐们走完才能离开，有时一周都赶不上去浴室泡澡的时间。
上级生不会明确告诉你怎么做，而是让你不断试错，并美其名曰 " 这是爱的方式 "。
来源 | 微博 @日本冲绳美之岛旅游
这些繁文缛节被沿用了上百年后，直到 2020 年才被废除。
也不难理解，宝冢歌剧团为何一直被霸凌传闻缠身。
当年以全校第一考入宝冢音乐学校的小柳留美子，曾被衣服上藏着的针刺伤。
天海祐希还因为看不惯学姐的苛刻要求、试图改变霸凌制度，被连累受罚，在团期间更是一直被谣言缠身。
再到现在，情况也并没有变得更好。
去年 2 月，《周刊文春》就爆料过有爱纪伊长期遭受其他女演员霸凌。
曾有工作人员听到她在排练场被前辈大声呵斥，还有一次被叫进化妆室，出来时额头出现被卷发棒烫伤的痕迹。
今年年初，又爆出男役 top star 的真风凉帆霸凌其搭档星风圆。
嘲讽她 " 笑容不可爱，脸很胖 "，还要求其跪坐反省一小时。
诡异的是，不少霸凌者平步青云，反倒被霸凌者要么选择自我了结，要么默默退团，还有的选择下海。
比如宝冢 96 期生徒铃木郁子，便遭到同期和宝冢的双重霸凌。
入学半年就被多次诬陷偷窃，铃木申请调查监控，却被学校工作人员拒绝。
仅仅在宝冢前辈的追悼会上接受媒体两句访问，就被宝冢以 " 擅自接受采访 " 为由处罚，最后被学校勒令退学。
据说是出于对学校主打 " 清正美 " 的报复心理，后来铃木用法律手段成功替自己辩白，但她拒绝回校，而是选择下海拍片。
今年 11 月，宝冢第 102 期女演员樱月乃亚，也突然宣布退团，并化名渚恋生在成人片界下海出道。
巧的是，她也被曝过在团内遭受精神霸凌。
实际上，能入团的女演员大多本身家庭条件不错。当时日本流传着 " 东有东大，西有宝冢 " 的说法，宝冢音乐学校入学门槛高，学费高，名额少，每年只从上千个报名者中录取 40 名。
加上那些从宝冢走出去的红透半边天、公众形象良好的优秀毕业生们，堪称宝冢的一张张镶金名片和活体招牌，加深了大众对宝冢 " 严校出高徒 " 的好印象。
也因此，尽管霸凌事件频出，但每年依然有不少女孩汲汲于此，宝冢歌剧团依然是很多人心中梦的世界。
作为日本两大知名造星厂的杰尼斯与宝冢如今都深陷丑闻，细究起来也不乏共性——
都把自身的隐疾捂得很紧。
看似维持了表面的光鲜亮丽，但同时也是在放任病菌滋生，炎症加剧。
宝冢的最大问题不仅在于霸凌，更在于持续隐瞒霸凌。
实际早在 18 年，宝冢音乐学校就有新生不堪前辈霸凌而跳楼自杀的例子，只不过被宝冢封锁了消息。
对于铃木郁子的下海报复，宝冢的处理方式也是买断她所有的作品，维护 " 团设 "。
宝冢的商业属性其实很明显，造梦。
剧团生徒们都是未婚女性，也往往被视为精灵般的梦幻符号，真实姓名、年龄、三围等个人信息都不对外公开。
表演剧目的主题和情节也要符合 " 清正美 " 要求。
因此宝冢很多引进剧作都会做改编，比如把原版《伊丽莎白》里皇后身患梅毒，改成她为了练体操节食导致贫血。
德奥音乐剧 05 版
宝冢版，来源 | 哔哩哔哩 @熊猫大侠阿
宝冢让人趋之若鹜，也是有原因的。
宝冢的诞生，正值东西方文化交汇的日本大正时期，在女性以家庭主妇为唯一出路的年代。
" 清正美 " 的校训和军事化管理，对家长而言是 " 完美新娘 " 的培训基地。很多家长把女儿送进来的主要目的，就是让她们学习礼仪、修正自己。
对女孩而言，她们向往的则是光鲜亮丽的梦想舞台。
男性角色全由女性反串扮演，这在整个偶像产业也算成功打开了新思路。
尤其是对于像天海祐希这样怀揣演员梦的女孩，虽然从小被吐槽又黑又高，长得像 " 牛蒡 "，但在宝冢反而有了用武之地，甚至可以享受比娘役更受捧的男役待遇。
不仅给所有日本女孩造梦，也给粉丝造梦。
宝冢有一套成熟的造星体系，大推女反串的男役，塑造女观众心目中区别于现实生活的理想男性。
把故事中的男性角色人设，和演员个人魅力做深度绑定，让粉丝上头。
还开创性推出供人嗑 CP 的 " 控比 " 模式。
比如天海祐希和她的搭档娘役麻乃佳世，大地真央和黑木瞳，都是当年高人气的黄金控比。
戏里的爱情故事和戏外的同窗情谊相互交织，也为粉丝产出了不少亦真亦假的 CP 糖。
男役大地真央，在一众新生里对黑木瞳一见钟情，任性跟剧团提要求，自己的搭档娘役非她不可。
而对黑木瞳而言，大地真央作为前辈也是亦师亦友的存在。
哪怕双双退团后，至今仍让粉丝嗑了 42 年。
而对粉丝来说，则主打一种打破边界感的近距离追星，包括且不限于为偶像做饭、拎包、接送。
剧团还在门口开设 " 花之道 "，要求团员下台后依然要与粉丝热情互动，进行饭撒（给粉丝发福利），团员上下班路上就能算得上一场小型粉丝见面会（当然，后来也因为一些越界追星行为被取消）。
来源 |NHK 纪录片《宝塚主演男役传说 狂热的 100 年》
可再怎么极力营造华丽梦幻的表象，也掩盖不了内里秩序的崩坏。
梦幻泡沫，一触即破。
宝冢的丑闻其实揭露了一个社会性的尖锐议题——
哪怕是全女阵容，但宝冢所遵循的依然是男权社会规则。
我经常在某书、某音等平台看到一种论调，类似 " 如果世界上都是美好的女孩子就好了 " 云云。
我不批判其出发点，但就宝冢的情况而言，这个设想在实践上恐怕问题相当大。
在目前阶段，尤其在父权制真正消亡前，女性的 " 含量 "" 占比 " 其实动摇不了性别困境。
因为 " 爹 " 不是一种性别，而是等级和阶级。
" 男役为主，娘役为辅 " 的不平等待遇，便是宝冢内部男权体系的缩影。
掌握权力的管理层里，男性居多。
虽然全员女性，但在剧团里，男役也比娘役吃香得多。
剧团按不同风格抽成五个演唱组 " 花、月、雪、星、宙 "，和一个由资深团员组成的 " 专科 "。但位于金字塔顶端的 top，是每个组的主演男役。
宝冢版剧目《伊丽莎白》为了凸显男役，削弱了女主戏份，女主角甚至曾有男役出演过。《凡尔赛玫瑰》的女性角色奥斯卡和《风共》里的斯嘉丽也大多由男役表演。
连娘役也自觉意识到，在舞台上，娘役负责 " 配合 "，最重要的还是要让男役显得耀眼。
更可怕的是，宝冢这种企业式管理的高度自洽。
各种严苛的上下级管理制度，还要美其名曰是为了舞台表演培养耐力和团结协作能力。
力捧男役，客观上也是为了满足閱聽人需求。
比起娘役，宝冢力推的男役更受女观众喜爱，因为满足了女性对理想男性的想象。宝冢也很清楚这一点，排练时，指导老师都会让她们散发 " 男性魅力 "。
下一场在诠释生角时
心中要有 " 我是男的 " 的意识
表现出魅力是很要紧的
这是观众着迷的原因
很多网友疑惑，被霸凌者为什么不集体反抗？且不说以暴制暴能否根治问题，实则也落入了父权逻辑的圈套。
即使宝冢表面上是全女阵容，但依然置身于传统父权生存体系之下。
屠龙，是为了变龙；霸凌，是为了不被霸凌，这依然是父权制度下的一种生存逻辑。
前男役东小雪自 06 年退团后，就经常在网上痛批宝冢团内的霸凌行为，自曝曾被霸凌，也曾霸凌别人。
所以宝冢再怎么标榜女性力量，自始至终都是作为一个珠光宝气的商业化机器在运作，真正可怕在于对女孩的异化。
在这种压抑封闭的教育氛围下，除了授受技艺，教育理念并没有与时俱进，继续培养 " 完美新娘 "。
宝冢歌剧团创始人小林一三的遗训《丑女 25 条》，还被贴在舞台背后。
而宝冢的教育对很多女孩的影响，也是肉眼可见地敲骨吸髓。
在纪录片《Dream Girls》里，因为结婚退役的前成员，把从宝冢训练出的服从天职，无缝运用进她的婚姻之道，甚至引以为豪。
不管上面的人说什么
喜不喜欢都得做，不得违逆
结婚后和丈夫偶尔会有摩擦
但是我会忍着，照他的意思做
男人能娶到宝冢出身的女孩
是非常幸福的
女孩们也会笑称，行为举止都得模仿男性的男役更能理解男人心理，更容易成为好太太。
因为被人服侍过穿西装，只要丈夫手一伸，就能很快穿上。
当然，也不乏像天海祐希、黑木瞳这类成功出走转型，活成大女主的巨星。
除了过硬的艺能，面对霸凌，她们遵守的也都是安寿美罗这样的自洽逻辑——
" 不管受到任何欺负，精神上会让自己变得更坚强 "。
对于宝冢，她们始终是感激多于埋怨。
为了站上艺术舞台，有的入学前苦练歌舞，入学后每天 4 点半起床，用棉棒仔细清扫学校各个卫生死角，她们甘于为了提升表演技能而 " 劳其筋骨，空乏其身 "，在剧团苦熬十几年，甚至花费半生。
但同时又不甘于，这些本该为了梦想的血泪，却挥洒在对彼此的相互倾轧和厮斗上，还要为整个男权体系守着一块名为 " 清正美 " 的牌坊。
天海祐希鲜少在镜头前体提及在宝冢的经历，是因为担心外界对女性集体生活的污名化。
然而，问题的根源不在女性善妒自相残杀的结果，而在于制度本身。
那些被霸凌乃至改写人生的女孩不过是一枚枚小螺丝钉，损坏了，丢失了，也不影响机器运作，只是时间久了终会故障。
有人能把遭受的欺凌视为自我成长的养分，也有人犹如被喂砒霜。
但这并不能作为判定个体强弱的标准，却可以是一把发人深省的戒尺。
以教育之美名，殊不知伸出去打到的，都是实打实的活生生的人心人肉。
