今天小编分享的娱乐经验：今年评分第一的国产片，好看吗，欢迎阅读。
豆瓣 8.6。
今年国产剧情片第一次拿到这个分数。
中秋档至今，票房却只有 5000 万，到底是怎么了？
今天 Sir 聊聊它的 " 可惜 " ——
出走的决心
前段时间，首映礼上一幕上了热搜。
一名男观众提问，为什么片中把男性角色塑造得那么 " 不堪 "，为什么要鼓吹女人离开男人——
电影把我们男同胞说的脱离实际
如果没有男的，怎么去提供稳定的住所
怎么提供经济来源，甚至没法生育小孩
真的是这样吗？
与此同时，不少女性观众表示，" 适合带妈妈一起看 "。
想看人数中，女性比例更是高达 82.8%。
或许要承认，这是一部两性观感差异明显的电影。
同时又因为观众画像统一，拿到了相对较高的分数——因为不喜欢这部片的群体，从一开始就不会买票。
那么，抛开这种性别立场的争议。
Sir 从电影的质量本身来谈——
《出走的决心》，值不值？
01
困境
真实事件改编。
2020 年，一个 56 岁阿姨苏敏自驾游的故事刷屏全网。
她离家出走，操劳半生，决定好好为自己活一次，一个人、一辆车，走遍中国几百个城市。
热搜上，看到的是她在路上。
可她的 " 在家里 " 是怎样？她有什么样的过往？
电影更完整地还原了，在走上旷野之前，她走过了什么样的路。
李红（咏梅 饰），确诊中度抑郁了。
丈夫（姜武 饰）就一句话：她自己腦子有病，能怪谁？
" 出走 " 的第一重，就来自于这个丈夫——
冷漠、自私、霸道。
一开口就能气死人。
没按照他的心意把鱼熬成鱼汤。
他一顿牢骚，还颐指气使地敲打窗户，" 拿碟醋。"
李红永远在忙前忙后，而孙大勇不是看电视、打乒乓球，就是躺着发号施令。
自己从不搭把手带孩子，却要求李红不用纸尿裤，用每天都得洗的尿布。
妻子一休息他就指责：你就是懒。
虽然是夫妻，但生活上开始 AA。
经济上要求对等。
但地位上却以自己为先。
亲戚来家里，为了面子，不断催促多上几个菜；等人走了，又怪李红菜做得太多，浪费钱。
吵架，动手，砸东西。
这令人窒息的一幕幕，占据了电影大半内容。
有人看得想打姜武。
也有人说他演得还不够好，因为——
感情不和，离家出走？
电影没有停留在这个层面上，" 出走 " 的第二重原因——
李红的一生，都被固定在他人设定的人生轨道上。
结婚前，她是女儿，是姐姐。
明明想考大学，却被驳回，因为家里有弟弟，机会要留给他——
你是长女，要顾家，要懂事
怎么能只想着自己
结了婚，她是妻子，是母亲。
被丈夫呼来唤去。
忍受不了要离婚，结果想到女儿，还是忍了。
女儿长大成人了，总归可以回归自我了吧？
结果，她又成了外婆。
带孩子，做家务，接送上下学，一切的任务都落到了她头上 ……
这一辈子，什么时候才是个头啊？
《出走的决心》将典型的女性困境，密集地编排在一起，犹如思维导图一样清晰。
在情感上，一幕幕的创伤、愤怒、委屈，向观众袭来。
一个细节。
在家里，餐桌上吃饭的永远只有丈夫和女儿女婿，李红总是在厨房里，处于画面的后方，被厨房的窗户死死框住。
要么，就是一个人缩在阳台的一角，被困于无尽的家务，被家里四处的杂物挤压，窗外春夏秋冬流转，不变的是丈夫打乒乓球的弹跳声。
用有些老套、简单，但是非常连贯、易于观众理解的戏剧结构，结合插叙的叙事手段。
让那些长久以来被主流社会所忽略的，总是被轻飘飘抹去的伤害具象化了。
这也是，最初 56 岁阿姨自驾游的新闻冲上热搜的原因。
互联网传播的规律，是反差感。
反差来自于——
她那么自由。
而我们常识里，她这个年纪的家庭妇女，是不可能那么自由的。
是的。
我们都太心知肚明困境在哪了。
但我们真的没有好好注视过困境，不是吗？
02
出走
这部电影从剧名开始就争议不断，最初的剧名《亲爱的妈妈》《婚姻往事》就一度遭遇大量网友反对。
大家太在乎，这样一个女性视角的故事，究竟会拍成怎样。
苏敏阿姨的故事当时一经报道，就引发广泛讨论，大家纷纷在她的账号下留言，感谢你给无数女性带来了活出自己的勇气。
《纽 * 约时报》更是称她为 " 中国女权主义偶像 "。
但电影最终没有拍成一个 " 大女主 " 的爽文故事。
实际上，出走的苏敏也并不是什么爽文女主。
那些她渴望摆脱的，依然如阴影一般挥之不去。
丈夫发现她通过视频账号赚钱后，就向她要钱，她下定决心离婚，但对方却开口要 50 万元。
经过多次协调，离婚费变成 16 万，苏敏才终于把婚给离了。
凭什么我还要给他钱才能离婚，说实话我也很意难平
对于我这个年龄来说，赚钱并不容易
但只有这样我才能顺利离婚
不管我以前受到什么委屈，这是很现实很残酷的
所以，聚焦 " 出走之前 "，并非是停留在需要证明出走合理性的女性叙事起点，影片更多的是想通过回答为什么要出走这一问题，更深层次地讲述女性的结构性困境。
李红之前并非没有反抗过。
想参加高考，想通过结婚离开家真正自己做主，想带着孩子离婚。
只是反抗总是失效。
之后，就是永无止尽的等待。
电影里提供了一个镜像对比——母亲和女儿。
两代女性，分别面对各自的困境。
女儿晓雪一向支持和体谅母亲，她清晰地看清李红在这段婚姻中遭受的压迫，甚至直指母亲的懦弱。
可当母亲要自驾出走是，第一反对的却是她——
你走了，谁给我带孩子呢？
女儿有自己的焦虑：
失业了，她害怕成为家庭主妇，与社会脱节；
投简历，面试官关心的是她婚育状况；
找到了新工作，她必须卷，保证不会为了孩子请假、分心 ……
在这个节骨眼，母亲怎么可以出走？
原来，困境没有消失，只不过是代价一直在转移支付。
丈夫转移给妻子，企业转移给个人，女儿又转移给母亲 …… 宛如一条 " 人吃人 " 的生态链。
这样就决定了。
李红要逃出的绝不只是家庭。
而上路仅仅是上路，目的地还远没有抵达。
03
在路上
不可忽视的是，《出走的决心》确实创造了国内女性主义电影的高光时刻——
当代女性的 " 娜拉出走 "。
李红跳出女儿、姐姐、妻子、母亲的身份，发出 " 我 " 的呐喊：
我也想有我自己的事，我和你们是一样的
" 现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。"
这是《玩偶之家》的台词。
女性现实的困境早已在互联网语境下被翻来覆去地争论过无数次，甚至反复引发舆论骂战。
女性议题也早已成为时尚单品，甚至是吸金利器。
Sir 想说，如果不囿于女性主义来谈《出走的决心》呢？
这部电影其实还有更多值得挖掘的。
在李红的婚姻史中，导演暗暗埋下了一条暗线——三十年来中国的经济发展史。
在彩礼问题日渐尖锐，" 捞女 "" 凤凰男 " 等词条抢占热搜的今天，你也很难否认，个体婚姻与社会经济是高度相关的。
比如。
李红为什么会快速和丈夫结婚？尤其是在两人了解不深，家人也反对的情况下。
一个细节。
李红在电话中说：我们快点领证吧，这样就能离开家，搬到职工宿舍，住进新分到的房子。
所以，为什么那代人那么容易结婚，而今天的年轻人却恐婚？
一想到结婚要买房，背上房贷，头都大。
但如果一结婚就免费发房子呢？那估计你要多积极有多积极。
婚姻，作为那个时代唯一正确的生活模式，得到从经济到制度全方位的支持。
结婚不需要过多犹豫。
但另一方面，也容易和不适合的人组成了家庭，无法分开，只能凑活过下去。
李红为什么直到 50 多岁了才出走？
说白了，还是因为钱。
离了婚就没有房子。
后来厂子倒闭，她下了岗，打零工的她，赚的钱怎么也赶不上狂飙的房地产。
在郑州过了三十年，从来没离开过
当螢幕上密集、压抑的楼盘出现时，Sir 感受到了电影不同的意味。
李红经历了下乡、进厂、失業、城市化，直到 2020 年的口罩时期 ……
被困住的她，要出走了。
但面临反省、突围、重新上路的，何止又是她一人。
不也是每个被套住的普通人吗？
就像李红回到她最初的梦想——
青年在乡下的时期，就呐喊出想开大卡车，想云游四海。
再比如。
2020 年李红出走，外面到处封城、封路。
但——
" 山路，野路，总会有路。"
某种程度的 " 打破 "，才让李红成功走出一条路。
而 " 出走 " 也不仅仅是离开家庭，更是离开城市，离开过去的旧秩序。
" 出走 " 更大的价值，正是去打破当下，不被原来的生活所困住。
说了这么多。
最后 Sir 也要承认，电影是有不足的。
归结为一点——这是一部故事滞后于立意的电影。
好的立意，能够让它迅速引发同温层的强烈共鸣。
但好的故事，才能让电影渗透更多的人。
就比如《绿皮书》，不是黑人也不是白人的我们，为什么一样会被打动？
《摔跤吧！爸爸》，为女孩们热血沸腾的，难道只有女性观众吗？
《触不可及》，身体健全的我们一样能感受到其中的困境与温情。
这是纯粹故事的胜利。
纵使，它们的立意本身也很好。
《出走的决心》全景式的速览了李红身上的女性议题，只是好像每一步都容易预判，缺少了故事本身的惊喜。
但即使这样。
也已经是国产女性题材一次成功的尝试。
正如电影中——
在路上，就很好。
一切正在发生，明天刚刚开始。
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编辑助理：不爱吃鱼的小余
还不过瘾？试试它们
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