今天小编分享的娱乐经验：“疯女人”成了国产剧新流量密码？，欢迎阅读。
文 | 安青
编辑 | 9527 喵咕君
《雁回时》在热度与口碑的高位收官，成为 2025 年古装复仇爽剧中的第一匹黑马。
毋庸置疑，剧中主角关注度最高，无论是饰演从赤脚鬼转变为京都贵女的陈都灵，还是一路步步为营，既玩转权谋又守护家人的辛云来，都是本剧核心人物。
但 " 疯女人 " 温峥嵘，却成了本剧焦点，也成了靠演技镇场子的定海神针。
从顾忆罗演到阮惜文，" 疯女人 " 一直是温峥嵘的舒适圈。不同的是从童年阴影到令人疼惜的妈妈，温峥嵘演绎的角色在类型设定上完成了转变。
而近几年国剧市场上类似形象明显增多，从《开端》中炸公交车的锅姨，到《庆余年》的长公主，" 疯女人 " 似乎成了国产剧的新流量密码？
一，" 疯妈 " 稳抓眼球，用癫狂补充逻辑空白
短剧的风靡，一定程度上冲击了长剧，这使长剧不得不用取长补短的方式，将剧情和看点逐渐短剧化。
比如《雁回时》开场的情节，大量冲突涌出，黑白分明的人物设定，都很有短剧的味道。
包括在画面呈现上，也更倾向于放大人物虚化背景，以此强调人物情绪。
而短剧拍法的最大优势，就是能从一开始吸引观众迅速入戏。
庄寒雁（陈都灵饰演）出身京城名门，原本的人生路径是像母亲一样成为人人称赞的贵女，但被扣上赤脚鬼的头衔后，她被弃养在乡下，由父亲的熟人将其养大。
直到 17 岁养父母家中没钱，要将其送去妓院，庄寒雁反杀两人，重新回到了庄家。
但从一开始庄寒雁遇到的所有人都是恶人，无论是表面心善，内心狠毒的姨娘，还是把敌意写在脸上的兄弟姐妹，甚至是自己的母亲，都是凶狠嘴脸。
这就使得原本想要回到庄家，想拥有一个家，守在母亲身旁的庄寒雁，只能孤立无援。
而 " 疯女人 " 阮惜文，正是在这样的情境下现身。
暗色系的装扮，对比鲜明的阴冷打光，再加上扮演者温峥嵘的疯癫式演技，都加深了观众对阮惜文就是疯女的印象。
同时角色也加强剧集观感，往短平快节奏以及强反转的方向发展。
温峥嵘凭借着演技以及疯妈人设迅速带观众入戏，一边制造话题，一边让观众对人物故事线产生兴趣。
比如阮惜文收留与自己青梅竹马的男人，拼出命去也要护着对方，直接增强了整部剧的狗血观感。
但可惜，这种癫狂只是用于弥补逻辑的空白，在与庄家老爷对决，门里门外是不同男人的紧张氛围中，打破这一切的依旧是男主角，而非阮惜文的后招。
因此疯癫，本身更像是一种情绪宣泄的出口，短剧风格更为浓烈。
二，把 " 发疯 " 当做利器，爽中缺乏厚重感
" 疯女人 " 在国剧中之所以更有记忆点，往往是因为她们受到伤害后，在逼迫下失去理性，更加可悲可怜。
但过去的发疯是一种受伤后的变化，如今的发疯，却变成了一种利器。
阮惜文的疯，来源于嫁错郎后的一系列反噬。
作为妻子受封建时代的传统礼教压迫，成为母亲之后为了保护女儿，又不得不牺牲自己，废弃双腿，与女儿分别。
所有悲惨的遭遇，使她从琴棋书画样样精通，温婉优雅的京城贵女，变成无差别撞死所有人的复仇女王。
多种压力的集聚，致使她最终发疯。
第二个发疯的是庄语山（何泓姗饰演），她从无忧无虑的庄家庶女，变成嫁给王爷的王妃，看似身份进阶，实则掉入另一个魔窟。
她将自己被打后的伤口袒露给父亲看，希望父亲能够助她解脱，却就此认清了父亲只顾仕途的自私。
在庄父被围剿时，庄语山骑着马，逆着光笑着看落败的父亲如同在看一场笑话，无论是从时代语境还是庄父的角度看，庄语山都疯了。
而古代背景下的疯，大都是与纲常伦理抗衡的。
就像庄家人一同过年那场戏，阮惜文出现，给所有人带了礼物，但不是把人照成小丑的镜子，就是空匣子，亦或是发苦的云泥糕。
在本该阖家欢庆，母慈子孝，尽妻子儿媳本分的时候，却一次次挑战秩序，展现自己疯了的一面。
发疯背后的挑战意义比行为本身更重。
只不过疯之后带来的爽感，却没有现实的考量，以至于缺乏厚重感。
三，疯批人设进化，父权失序下的产品
疯批女性形象逐渐多过男性形象，恰恰是迎合当下女本位影视作品的风潮，更受女性观众的欢迎。
但疯女和疯男之间的差别依旧很明显，疯男是为钱权理想，而疯女则成了被压力逼迫后的失智者。
现实生活中，普通人上升通道逐渐变窄，不像过去更为看重理想，因此过往的疯男人就很难让现下观众共情。
反而是疯女人受到家庭以及时代影响，失去理智让人更容易滋生出共鸣，本质上这些疯女，都是父权失序下的产品。
但从这些角色身上，依然能够看出不同。从想要害死所有人到先掌握权力，再实现复仇，女性与权力之间也开始有了深层连接。
《雁回时》中的阮惜文，手里拿着管家钥匙，被庄家迫害，却也没有放弃自己的管家权，暗中收集线索，以身入局置所有人于死地。
《墨雨云间》中的长公主，曾因皇权遭受迫害，心性大变，也开始掌控权力。
她们都是从弱者变为强者，从温婉可人变成疯批狠辣。
但如何在性别议题中正视女性困境，将 " 疯女人 " 从边缘化角色变成更细腻，更写实的中心人物，将是影视创作的一大难题。
因为个体疯癫的背后，是群体经历的缩影，不该被当做抢占话题与流量的单一消费品。
资本看重疯女带来的流量，用浮于表面的方式塑造人物，但女性观众真正想看的，不只是情绪的单纯发泄，而是需要看到情绪触底反弹后的模样。
