今天小编分享的娱乐经验：全裸上阵，彻底放飞，我看呆了，欢迎阅读。
大家还记得石头姐（艾玛·斯通）在《可怜的东西》里，放飞自我，大脱特脱吗？
这里应该有张石头姐大尺度全果图
如果你看不到
说明我怂
没敢配
本以为石头姐是玩一玩就算了。
没想到她在新片里。
又！脱！了！
石头姐这部新片在今年五月亮相戛纳电影节。
烂番茄开评100%新鲜度。
本以为会是一部神作，但公映后观众似乎都不太买账。
IMDb6.9分，豆瓣仅有6.1分。
烂番茄媒体新鲜度从100%暴跌至72%，观众评分更是只有48%（100+用户）。
跌幅这么快这么大，让人一度怀疑片方和水军公司谈崩了。
水军公司从怒给满分改成怒打一星了？
我探带着疑问第一时间验了货。
如果说《可怜的东西》对于石头姐来说是尝试放飞自我。
《可怜的东西》剧照
那么这部新片就是彻底放飞自我，大疯特疯。
而能让她肆无忌惮发疯的，是一个来自希腊的男人，导演欧格斯·兰斯莫斯。
上一部《可怜的东西》，导演也是他。
兰斯莫斯的作品始终以怪诞、诡异、冷峻著称。
他凭此独特的风格，多次杀入戛纳、威尼斯等电影节斩获大奖，亦曾在奥斯卡大放异彩。
但与此同时，他的作品也常常因为过大的尺度、过于晦涩的主题而背负争议。
也因此导致一部分观众非常迷恋他的作品，另一部分观众却接受无能甚至破口大骂。
我探都怀疑石头姐是被这导演下蛊了。
肉体、形象全不要了。
试图博出位，换赛道。
但我探真心想劝劝石头姐，慎重啊。
「善良的种类」
Kinds of Kindness
2024.5.17 法国
三个怪异故事
本片阵容可谓非常强大，除了威尼斯、金球奖、奥斯卡三科影后石头姐之外。
还有人称"小马特·达蒙"的杰西·普莱蒙。
普莱蒙虽然长得有些潦草，但演技绝对是精湛的。
他在片中饰演了三个不同的角色（先卖个关子不放剧照），但完全不会让人感觉混淆，表演非常有层次感。
他也凭借该片荣获了今年戛纳电影节的最佳男演员。
另外，男配也非常给力，演技实力派，威廉·达福。
大家都很熟悉他的"绿魔"（《蜘蛛侠》）。
他也曾凭借《永恒之门》荣获过威尼斯影帝。
汇聚几位影帝影后，影片会讲一个什么样的故事呢？
导演兰斯莫斯另辟蹊径，他没有只讲一个故事，而是三个故事。
更准确地说，影片由三个短片故事构成。
同样的演员，不同的角色，不同的故事。
---以下涉及剧透---
片子长，观感差
建议时间不多的朋友
直接看我探的剧透和解析
在第一个故事中。
罗伯特（杰西·普莱蒙饰演）和雷蒙德（威廉·达福饰演）是员工与老板的关系。
但雷蒙德这个老板不仅要给罗伯特布置工作，还要安排他的生活。
比如给他制定饮食计划，让他读《安娜·卡列尼娜》。
罗伯特的一举一动也都要向老板回报——
几点起床，有没有洗澡，有没有洗头，喝了什么东西……
甚至是他与妻子的性生活……
其实看到这里，怪异的味道已经扑面而来。
但这也只是刚刚开始。
雷蒙德要求罗伯特做什么，他就必须做什么。
直到老板雷蒙德越过了罗伯特的红线——
雷蒙德要求他杀死一个叫RMF的神秘人士。
罗伯特拒绝了雷蒙德，因为这毕竟是条人命。
老板雷蒙德也摊了牌。
行，你不杀，我也不管你了。
你，自由了。
然而，罗伯特在失去老板雷蒙德的控制后，生活陷入停滞。
因为。
他的工作是老板雷蒙德给的。
他的老婆是雷蒙德安排意外邂逅的。
他的房子是雷蒙德送的，就连房子的安全警报密码都是雷蒙德設定的。
甚至。
他穿的内裤，她老婆穿的睡衣，都是雷蒙德挑选的！
罗伯特获得了自由，但也失去了生活的能力。
他找不到新的工作；
他不会和酒吧里的陌生人搭讪；
到了酒吧，他甚至不知道自己要点什么。
何其讽刺？
人为刀俎，我为鱼肉。
不是鱼肉之后，却成了行尸走肉。
他有了自由，但没了灵魂。
反观老板雷蒙德。
丢弃掉罗伯特之后立马找到了新的玩物——石头姐。
雷蒙德给石头姐工作，给她车子，给她房子，给她一切。
石头姐，就是下一个罗伯特。
而雷蒙德，依旧享受着操控欲带来的满足感。
最终，罗伯特破防了。
他选择继续被雷蒙德操控。
他执行了越过他底线的任务：
开车碾死了RMF。
他得到了老板雷蒙德的原谅。
然后。
他和老板雷蒙德，以及老板的妻子，三个人愉快地生活在一起……
到了第二个故事，怪异程度更新。
普莱蒙化身警察丹尼尔，他的妻子丽兹（石头姐饰演）出海探险时失踪。
某日搜救人员联系他称找到了他的妻子，丹尼尔赶紧去接妻子回家。
但相处了一段时间后，他却觉得对方不是自己真正的妻子。
比如妻子从不吃巧克力，但假妻子却吃巧克力。
这个妻子甚至会提出旺盛和奇怪的性需求。
妻子的父亲来探望妻子时，妻子突然说自己做了一个奇怪的梦。
她梦到自己来到了一个掌权是狗的"动物世界"，那里有不同的生存法则。
也就是在那里，她学会了吃巧克力。
因为狗爱吃羊肉，不吃巧克力。
所以，在那里，她根本吃不上喜欢的羊肉。
而她不喜欢的巧克力，遍地都是，为了生存，她学会了吃巧克力。
好不容靠改变自己而活下来的妻子，继续讨好丈夫。
而丈夫开始提出一些过分的要求来试探假妻子。
第一次是要求假妻子剁掉手指炒到菜里：
而"假妻子"竟然就真的剁了
（注意，前方高能！）
……
……
……
第二次，他要吃"硬菜"了。
比如大腿或者肝脏，还说肝脏富含铁元素。
假妻子露出了绝望的眼神。
但转头。
她就真的挖出了肝脏，而她的生命也就此终结。
就在我们以为，自以为是的丈夫害死了真妻子时。
丈夫打开门，是真正的妻子丽兹。
第二个故事在这里戛然而止。
最后一个故事，怪得更加无厘头。
开头便是石头姐在为一名少女检查身体。
检查合格后，少女以及她的家人都非常开心，似乎成了天选之女。
而随后，她被石头姐带进停尸房。
也就迎来终结考验——复活死人。
她失败了。
这次，石头姐与普莱蒙饰演邪教成员艾米莉和安德鲁。
他们在寻找一个拥有令人起死回生能力的半神，并想让这个半神成为邪教组织的精神领袖。
确定半神的方式也很奇葩，就是量对方的胸部比例。
艾米莉为了让邪教组织信任自己，抛夫弃女，坚定地踏上不归路。
某天，艾米莉终于找到了半神，并给对方注射了麻醉药准备带她回组织复命。
结果半路出了车祸，艾米莉毫发无损，半神却飞出车窗当场殒命。
到这里，全片结束。
不得不说，荒诞感十足。
可以猜到，很多观众绝对会一头问号，不知所以然。
邪恶的种类
如前所述，三个故事各自独立。
除了使用同样的演员之外，并没有其他叙事上的强关联。
但是，有一个元素，或者说有一个人物，是这三个故事之间的连接点。
那就是RMF。
第一个故事名为【RMF之死】。
很明显，就是指RMF最后被车轧死。
但第二个故事的名字【RMF开飞机】。
就变得吊诡起来。
因为RMF好像并没有出现。
但实际上，这个故事里的RMF是个直升机飞行员，就是他开直升机将石头姐送了回来。
第三个故事的名字是【RMF吃三明治】。
这次RMF是最后被复活的男人。
而他在最后的字幕彩蛋中，吃起了三明治。
RMF何许人也，影片其实并没有给出明确的答案。
但网友理解出了多种答案：
①，RMF是"Random Mother Fuxker"，随机杂种。
②，RMF是指"Real Mind Fuxker"，真操腦仁儿。
但我探觉得，RMF是"Random Male Figure"，随机的男性角色。
他其实就是三个故事中唯一不变的恒数。
他是一个被创作者拿来制造悬念感的工具，生硬地串起了三个故事。
那么影片到底在讲述什么呢？
兽性。
也就是他们人性的一面都被撕去，暴露出了凶恶的动物性的一面。
道德感和法律观念荡然无存，只有原始的动物欲望在作祟。
第二个故事中假妻子说了这样一句话：
"人类是动物，动物就是人。"
这句话可以说是本片的主旨。
因此，回头再看片名，"善良"是反话，更是讽刺。
第一个故事中的老板雷蒙德，看似是一个操控狂。
但他却给了罗伯特稳定优质的生活。
而罗伯特先是享受生活，然后摆脱雷蒙德，最后又回归到雷蒙德的操控中。
他们两个谁才是善良的那个？
第二个故事中。
劫后余生的妻子，变得无比卑微，用自己的生命去满足丈夫的无理需求。
她善良吗？她的善良最后换来的却是自己的死亡。
但是。
她真的是那个妻子吗？还是个恶意的替身？
她是真的善良吗？
丈夫无理取闹，折磨妻子，他邪恶吗？
最后他迎来了真妻子，而他为此所做的草菅人命的事情就对了吗？
还有更重要的问题，最后是真妻子，还是他的幻想？
最后一个故事，其实和第一个故事异曲同工。
邪教通过蛊惑人心，奸淫教会会员。
教会会员甘心抛弃生活，因为在教会才会感觉内心纯净。
失去教会后，自己又会被社会"污染"。
他们已经失去了在正常社会中生活的能力，唯有教会才是他们的家，他们的世界。
而最后，死人复生，正常的社会被彻底颠覆。
或许教会才是真神下凡的世界？
善良，在三个故事里变得模棱两可。
甚至，善良和邪恶可以来回反复横跳。
立场不同，角度不同，善恶互换。
也许。
世界上本无善恶，有了人之后，才定义了善恶。
而善恶，本就同源。
荒诞不是扯淡
前面说过，石头姐在《善良的种类》里面彻底放飞自我。
在第二个故事中，她先是贡献了令人咋舌的换妻4P床戏。
这些大尺度的场面对于cult片、B级片来说其实并不算什么。
但是对于《善良的种类》这样带有寓言性质的影片来说，就有些喧宾夺主了。
它成为了一种刻意刺激眼球的手段。
承担了针的作用，时不时被用来扎观众一下。
但大尺度不应该被拿来当作噱头，而应该服务于内容。
也因此，《善良的种类》不像兰斯莫斯以往的作品那么具有完整性。
三个短片虽然服务于同一主题下，但依然给人一种强烈的松散感。
有一位网友评价很到位：
"整个电影像是大家拍完《可怜的东西》意犹未尽又随手拍了几个短视频一样。"
导演在玩，石头姐在玩，其他演员和工作人员跟着一起玩。
只有观众成了他们play的一环，看完感觉被欺骗。
很明显，造成这种诈骗感的原因是因为影片的形式大于内容。
三段式的设计其实并不新鲜，但导演利用了同样的演员阵容来制造一种"相似性"。
观众会不自觉地在其中寻找关联，或者说，在寻找意义。
最终又会发现似乎并没有什么意义。
那是因为花哨的、形式化的东西实在太多。
导致本可以深挖的主题流于表面，本可以升华的意义荡然无存。
而观众也会错过像RMF这样的"小心思"。
毕竟，荒诞不等于扯淡。
寓言故事也不等于故弄玄虚。
如果说，有一百种可以把寓言故事讲得生动、精彩、耐人寻味的方式。
那么，兰斯莫斯偏偏选择了第一百零一种——最违反观众预期的那一种。
但是，实话实说，兰斯莫斯依然是当今世界影坛非常有个性有自我表达的一位导演。
他有能够创造神作的水平。
也有追捧他的影迷。
他存在的最大意义在于打破模式化，打破常规认知。
但随着他功成名就，从一个不知名的希腊小导演变成被国际电影节和好莱坞青睐的"大师"。
他的独特性正如同他的角色一样，被当成了工具。
深度被削弱，话题度被反复炒作。
不免作品就会变得有些刻意和谄媚。
因此，观众批评其哗众取宠，给出6.1这样的低分，自然在情理之中。
希望《善良的种类》只是一次玩过火的失手。
而不是兰斯莫斯走向垃圾的开始。
