今天小编分享的游戏经验：“撅”了女装男二之后，这本漫画的男主决定自宫，欢迎阅读。
有点不想当男人了。
押见修造的《欢迎回来爱丽丝》下个月就要完结了。
去年年底，同是 " 精神病患 " 的漫画家藤本树力荐了这部漫画，说是年度最有意思的作品，没有之一。结合这两年 LGBT 之风的西学东渐，也是让许多原本不该关注到这部有害读物的 " 健全人 "，领教了一下日本青年漫画界泥石流的风采。
感谢混成連合會的汉化工作，侵删
《欢迎回来爱丽丝》的主题是性——确切来说，是少男少女情窦初开的性意识。整个故事从两个放学路上讨论怎么 " 打胶 " 的小男孩开始，于其中一个男孩朝自己的 " 扑克牌 " 挥下美工刀时迎来高潮，最后在一个晴朗无垢的冬日清晨戛然而止。
故事整体比较简单，所以本文可能会涉及大量内容剧透，想保留初体验的读者请酌情观看。
首先，简单认识一下漫画中的 3 位主角：龟川洋平，日漫常见的优柔废柴，随波逐流，没有主张；室田慧，洋平从小玩到大的好基友，才色兼备，人生赢家；三谷结衣，陷入三角恋的迷茫女孩，腹黑自虐，内心空虚。
从左到右分别是：室田慧、室田慧、三谷结衣、龟川洋平
3 个主角人设拆开来都是典中典，随手翻翻厕纸，没有一千也有八百。重点在于 3 人之间的三角关系，非比寻常。你知道的，鸣人虽然忘掉了小樱，但佐助没有跟鸣人结婚；樱木花道和流川枫都忘记了赤木晴子，但流川枫并没有撅樱木花道。
而在《欢迎回来爱丽丝》里，室田慧爱上了龟川洋平。俗一点讲，就是男二爱上了男主，而且是以一副 " 女装大佬 " 的熟练身体，和纯情小处男展开了一场性别错乱的扭曲恋爱。如果还有什么能比伪娘追男人的场面更难看的话，那就是伪娘和男人中间，插了一个女人。
具体的关系是这样的——洋平、小慧、结衣，是自幼儿园起就在一起玩耍的好友，被青春期的肉欲狂暴鸿儒后，结衣迷上了相貌英俊的小慧，洋平对面容姣好的结衣产生了性冲动，而小慧则爱上了自己最亲密无间的好哥们。
一次冲动的表白之后，小慧面无表情地亲了一口结衣，正好被龟在角落里的洋平撞见。3 人的感情从此破裂，小慧转学到遥远的北海道。整个初中 3 年，洋平和结衣一路无言。直到进入高中开始新生活，洋平才鼓起勇气，打算和同班的结衣从零开始。
一般这种万籁俱静、百废待兴的时候，就该我们的神经刀选手冲出来给读者的腦袋做抽脂手术了。
话说，就在洋平想着以后孩子该叫什么的时候，教室大门哗啦一开，只见一金发美少女走上讲台，长得是八面玲珑、娇艳欲滴，一时间搅得议论纷纷。没错，来者不是别人，正是那个当年教洋平打胶，还偷吻结衣的室田慧。
除了惊讶于好哥们变成金发 " 美女 " 之外，洋平并没有太大的心理负担，顶多就是大腦对裤裆就谎报军情一事郑重道歉。结衣这边的心情显然恶劣很多，毕竟当年就被小慧作为异性甩了，现在居然变了个比自己还漂亮的 " 同性 " 回来，让自己的性吸引力颜面扫地。
于是，缠绵大几十话的 " 灵与肉的碰撞 " 正式展开。相信我，绝对比游戏还刺激，看完让你登 dua 郎（变大人）。
好吧，刺激确实是刺激，但很可能不是你想象中的那种刺激。用本子类比的话，就是痛苦多过快乐，《变身》多过《水龙敬乐园》，" 性行为 " 多过 " 性爱 "。性爱是激情澎湃的、两情相悦的，是只争朝夕的，而性行为是机械做功的、漫无目的的，是铁杵磨针的。
押见修造很残酷地剥出了少年爱中的性行为部分，用浪漫诗歌和开学季的樱花无法弥盖的荷尔蒙与恶劣腥臭，提前剥下了人类在动物王国中的皇帝新衣。人们当然可以说，这些都是不道德的污点。但即便尝试揭露污点的行为本身也不道德，我们无法否认污点的存在。
你为什么会把还没确立关系的对象视为所有物？凡是虚拟主播都是你的老婆吗？
而《欢迎回来爱丽丝》对性与爱的探讨结果，是爱先于性——或者说，是有性与性别之后，才会诞生男女意义上的性别之爱。反过来说，社会意义上的性别概念往往会不可避免地让一部分人产生错位的痛苦，转而通过性让爱变得扭曲。
虽然可能很少，但确实有可能存在。
这种情感上的扭曲，在漫画与日常生活中的表现，就是基于性吸引力而产生的病态占有欲。而室田慧这个人物在设计之初，就是这种性吸引力的纯粹符号——他或者 " 她 "，很难说是一个具体的人，他更像是一尊包裹着性崇拜原罪外壳的偶像。
三谷结衣和龟川洋平会扑向室田慧，就好像男人会长出喉结，女人会长出乳房，这几乎是一种刻意的神迹。作为反衬，当作为普通人的结衣，利用僵硬生涩的性别优势，半逼着洋平和自己打扑克的时候，洋平却被愧疚与紧张的复杂情绪所侵袭，连手里的扑克都没能变硬。结果两人都因此大受打击。
之后，三谷结衣尝试用色情音像产品里的机械伎俩，去讨好、去摆布洋平，以达到羞辱室田的目的。一套吹拉弹唱下来，洋平确实行了。但在抵达生命和谐的一瞬间，龟川洋平却只能这样评价自己人生的第一次鱼水之欢——好舒服，就像打胶一样。
布莱特 · 埃利斯在小说《美国精神病人》里描绘过一个场面，长相精致身材俊美的男主角，邀请了数位应召女郎来拍一场打 " 群扑克 " 的家庭影带。期间，男主角让应召女郎统统戴上金发，把头埋低。而他全程对着摄影机目不转睛，用各种角度展示着自己完美的肌肉。
说到底，用何种方式达成生命的小和谐，是一个人还是两个人，又或者很多人打扑克，又有多少区别？第一前提都是为了取悦自己，然后才是满足彼此的征服欲、占有欲。比如有人喜欢问 " 到没到 "，部分原因是想关照对面的体验，而更大的隐性前提往往是自我肯定。潜台词可能是——我做到了，我这场扑克打得不赖。
总之各取所需这种事，在成年人的世界里是司空见惯的。
但问题恰恰就在这里，《欢迎回来爱丽丝》讲述的是一个 " 逆成人化 " 的故事。其实标题就已经很明确了——这部作品里没有一个名叫爱丽丝的人。
而在另一部未成年人童话里，有个同样叫爱丽丝的孩童。她在 9 岁的时候因为好奇误入了一个视长大为恶的仙境国度，又在 19 岁时因为不想嫁给不喜欢的男人再次逃回那里。但大人终究是大人，在国王和王后主持的审判庭上，爱丽丝开始不由自主地长大。
坐在爱丽丝身边的睡鼠斥责她，让她停止自己肆意长大的行为。
爱丽丝回答道，谁都会长大的，难道你们不也会长大吗？
最后，因为一些意想不到的原因，原本坐在听证席上的爱丽丝成了审判的对象。面对国王、王后和卫兵的定罪威胁，爱丽丝站起巨大的大人身躯，把它们从身边掸开，随后不屑地说：" 谁在乎呢？你们只不过是一叠纸牌而已。"
爱丽丝从梦中惊醒，从此她再没回过仙境，也再也回不去了。
《欢迎回来爱丽丝》这本漫画最大的骗局，就是男人和女人的概念。室田慧女装成金发女郎，并不是因为他想变成女人，而是因为他爱的龟川洋平是男人。而龟川洋平试图切下自己的扑克牌，也不是因为他想当女人，而是因为他不再想当男人。
最后，两人在朦胧的、没有第二性征的形象中结合，再重塑。故事迎来了终点——一个明朗的冬日早晨，3 个人平静地回到自己的生活，他们走过干枯的行道树，互相打招呼，不成形的水汽在空中缠在一起，然后消失不见。
不出意料的话，第 40 话的大结局，一切都会回归平淡。叛逆者会回归正轨，男人成为供养贷款的上班族，女人成为相夫教子的家庭主妇。之前发生的一切都没有任何意义，而这些没有必要的记忆，只会在一个百无聊赖的夜晚，没有来由地出现在某个正打着扑克的人的腦子里，不停单曲循环。
再怎么山盟海誓、海枯石烂，但该过去的总会过去。不是正大光明地分手，而是悄悄溜走。青春的殉道就是长大，日本的青年漫画家深知这个道理。
不知不觉快把漫画剧透完了，甚至还做了一次平时觉得特别傻逼的 " 猜剧情 "。放在别的作品里我自己是接受不了的，就算是勉强为了凑字数也一样接受不了。但这种 " 有害漫画作者 " 的非穿越青春物语例外。
因为，这类青春漫画的最终话，从来都是一样的。
《17 岁青春遁走》—古谷实
