今天小編分享的娛樂經驗：今年評分第一的國產片，好看嗎，歡迎閱讀。
豆瓣 8.6。
今年國產劇情片第一次拿到這個分數。
中秋檔至今，票房卻只有 5000 萬，到底是怎麼了？
今天 Sir 聊聊它的 " 可惜 " ——
出走的決心
前段時間，首映禮上一幕上了熱搜。
一名男觀眾提問，為什麼片中把男性角色塑造得那麼 " 不堪 "，為什麼要鼓吹女人離開男人——
電影把我們男同胞說的脫離實際
如果沒有男的，怎麼去提供穩定的住所
怎麼提供經濟來源，甚至沒法生育小孩
真的是這樣嗎？
與此同時，不少女性觀眾表示，" 适合帶媽媽一起看 "。
想看人數中，女性比例更是高達 82.8%。
或許要承認，這是一部兩性觀感差異明顯的電影。
同時又因為觀眾畫像統一，拿到了相對較高的分數——因為不喜歡這部片的群體，從一開始就不會買票。
那麼，抛開這種性别立場的争議。
Sir 從電影的質量本身來談——
《出走的決心》，值不值？
01
困境
真實事件改編。
2020 年，一個 56 歲阿姨蘇敏自駕遊的故事刷屏全網。
她離家出走，操勞半生，決定好好為自己活一次，一個人、一輛車，走遍中國幾百個城市。
熱搜上，看到的是她在路上。
可她的 " 在家裡 " 是怎樣？她有什麼樣的過往？
電影更完整地還原了，在走上曠野之前，她走過了什麼樣的路。
李紅（詠梅 飾），确診中度抑郁了。
丈夫（姜武 飾）就一句話：她自己腦子有病，能怪誰？
" 出走 " 的第一重，就來自于這個丈夫——
冷漠、自私、霸道。
一開口就能氣死人。
沒按照他的心意把魚熬成魚湯。
他一頓牢騷，還頤指氣使地敲打窗戶，" 拿碟醋。"
李紅永遠在忙前忙後，而孫大勇不是看電視、打乒乓球，就是躺着發号施令。
自己從不搭把手帶孩子，卻要求李紅不用紙尿褲，用每天都得洗的尿布。
妻子一休息他就指責：你就是懶。
雖然是夫妻，但生活上開始 AA。
經濟上要求對等。
但地位上卻以自己為先。
親戚來家裡，為了面子，不斷催促多上幾個菜；等人走了，又怪李紅菜做得太多，浪費錢。
吵架，動手，砸東西。
這令人窒息的一幕幕，占據了電影大半内容。
有人看得想打姜武。
也有人說他演得還不夠好，因為——
感情不和，離家出走？
電影沒有停留在這個層面上，" 出走 " 的第二重原因——
李紅的一生，都被固定在他人設定的人生軌道上。
結婚前，她是女兒，是姐姐。
明明想考大學，卻被駁回，因為家裡有弟弟，機會要留給他——
你是長女，要顧家，要懂事
怎麼能只想着自己
結了婚，她是妻子，是母親。
被丈夫呼來喚去。
忍受不了要離婚，結果想到女兒，還是忍了。
女兒長大成人了，總歸可以回歸自我了吧？
結果，她又成了外婆。
帶孩子，做家務，接送上下學，一切的任務都落到了她頭上 ……
這一輩子，什麼時候才是個頭啊？
《出走的決心》将典型的女性困境，密集地編排在一起，猶如思維導圖一樣清晰。
在情感上，一幕幕的創傷、憤怒、委屈，向觀眾襲來。
一個細節。
在家裡，餐桌上吃飯的永遠只有丈夫和女兒女婿，李紅總是在廚房裡，處于畫面的後方，被廚房的窗戶死死框住。
要麼，就是一個人縮在陽台的一角，被困于無盡的家務，被家裡四處的雜物擠壓，窗外春夏秋冬流轉，不變的是丈夫打乒乓球的彈跳聲。
用有些老套、簡單，但是非常連貫、易于觀眾理解的戲劇結構，結合插叙的叙事手段。
讓那些長久以來被主流社會所忽略的，總是被輕飄飄抹去的傷害具象化了。
這也是，最初 56 歲阿姨自駕遊的新聞衝上熱搜的原因。
互聯網傳播的規律，是反差感。
反差來自于——
她那麼自由。
而我們常識裡，她這個年紀的家庭婦女，是不可能那麼自由的。
是的。
我們都太心知肚明困境在哪了。
但我們真的沒有好好注視過困境，不是嗎？
02
出走
這部電影從劇名開始就争議不斷，最初的劇名《親愛的媽媽》《婚姻往事》就一度遭遇大量網友反對。
大家太在乎，這樣一個女性視角的故事，究竟會拍成怎樣。
蘇敏阿姨的故事當時一經報道，就引發廣泛讨論，大家紛紛在她的賬号下留言，感謝你給無數女性帶來了活出自己的勇氣。
《紐 * 約時報》更是稱她為 " 中國女權主義偶像 "。
但電影最終沒有拍成一個 " 大女主 " 的爽文故事。
實際上，出走的蘇敏也并不是什麼爽文女主。
那些她渴望擺脫的，依然如陰影一般揮之不去。
丈夫發現她通過視頻賬号賺錢後，就向她要錢，她下定決心離婚，但對方卻開口要 50 萬元。
經過多次協調，離婚費變成 16 萬，蘇敏才終于把婚給離了。
憑什麼我還要給他錢才能離婚，說實話我也很意難平
對于我這個年齡來說，賺錢并不容易
但只有這樣我才能順利離婚
不管我以前受到什麼委屈，這是很現實很殘酷的
所以，聚焦 " 出走之前 "，并非是停留在需要證明出走合理性的女性叙事起點，影片更多的是想通過回答為什麼要出走這一問題，更深層次地講述女性的結構性困境。
李紅之前并非沒有反抗過。
想參加高考，想通過結婚離開家真正自己做主，想帶着孩子離婚。
只是反抗總是失效。
之後，就是永無止盡的等待。
電影裡提供了一個鏡像對比——母親和女兒。
兩代女性，分别面對各自的困境。
女兒曉雪一向支持和體諒母親，她清晰地看清李紅在這段婚姻中遭受的壓迫，甚至直指母親的懦弱。
可當母親要自駕出走是，第一反對的卻是她——
你走了，誰給我帶孩子呢？
女兒有自己的焦慮：
失業了，她害怕成為家庭主婦，與社會脫節；
投簡歷，面試官關心的是她婚育狀況；
找到了新工作，她必須卷，保證不會為了孩子請假、分心 ……
在這個節骨眼，母親怎麼可以出走？
原來，困境沒有消失，只不過是代價一直在轉移支付。
丈夫轉移給妻子，企業轉移給個人，女兒又轉移給母親 …… 宛如一條 " 人吃人 " 的生态鏈。
這樣就決定了。
李紅要逃出的絕不只是家庭。
而上路僅僅是上路，目的地還遠沒有抵達。
03
在路上
不可忽視的是，《出走的決心》确實創造了國内女性主義電影的高光時刻——
當代女性的 " 娜拉出走 "。
李紅跳出女兒、姐姐、妻子、母親的身份，發出 " 我 " 的呐喊：
我也想有我自己的事，我和你們是一樣的
" 現在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。"
這是《玩偶之家》的台詞。
女性現實的困境早已在互聯網語境下被翻來覆去地争論過無數次，甚至反復引發輿論罵戰。
女性議題也早已成為時尚單品，甚至是吸金利器。
Sir 想說，如果不囿于女性主義來談《出走的決心》呢？
這部電影其實還有更多值得挖掘的。
在李紅的婚姻史中，導演暗暗埋下了一條暗線——三十年來中國的經濟發展史。
在彩禮問題日漸尖銳，" 撈女 "" 鳳凰男 " 等詞條搶占熱搜的今天，你也很難否認，個體婚姻與社會經濟是高度相關的。
比如。
李紅為什麼會快速和丈夫結婚？尤其是在兩人了解不深，家人也反對的情況下。
一個細節。
李紅在電話中說：我們快點領證吧，這樣就能離開家，搬到職工宿舍，住進新分到的房子。
所以，為什麼那代人那麼容易結婚，而今天的年輕人卻恐婚？
一想到結婚要買房，背上房貸，頭都大。
但如果一結婚就免費發房子呢？那估計你要多積極有多積極。
婚姻，作為那個時代唯一正确的生活模式，得到從經濟到制度全方位的支持。
結婚不需要過多猶豫。
但另一方面，也容易和不适合的人組成了家庭，無法分開，只能湊活過下去。
李紅為什麼直到 50 多歲了才出走？
說白了，還是因為錢。
離了婚就沒有房子。
後來廠子倒閉，她下了崗，打零工的她，賺的錢怎麼也趕不上狂飙的房地產。
在鄭州過了三十年，從來沒離開過
當螢幕上密集、壓抑的樓盤出現時，Sir 感受到了電影不同的意味。
李紅經歷了下鄉、進廠、失業、城市化，直到 2020 年的口罩時期 ……
被困住的她，要出走了。
但面臨反省、突圍、重新上路的，何止又是她一人。
不也是每個被套住的普通人嗎？
就像李紅回到她最初的夢想——
青年在鄉下的時期，就呐喊出想開大卡車，想雲遊四海。
再比如。
2020 年李紅出走，外面到處封城、封路。
但——
" 山路，野路，總會有路。"
某種程度的 " 打破 "，才讓李紅成功走出一條路。
而 " 出走 " 也不僅僅是離開家庭，更是離開城市，離開過去的舊秩序。
" 出走 " 更大的價值，正是去打破當下，不被原來的生活所困住。
說了這麼多。
最後 Sir 也要承認，電影是有不足的。
歸結為一點——這是一部故事滞後于立意的電影。
好的立意，能夠讓它迅速引發同溫層的強烈共鳴。
但好的故事，才能讓電影滲透更多的人。
就比如《綠皮書》，不是黑人也不是白人的我們，為什麼一樣會被打動？
《摔跤吧！爸爸》，為女孩們熱血沸騰的，難道只有女性觀眾嗎？
《觸不可及》，身體健全的我們一樣能感受到其中的困境與溫情。
這是純粹故事的勝利。
縱使，它們的立意本身也很好。
《出走的決心》全景式的速覽了李紅身上的女性議題，只是好像每一步都容易預判，缺少了故事本身的驚喜。
但即使這樣。
也已經是國產女性題材一次成功的嘗試。
正如電影中——
在路上，就很好。
一切正在發生，明天剛剛開始。
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編輯助理：不愛吃魚的小餘
還不過瘾？試試它們
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