今天小編分享的娛樂經驗：“瘋女人”成了國產劇新流量密碼？，歡迎閱讀。
文 | 安青
編輯 | 9527 喵咕君
《雁回時》在熱度與口碑的高位收官，成為 2025 年古裝復仇爽劇中的第一匹黑馬。
毋庸置疑，劇中主角關注度最高，無論是飾演從赤腳鬼轉變為京都貴女的陳都靈，還是一路步步為營，既玩轉權謀又守護家人的辛雲來，都是本劇核心人物。
但 " 瘋女人 " 溫峥嵘，卻成了本劇焦點，也成了靠演技鎮場子的定海神針。
從顧憶羅演到阮惜文，" 瘋女人 " 一直是溫峥嵘的舒适圈。不同的是從童年陰影到令人疼惜的媽媽，溫峥嵘演繹的角色在類型設定上完成了轉變。
而近幾年國劇市場上類似形象明顯增多，從《開端》中炸公交車的鍋姨，到《慶餘年》的長公主，" 瘋女人 " 似乎成了國產劇的新流量密碼？
一，" 瘋媽 " 穩抓眼球，用癫狂補充邏輯空白
短劇的風靡，一定程度上衝擊了長劇，這使長劇不得不用取長補短的方式，将劇情和看點逐漸短劇化。
比如《雁回時》開場的情節，大量衝突湧出，黑白分明的人物設定，都很有短劇的味道。
包括在畫面呈現上，也更傾向于放大人物虛化背景，以此強調人物情緒。
而短劇拍法的最大優勢，就是能從一開始吸引觀眾迅速入戲。
莊寒雁（陳都靈飾演）出身京城名門，原本的人生路徑是像母親一樣成為人人稱贊的貴女，但被扣上赤腳鬼的頭銜後，她被棄養在鄉下，由父親的熟人将其養大。
直到 17 歲養父母家中沒錢，要将其送去妓院，莊寒雁反殺兩人，重新回到了莊家。
但從一開始莊寒雁遇到的所有人都是惡人，無論是表面心善，内心狠毒的姨娘，還是把敵意寫在臉上的兄弟姐妹，甚至是自己的母親，都是兇狠嘴臉。
這就使得原本想要回到莊家，想擁有一個家，守在母親身旁的莊寒雁，只能孤立無援。
而 " 瘋女人 " 阮惜文，正是在這樣的情境下現身。
暗色系的裝扮，對比鮮明的陰冷打光，再加上扮演者溫峥嵘的瘋癫式演技，都加深了觀眾對阮惜文就是瘋女的印象。
同時角色也加強劇集觀感，往短平快節奏以及強反轉的方向發展。
溫峥嵘憑借着演技以及瘋媽人設迅速帶觀眾入戲，一邊制造話題，一邊讓觀眾對人物故事線產生興趣。
比如阮惜文收留與自己青梅竹馬的男人，拼出命去也要護着對方，直接增強了整部劇的狗血觀感。
但可惜，這種癫狂只是用于彌補邏輯的空白，在與莊家老爺對決，門裡門外是不同男人的緊張氛圍中，打破這一切的依舊是男主角，而非阮惜文的後招。
因此瘋癫，本身更像是一種情緒宣洩的出口，短劇風格更為濃烈。
二，把 " 發瘋 " 當做利器，爽中缺乏厚重感
" 瘋女人 " 在國劇中之所以更有記憶點，往往是因為她們受到傷害後，在逼迫下失去理性，更加可悲可憐。
但過去的發瘋是一種受傷後的變化，如今的發瘋，卻變成了一種利器。
阮惜文的瘋，來源于嫁錯郎後的一系列反噬。
作為妻子受封建時代的傳統禮教壓迫，成為母親之後為了保護女兒，又不得不犧牲自己，廢棄雙腿，與女兒分别。
所有悲慘的遭遇，使她從琴棋書畫樣樣精通，溫婉優雅的京城貴女，變成無差别撞死所有人的復仇女王。
多種壓力的集聚，致使她最終發瘋。
第二個發瘋的是莊語山（何泓姗飾演），她從無憂無慮的莊家庶女，變成嫁給王爺的王妃，看似身份進階，實則掉入另一個魔窟。
她将自己被打後的傷口袒露給父親看，希望父親能夠助她解脫，卻就此認清了父親只顧仕途的自私。
在莊父被圍剿時，莊語山騎着馬，逆着光笑着看落敗的父親如同在看一場笑話，無論是從時代語境還是莊父的角度看，莊語山都瘋了。
而古代背景下的瘋，大都是與綱常倫理抗衡的。
就像莊家人一同過年那場戲，阮惜文出現，給所有人帶了禮物，但不是把人照成小醜的鏡子，就是空匣子，亦或是發苦的雲泥糕。
在本該阖家歡慶，母慈子孝，盡妻子兒媳本分的時候，卻一次次挑戰秩序，展現自己瘋了的一面。
發瘋背後的挑戰意義比行為本身更重。
只不過瘋之後帶來的爽感，卻沒有現實的考量，以至于缺乏厚重感。
三，瘋批人設進化，父權失序下的產品
瘋批女性形象逐漸多過男性形象，恰恰是迎合當下女本位影視作品的風潮，更受女性觀眾的歡迎。
但瘋女和瘋男之間的差别依舊很明顯，瘋男是為錢權理想，而瘋女則成了被壓力逼迫後的失智者。
現實生活中，普通人上升通道逐漸變窄，不像過去更為看重理想，因此過往的瘋男人就很難讓現下觀眾共情。
反而是瘋女人受到家庭以及時代影響，失去理智讓人更容易滋生出共鳴，本質上這些瘋女，都是父權失序下的產品。
但從這些角色身上，依然能夠看出不同。從想要害死所有人到先掌握權力，再實現復仇，女性與權力之間也開始有了深層連接。
《雁回時》中的阮惜文，手裡拿着管家鑰匙，被莊家迫害，卻也沒有放棄自己的管家權，暗中收集線索，以身入局置所有人于死地。
《墨雨雲間》中的長公主，曾因皇權遭受迫害，心性大變，也開始掌控權力。
她們都是從弱者變為強者，從溫婉可人變成瘋批狠辣。
但如何在性别議題中正視女性困境，将 " 瘋女人 " 從邊緣化角色變成更細膩，更寫實的中心人物，将是影視創作的一大難題。
因為個體瘋癫的背後，是群體經歷的縮影，不該被當做搶占話題與流量的單一消費品。
資本看重瘋女帶來的流量，用浮于表面的方式塑造人物，但女性觀眾真正想看的，不只是情緒的單純發洩，而是需要看到情緒觸底反彈後的模樣。
