今天小編分享的娛樂經驗：她背後的霸凌醜聞，原來這麼多女星有份，歡迎閱讀。
幾月前，日本一劇團的女演員有愛紀伊被發現跳樓自殺。
若不是其所在工作部門的名号夠矚目，大概只會淪為社會新聞中最常見的一樁。
——寶冢歌劇團。
日本一家擁有百年歷史的國寶級劇團，以未婚全女表演班底為特色，日本女王天海祐希、黑木瞳、涼風真世等女星都曾是該劇團的優秀畢業生。
多數人只知寶冢是享譽盛名的藝術殿堂，卻很少注意到其年久失修的裂痕。
一如這次危機公關，寶冢依然采取一貫的逃避型回應方式——
道歉，但不承認，不整改。
遺屬代理律師指出，有愛去世原因是長時間超負荷工作和前輩的騷擾。
直到 11 月召開的新聞發布會上，寶冢只承認了前一指控，卻否認了有關欺凌和權力騷擾的指控，甚至聲稱：被卷發棒燙傷，在劇團内是很常見的事（？），并不能确定是否存在霸凌。
最後以理事長辭職作結，最近還取消了十年一次的大運動會，讓不少粉絲大失所望。
對即将迎來 110 周年的寶冢歌劇團來說，一顆新星的隕落，或許只是被碾在時代車輪下的一粒塵埃。
而幻夢被戳破，其實是一種必然。
雖然全女班底乍聽是專為女性打造的藝術平台，但寶冢本質更像一所女校。
内部，等級森嚴、規矩繁雜。
而内部 " 清、正、美（清純、端莊、優美）" 的校訓又要女孩以無菌花的形象示人。
就像寶冢歌劇團經常被粉絲戲稱為 " 鐵路文工團 "。
因為它隸屬于坂急電鐵集團，1913 年創立之初，也僅是為了給鐵路附近的溫泉遊樂園引流的一支女子歌唱隊。
而女孩們想正式入團，還得先在寶冢音樂學校學習兩年，其出了名的軍事化管理，讓寶冢在坊間有了 " 女の軍隊 " 的外号。
學校實施一對一指導制度，即二年級學生（大學生）指導一年級學生（預科生）。
預科生不僅得承擔所有打掃任務，還得以上級生為絕對權威，遵守一系列讓人匪夷所思的龜毛制度。
若比學姐先洗澡，就得把澡堂打掃幹淨，一根頭發都不能有；看見電車要鞠躬，因為學姐可能在車上 ……
來源 | 哔哩哔哩 @無駄無言
日本電視台曾為天海祐希制作過一次專訪，預科生每天得在走廊站着等到學姐們走完才能離開，有時一周都趕不上去浴室泡澡的時間。
上級生不會明确告訴你怎麼做，而是讓你不斷試錯，并美其名曰 " 這是愛的方式 "。
來源 | 微博 @日本衝繩美之島旅遊
這些繁文缛節被沿用了上百年後，直到 2020 年才被廢除。
也不難理解，寶冢歌劇團為何一直被霸凌傳聞纏身。
當年以全校第一考入寶冢音樂學校的小柳留美子，曾被衣服上藏着的針刺傷。
天海祐希還因為看不慣學姐的苛刻要求、試圖改變霸凌制度，被連累受罰，在團期間更是一直被謠言纏身。
再到現在，情況也并沒有變得更好。
去年 2 月，《周刊文春》就爆料過有愛紀伊長期遭受其他女演員霸凌。
曾有工作人員聽到她在排練場被前輩大聲呵斥，還有一次被叫進化妝室，出來時額頭出現被卷發棒燙傷的痕迹。
今年年初，又爆出男役 top star 的真風涼帆霸凌其搭檔星風圓。
嘲諷她 " 笑容不可愛，臉很胖 "，還要求其跪坐反省一小時。
詭異的是，不少霸凌者平步青雲，反倒被霸凌者要麼選擇自我了結，要麼默默退團，還有的選擇下海。
比如寶冢 96 期生徒鈴木郁子，便遭到同期和寶冢的雙重霸凌。
入學半年就被多次誣陷偷竊，鈴木申請調查監控，卻被學校工作人員拒絕。
僅僅在寶冢前輩的追悼會上接受媒體兩句訪問，就被寶冢以 " 擅自接受采訪 " 為由處罰，最後被學校勒令退學。
據說是出于對學校主打 " 清正美 " 的報復心理，後來鈴木用法律手段成功替自己辯白，但她拒絕回校，而是選擇下海拍片。
今年 11 月，寶冢第 102 期女演員櫻月乃亞，也突然宣布退團，并化名渚戀生在成人片界下海出道。
巧的是，她也被曝過在團内遭受精神霸凌。
實際上，能入團的女演員大多本身家庭條件不錯。當時日本流傳着 " 東有東大，西有寶冢 " 的說法，寶冢音樂學校入學門檻高，學費高，名額少，每年只從上千個報名者中錄取 40 名。
加上那些從寶冢走出去的紅透半邊天、公眾形象良好的優秀畢業生們，堪稱寶冢的一張張鑲金名片和活體招牌，加深了大眾對寶冢 " 嚴校出高徒 " 的好印象。
也因此，盡管霸凌事件頻出，但每年依然有不少女孩汲汲于此，寶冢歌劇團依然是很多人心中夢的世界。
作為日本兩大知名造星廠的傑尼斯與寶冢如今都深陷醜聞，細究起來也不乏共性——
都把自身的隐疾捂得很緊。
看似維持了表面的光鮮亮麗，但同時也是在放任病菌滋生，炎症加劇。
寶冢的最大問題不僅在于霸凌，更在于持續隐瞞霸凌。
實際早在 18 年，寶冢音樂學校就有新生不堪前輩霸凌而跳樓自殺的例子，只不過被寶冢封鎖了消息。
對于鈴木郁子的下海報復，寶冢的處理方式也是買斷她所有的作品，維護 " 團設 "。
寶冢的商業屬性其實很明顯，造夢。
劇團生徒們都是未婚女性，也往往被視為精靈般的夢幻符号，真實姓名、年齡、三圍等個人信息都不對外公開。
表演劇目的主題和情節也要符合 " 清正美 " 要求。
因此寶冢很多引進劇作都會做改編，比如把原版《伊麗莎白》裡皇後身患梅毒，改成她為了練體操節食導致貧血。
德奧音樂劇 05 版
寶冢版，來源 | 哔哩哔哩 @熊貓大俠阿
寶冢讓人趨之若鹜，也是有原因的。
寶冢的誕生，正值東西方文化交匯的日本大正時期，在女性以家庭主婦為唯一出路的年代。
" 清正美 " 的校訓和軍事化管理，對家長而言是 " 完美新娘 " 的培訓基地。很多家長把女兒送進來的主要目的，就是讓她們學習禮儀、修正自己。
對女孩而言，她們向往的則是光鮮亮麗的夢想舞台。
男性角色全由女性反串扮演，這在整個偶像產業也算成功打開了新思路。
尤其是對于像天海祐希這樣懷揣演員夢的女孩，雖然從小被吐槽又黑又高，長得像 " 牛蒡 "，但在寶冢反而有了用武之地，甚至可以享受比娘役更受捧的男役待遇。
不僅給所有日本女孩造夢，也給粉絲造夢。
寶冢有一套成熟的造星體系，大推女反串的男役，塑造女觀眾心目中區别于現實生活的理想男性。
把故事中的男性角色人設，和演員個人魅力做深度綁定，讓粉絲上頭。
還開創性推出供人嗑 CP 的 " 控比 " 模式。
比如天海祐希和她的搭檔娘役麻乃佳世，大地真央和黑木瞳，都是當年高人氣的黃金控比。
戲裡的愛情故事和戲外的同窗情誼相互交織，也為粉絲產出了不少亦真亦假的 CP 糖。
男役大地真央，在一眾新生裡對黑木瞳一見鍾情，任性跟劇團提要求，自己的搭檔娘役非她不可。
而對黑木瞳而言，大地真央作為前輩也是亦師亦友的存在。
哪怕雙雙退團後，至今仍讓粉絲嗑了 42 年。
而對粉絲來說，則主打一種打破邊界感的近距離追星，包括且不限于為偶像做飯、拎包、接送。
劇團還在門口開設 " 花之道 "，要求團員下台後依然要與粉絲熱情互動，進行飯撒（給粉絲發福利），團員上下班路上就能算得上一場小型粉絲見面會（當然，後來也因為一些越界追星行為被取消）。
來源 |NHK 紀錄片《寶塚主演男役傳說 狂熱的 100 年》
可再怎麼極力營造華麗夢幻的表象，也掩蓋不了内裡秩序的崩壞。
夢幻泡沫，一觸即破。
寶冢的醜聞其實揭露了一個社會性的尖銳議題——
哪怕是全女陣容，但寶冢所遵循的依然是男權社會規則。
我經常在某書、某音等平台看到一種論調，類似 " 如果世界上都是美好的女孩子就好了 " 雲雲。
我不批判其出發點，但就寶冢的情況而言，這個設想在實踐上恐怕問題相當大。
在目前階段，尤其在父權制真正消亡前，女性的 " 含量 "" 占比 " 其實動搖不了性别困境。
因為 " 爹 " 不是一種性别，而是等級和階級。
" 男役為主，娘役為輔 " 的不平等待遇，便是寶冢内部男權體系的縮影。
掌握權力的管理層裡，男性居多。
雖然全員女性，但在劇團裡，男役也比娘役吃香得多。
劇團按不同風格抽成五個演唱組 " 花、月、雪、星、宙 "，和一個由資深團員組成的 " 專科 "。但位于金字塔頂端的 top，是每個組的主演男役。
寶冢版劇目《伊麗莎白》為了凸顯男役，削弱了女主戲份，女主角甚至曾有男役出演過。《凡爾賽玫瑰》的女性角色奧斯卡和《風共》裡的斯嘉麗也大多由男役表演。
連娘役也自覺意識到，在舞台上，娘役負責 " 配合 "，最重要的還是要讓男役顯得耀眼。
更可怕的是，寶冢這種企業式管理的高度自洽。
各種嚴苛的上下級管理制度，還要美其名曰是為了舞台表演培養耐力和團結協作能力。
力捧男役，客觀上也是為了滿足閱聽人需求。
比起娘役，寶冢力推的男役更受女觀眾喜愛，因為滿足了女性對理想男性的想象。寶冢也很清楚這一點，排練時，指導老師都會讓她們散發 " 男性魅力 "。
下一場在诠釋生角時
心中要有 " 我是男的 " 的意識
表現出魅力是很要緊的
這是觀眾着迷的原因
很多網友疑惑，被霸凌者為什麼不集體反抗？且不說以暴制暴能否根治問題，實則也落入了父權邏輯的圈套。
即使寶冢表面上是全女陣容，但依然置身于傳統父權生存體系之下。
屠龍，是為了變龍；霸凌，是為了不被霸凌，這依然是父權制度下的一種生存邏輯。
前男役東小雪自 06 年退團後，就經常在網上痛批寶冢團内的霸凌行為，自曝曾被霸凌，也曾霸凌别人。
所以寶冢再怎麼标榜女性力量，自始至終都是作為一個珠光寶氣的商業化機器在運作，真正可怕在于對女孩的異化。
在這種壓抑封閉的教育氛圍下，除了授受技藝，教育理念并沒有與時俱進，繼續培養 " 完美新娘 "。
寶冢歌劇團創始人小林一三的遺訓《醜女 25 條》，還被貼在舞台背後。
而寶冢的教育對很多女孩的影響，也是肉眼可見地敲骨吸髓。
在紀錄片《Dream Girls》裡，因為結婚退役的前成員，把從寶冢訓練出的服從天職，無縫運用進她的婚姻之道，甚至引以為豪。
不管上面的人說什麼
喜不喜歡都得做，不得違逆
結婚後和丈夫偶爾會有摩擦
但是我會忍着，照他的意思做
男人能娶到寶冢出身的女孩
是非常幸福的
女孩們也會笑稱，行為舉止都得模仿男性的男役更能理解男人心理，更容易成為好太太。
因為被人服侍過穿西裝，只要丈夫手一伸，就能很快穿上。
當然，也不乏像天海祐希、黑木瞳這類成功出走轉型，活成大女主的巨星。
除了過硬的藝能，面對霸凌，她們遵守的也都是安壽美羅這樣的自洽邏輯——
" 不管受到任何欺負，精神上會讓自己變得更堅強 "。
對于寶冢，她們始終是感激多于埋怨。
為了站上藝術舞台，有的入學前苦練歌舞，入學後每天 4 點半起床，用棉棒仔細清掃學校各個衛生死角，她們甘于為了提升表演技能而 " 勞其筋骨，空乏其身 "，在劇團苦熬十幾年，甚至花費半生。
但同時又不甘于，這些本該為了夢想的血淚，卻揮灑在對彼此的相互傾軋和厮鬥上，還要為整個男權體系守着一塊名為 " 清正美 " 的牌坊。
天海祐希鮮少在鏡頭前體提及在寶冢的經歷，是因為擔心外界對女性集體生活的污名化。
然而，問題的根源不在女性善妒自相殘殺的結果，而在于制度本身。
那些被霸凌乃至改寫人生的女孩不過是一枚枚小螺絲釘，損壞了，丢失了，也不影響機器運作，只是時間久了終會故障。
有人能把遭受的欺凌視為自我成長的養分，也有人猶如被喂砒霜。
但這并不能作為判定個體強弱的标準，卻可以是一把發人深省的戒尺。
以教育之美名，殊不知伸出去打到的，都是實打實的活生生的人心人肉。
