今天小編分享的娛樂經驗：全裸上陣，徹底放飛，我看呆了，歡迎閱讀。
大家還記得石頭姐（艾瑪·斯通）在《可憐的東西》裡，放飛自我，大脫特脫嗎？
這裡應該有張石頭姐大尺度全果圖
如果你看不到
說明我慫
沒敢配
本以為石頭姐是玩一玩就算了。
沒想到她在新片裡。
又！脫！了！
石頭姐這部新片在今年五月亮相戛納電影節。
爛番茄開評100%新鮮度。
本以為會是一部神作，但公映後觀眾似乎都不太買賬。
IMDb6.9分，豆瓣僅有6.1分。
爛番茄媒體新鮮度從100%暴跌至72%，觀眾評分更是只有48%（100+用戶）。
跌幅這麼快這麼大，讓人一度懷疑片方和水軍公司談崩了。
水軍公司從怒給滿分改成怒打一星了？
我探帶着疑問第一時間驗了貨。
如果說《可憐的東西》對于石頭姐來說是嘗試放飛自我。
《可憐的東西》劇照
那麼這部新片就是徹底放飛自我，大瘋特瘋。
而能讓她肆無忌憚發瘋的，是一個來自希臘的男人，導演歐格斯·蘭斯莫斯。
上一部《可憐的東西》，導演也是他。
蘭斯莫斯的作品始終以怪誕、詭異、冷峻著稱。
他憑此獨特的風格，多次殺入戛納、威尼斯等電影節斬獲大獎，亦曾在奧斯卡大放異彩。
但與此同時，他的作品也常常因為過大的尺度、過于晦澀的主題而背負争議。
也因此導致一部分觀眾非常迷戀他的作品，另一部分觀眾卻接受無能甚至破口大罵。
我探都懷疑石頭姐是被這導演下蠱了。
肉體、形象全不要了。
試圖博出位，換賽道。
但我探真心想勸勸石頭姐，慎重啊。
「善良的種類」
Kinds of Kindness
2024.5.17 法國
三個怪異故事
本片陣容可謂非常強大，除了威尼斯、金球獎、奧斯卡三科影後石頭姐之外。
還有人稱"小馬特·達蒙"的傑西·普萊蒙。
普萊蒙雖然長得有些潦草，但演技絕對是精湛的。
他在片中飾演了三個不同的角色（先賣個關子不放劇照），但完全不會讓人感覺混淆，表演非常有層次感。
他也憑借該片榮獲了今年戛納電影節的最佳男演員。
另外，男配也非常給力，演技實力派，威廉·達福。
大家都很熟悉他的"綠魔"（《蜘蛛俠》）。
他也曾憑借《永恒之門》榮獲過威尼斯影帝。
匯聚幾位影帝影後，影片會講一個什麼樣的故事呢？
導演蘭斯莫斯另辟蹊徑，他沒有只講一個故事，而是三個故事。
更準确地說，影片由三個短片故事構成。
同樣的演員，不同的角色，不同的故事。
---以下涉及劇透---
片子長，觀感差
建議時間不多的朋友
直接看我探的劇透和解析
在第一個故事中。
羅伯特（傑西·普萊蒙飾演）和雷蒙德（威廉·達福飾演）是員工與老板的關系。
但雷蒙德這個老板不僅要給羅伯特布置工作，還要安排他的生活。
比如給他制定飲食計劃，讓他讀《安娜·卡列尼娜》。
羅伯特的一舉一動也都要向老板回報——
幾點起床，有沒有洗澡，有沒有洗頭，喝了什麼東西……
甚至是他與妻子的性生活……
其實看到這裡，怪異的味道已經撲面而來。
但這也只是剛剛開始。
雷蒙德要求羅伯特做什麼，他就必須做什麼。
直到老板雷蒙德越過了羅伯特的紅線——
雷蒙德要求他殺死一個叫RMF的神秘人士。
羅伯特拒絕了雷蒙德，因為這畢竟是條人命。
老板雷蒙德也攤了牌。
行，你不殺，我也不管你了。
你，自由了。
然而，羅伯特在失去老板雷蒙德的控制後，生活陷入停滞。
因為。
他的工作是老板雷蒙德給的。
他的老婆是雷蒙德安排意外邂逅的。
他的房子是雷蒙德送的，就連房子的安全警報密碼都是雷蒙德設定的。
甚至。
他穿的内褲，她老婆穿的睡衣，都是雷蒙德挑選的！
羅伯特獲得了自由，但也失去了生活的能力。
他找不到新的工作；
他不會和酒吧裡的陌生人搭讪；
到了酒吧，他甚至不知道自己要點什麼。
何其諷刺？
人為刀俎，我為魚肉。
不是魚肉之後，卻成了行屍走肉。
他有了自由，但沒了靈魂。
反觀老板雷蒙德。
丢棄掉羅伯特之後立馬找到了新的玩物——石頭姐。
雷蒙德給石頭姐工作，給她車子，給她房子，給她一切。
石頭姐，就是下一個羅伯特。
而雷蒙德，依舊享受着操控欲帶來的滿足感。
最終，羅伯特破防了。
他選擇繼續被雷蒙德操控。
他執行了越過他底線的任務：
開車碾死了RMF。
他得到了老板雷蒙德的原諒。
然後。
他和老板雷蒙德，以及老板的妻子，三個人愉快地生活在一起……
到了第二個故事，怪異程度更新。
普萊蒙化身警察丹尼爾，他的妻子麗茲（石頭姐飾演）出海探險時失蹤。
某日搜救人員聯系他稱找到了他的妻子，丹尼爾趕緊去接妻子回家。
但相處了一段時間後，他卻覺得對方不是自己真正的妻子。
比如妻子從不吃巧克力，但假妻子卻吃巧克力。
這個妻子甚至會提出旺盛和奇怪的性需求。
妻子的父親來探望妻子時，妻子突然說自己做了一個奇怪的夢。
她夢到自己來到了一個掌權是狗的"動物世界"，那裡有不同的生存法則。
也就是在那裡，她學會了吃巧克力。
因為狗愛吃羊肉，不吃巧克力。
所以，在那裡，她根本吃不上喜歡的羊肉。
而她不喜歡的巧克力，遍地都是，為了生存，她學會了吃巧克力。
好不容靠改變自己而活下來的妻子，繼續讨好丈夫。
而丈夫開始提出一些過分的要求來試探假妻子。
第一次是要求假妻子剁掉手指炒到菜裡：
而"假妻子"竟然就真的剁了
（注意，前方高能！）
……
……
……
第二次，他要吃"硬菜"了。
比如大腿或者肝髒，還說肝髒富含鐵元素。
假妻子露出了絕望的眼神。
但轉頭。
她就真的挖出了肝髒，而她的生命也就此終結。
就在我們以為，自以為是的丈夫害死了真妻子時。
丈夫打開門，是真正的妻子麗茲。
第二個故事在這裡戛然而止。
最後一個故事，怪得更加無厘頭。
開頭便是石頭姐在為一名少女檢查身體。
檢查合格後，少女以及她的家人都非常開心，似乎成了天選之女。
而随後，她被石頭姐帶進停屍房。
也就迎來終結考驗——復活死人。
她失敗了。
這次，石頭姐與普萊蒙飾演邪教成員艾米莉和安德魯。
他們在尋找一個擁有令人起死回生能力的半神，并想讓這個半神成為邪教組織的精神領袖。
确定半神的方式也很奇葩，就是量對方的胸部比例。
艾米莉為了讓邪教組織信任自己，抛夫棄女，堅定地踏上不歸路。
某天，艾米莉終于找到了半神，并給對方注射了麻醉藥準備帶她回組織復命。
結果半路出了車禍，艾米莉毫發無損，半神卻飛出車窗當場殒命。
到這裡，全片結束。
不得不說，荒誕感十足。
可以猜到，很多觀眾絕對會一頭問号，不知所以然。
邪惡的種類
如前所述，三個故事各自獨立。
除了使用同樣的演員之外，并沒有其他叙事上的強關聯。
但是，有一個元素，或者說有一個人物，是這三個故事之間的連接點。
那就是RMF。
第一個故事名為【RMF之死】。
很明顯，就是指RMF最後被車軋死。
但第二個故事的名字【RMF開飛機】。
就變得吊詭起來。
因為RMF好像并沒有出現。
但實際上，這個故事裡的RMF是個直升機飛行員，就是他開直升機将石頭姐送了回來。
第三個故事的名字是【RMF吃三明治】。
這次RMF是最後被復活的男人。
而他在最後的字幕彩蛋中，吃起了三明治。
RMF何許人也，影片其實并沒有給出明确的答案。
但網友理解出了多種答案：
①，RMF是"Random Mother Fuxker"，随機雜種。
②，RMF是指"Real Mind Fuxker"，真操腦仁兒。
但我探覺得，RMF是"Random Male Figure"，随機的男性角色。
他其實就是三個故事中唯一不變的恒數。
他是一個被創作者拿來制造懸念感的工具，生硬地串起了三個故事。
那麼影片到底在講述什麼呢？
獸性。
也就是他們人性的一面都被撕去，暴露出了兇惡的動物性的一面。
道德感和法律觀念蕩然無存，只有原始的動物欲望在作祟。
第二個故事中假妻子說了這樣一句話：
"人類是動物，動物就是人。"
這句話可以說是本片的主旨。
因此，回頭再看片名，"善良"是反話，更是諷刺。
第一個故事中的老板雷蒙德，看似是一個操控狂。
但他卻給了羅伯特穩定優質的生活。
而羅伯特先是享受生活，然後擺脫雷蒙德，最後又回歸到雷蒙德的操控中。
他們兩個誰才是善良的那個？
第二個故事中。
劫後餘生的妻子，變得無比卑微，用自己的生命去滿足丈夫的無理需求。
她善良嗎？她的善良最後換來的卻是自己的死亡。
但是。
她真的是那個妻子嗎？還是個惡意的替身？
她是真的善良嗎？
丈夫無理取鬧，折磨妻子，他邪惡嗎？
最後他迎來了真妻子，而他為此所做的草菅人命的事情就對了嗎？
還有更重要的問題，最後是真妻子，還是他的幻想？
最後一個故事，其實和第一個故事異曲同工。
邪教通過蠱惑人心，奸淫教會會員。
教會會員甘心抛棄生活，因為在教會才會感覺内心純淨。
失去教會後，自己又會被社會"污染"。
他們已經失去了在正常社會中生活的能力，唯有教會才是他們的家，他們的世界。
而最後，死人復生，正常的社會被徹底颠覆。
或許教會才是真神下凡的世界？
善良，在三個故事裡變得模棱兩可。
甚至，善良和邪惡可以來回反復橫跳。
立場不同，角度不同，善惡互換。
也許。
世界上本無善惡，有了人之後，才定義了善惡。
而善惡，本就同源。
荒誕不是扯淡
前面說過，石頭姐在《善良的種類》裡面徹底放飛自我。
在第二個故事中，她先是貢獻了令人咋舌的換妻4P床戲。
這些大尺度的場面對于cult片、B級片來說其實并不算什麼。
但是對于《善良的種類》這樣帶有寓言性質的影片來說，就有些喧賓奪主了。
它成為了一種刻意刺激眼球的手段。
承擔了針的作用，時不時被用來扎觀眾一下。
但大尺度不應該被拿來當作噱頭，而應該服務于内容。
也因此，《善良的種類》不像蘭斯莫斯以往的作品那麼具有完整性。
三個短片雖然服務于同一主題下，但依然給人一種強烈的松散感。
有一位網友評價很到位：
"整個電影像是大家拍完《可憐的東西》意猶未盡又随手拍了幾個短視頻一樣。"
導演在玩，石頭姐在玩，其他演員和工作人員跟着一起玩。
只有觀眾成了他們play的一環，看完感覺被欺騙。
很明顯，造成這種詐騙感的原因是因為影片的形式大于内容。
三段式的設計其實并不新鮮，但導演利用了同樣的演員陣容來制造一種"相似性"。
觀眾會不自覺地在其中尋找關聯，或者說，在尋找意義。
最終又會發現似乎并沒有什麼意義。
那是因為花哨的、形式化的東西實在太多。
導致本可以深挖的主題流于表面，本可以升華的意義蕩然無存。
而觀眾也會錯過像RMF這樣的"小心思"。
畢竟，荒誕不等于扯淡。
寓言故事也不等于故弄玄虛。
如果說，有一百種可以把寓言故事講得生動、精彩、耐人尋味的方式。
那麼，蘭斯莫斯偏偏選擇了第一百零一種——最違反觀眾預期的那一種。
但是，實話實說，蘭斯莫斯依然是當今世界影壇非常有個性有自我表達的一位導演。
他有能夠創造神作的水平。
也有追捧他的影迷。
他存在的最大意義在于打破模式化，打破常規認知。
但随着他功成名就，從一個不知名的希臘小導演變成被國際電影節和好萊塢青睐的"大師"。
他的獨特性正如同他的角色一樣，被當成了工具。
深度被削弱，話題度被反復炒作。
不免作品就會變得有些刻意和谄媚。
因此，觀眾批評其譁眾取寵，給出6.1這樣的低分，自然在情理之中。
希望《善良的種類》只是一次玩過火的失手。
而不是蘭斯莫斯走向垃圾的開始。
