今天小编分享的电影经验：韩剧恶女，不走爽剧套路了，欢迎阅读。
记忆中的金泰梨，演过不少色彩分明的角色，她总是明亮的。
或许是《小姐》里头狡猾、轻灵、勇敢的侍女淑姬，又或是《二十五，二十一》中充满朝气、热血亢奋的高中生罗希度。
金泰梨演过不少元气女角色。/《二十五，二十一》《小姐》
她从不缺美丽、性感、聪明的一面，她演的角色也大多展示着纯粹的善，但看久了，难免觉得这些面孔充满着人性的 " 克制 "。
这回，她不再演文艺作品中的精灵，新剧《恶鬼》的出现，终于让我瞧见了她的 " 新基因 " ——被生活折叠的，杂糅着困顿、浑浊、灰色背景的底层女人具善英。
《恶鬼》
金泰梨饰演的 25 岁的具善英，是彻头彻尾的苦命打工人。
她从小靠妈妈一手拉扯长大，贫穷、冷眼，是她早已习惯的日常。
她习惯了等同学们在操场运动完后，在沙地捡起他们从口袋掉落的硬币，也习惯了为不同的零散兼职忙活。
送外卖的具善英
她没有什么好看的衣服，常年穿着一身被同学嘲笑 " 上不了台面 " 的休闲服，忍受着旁人挪揄的同时，家里的妈妈也不让人省心。
剧中的妈妈虽然心慈，却是个手笨的女人。
去便利店打工，会弄坏冰箱；去烤肉店帮忙干活，又能把汤洒到人家的品牌包上。
在具善英忙着打工还债时，妈妈偏偏还遭遇了电信诈骗，好不容易攒到的存款，就这么一次性被薅光。
在具善英的脸上，常年有被生活压垮的褶皱。
她只能马不停蹄地接活，祈祷尽快补上这些窟窿，过上盼望的 " 正常生活 "，可尽管如此，依然还不上越欠越多的房租。
没有女主的幸运加持，更没有编剧赐予的天赋。她一边打工一边考了无数次公务员，结果年年考，年年败。
可以说，具善英的身上，藏着极大多数没有钱、没有背景，更没有什么过多的才华，却陷在都市巨轮中的普通年轻人的影子。
古早的韩剧路子，或许会让这样的女孩始终坚守毫无恶意的天真乐观，让她经历嘲笑、挫败、贫苦后诞生的所有灰色情绪，都包裹在重重幸运的、浪漫的爱情幻想中。
可在《恶鬼》里，人绝非单面的展演，最让我惊喜的是，它始终不遮掩地展示着女主的某些恶念与复杂。
戏里，具善英是被恶鬼附身了的人。诡秘的恶鬼以人的欲望为食，它会放大人内心的阴暗面，哪怕是一闪而过的念头。
一旦被它窥探到具善英想要报复谁、让谁消失的心理，它就会出动，完成身体的 " 心愿 "，以此挑起更巨大的欲望、野心、恐惧。
民俗学教授提醒被恶鬼附身的具善英。/《恶鬼》
于是，随着故事的进展，具善英善良、朴素的面具也渐渐有了裂缝，她的不甘、愤怒，对钱无法抑制的歪念，都经由恶鬼的行动呈现出来。
恶鬼在引诱具善英
久未谋面的父亲神秘去世后，朋友无意的一句话让她得知，要是独居的奶奶也去世，那她名下的所有财产，很大几率都由自己来继承的。
具善英周围的人都在不断提醒着她奶奶的遗产
也许是恶鬼影响了她的心智，又或许是朋友的玩笑话令她心底泛起了涟漪，哪怕她不愿意承认奶奶后续遭遇的不测与自己有关，不愿意相信自己曾经有过 " 她要是死了就好 " 的念头，可继承奶奶的遗产，确实是困顿的她当下实现 " 生存自由 " 的唯一指望。
阴暗面的来源，始终离不开她自己本身。
在被房东催债、被同学挖苦打扮寒酸、打工时又遇到不讲理的客人和孩子 " 刁难 " 的无奈夹攻时，她也被恶鬼 " 黑化 " 过——把客人孩子哭着一直寻找的娃娃偷出来，嘴里念叨着诅咒，一边划破娃娃的脸。
当一直同处于底层的好朋友终于考上了公务员时，她的小嫉妒，也令她被恶鬼抓住了缝隙，趁机占据了她的心，开始毫无理智地在聚会上大肆嘲笑朋友的 " 炫耀和作秀心 "。
其实，剧中虽然呈现了那么多的恶念，但编剧并非想要制造纯粹的黑化复仇女主，而是通过这些没被阉割的、真实的嗔痴与怨恨，让观众看懂阴影中困斗的女人，怎么在善恶纠缠中，坚守自己的闪光。
奶奶去世后，具善英时常活在忏悔里，暴露内心的阴暗后，她也主动寻求朋友的原谅，这些混沌的、灰色的一面，使她更能看清自己的内心，到底想走去哪里。
她的真善美并不那么纯粹，却也是荧屏上难得的，有错综复杂的感情，有愤怒、不甘、悔恨的一个真实女人。
不得不感叹，这年头的韩剧女主，确实越来越敢袒露自己的恶念了，当年靠着 " 癌症、车祸、失忆 " 创造无数浪漫爱情故事的韩剧，终于走出了圣母女主的影子。
古早的韩剧，多的是擅长原谅、遗忘、包容伤害的女人。
她们承担起责任，付出爱，为了情节和逻辑的圆满，像一个个被神化的女神，只有装起无数的眼泪，奉献情感的牺牲，才算是贤良。
女性角色形象被框定住，身为女主，她必然不能是恶的化身，甚至不能有一丝动摇的 " 善良瑕疵 "。
本质上，这仍然是把女性充当为工具人，对女性单向的 " 弱 " 姿态的强调。
可如今，《黑暗荣耀》里的复仇女不再轻易述说谅解，《有院子的家》里被家暴的女人也不再选择容忍，而是步步计划反击。
她们直勾勾地看向镜头，毫不露怯于自己的渴望。
林智妍饰演家庭暴力受害者秋尚恩。/《有院子的家》
韩剧中的女人，更能展示自己的 " 恶 " 了。
这几年的新剧，都不再制造工具人式的真善美女主，反倒开创了一些新颖、无法非黑即白去评价的复杂女性。
《有益的欺诈》中的女主李露云不好惹，最懂得利用恰到好处的示弱，让同理心过剩的律师，帮助自己进行欺诈谋利。
利用脆弱感企图勾起他人同情心的李露云。/《有益的欺诈》
到了《清潭国际高中》里，高中生女主更被刻画成了穷而嫉富，却又总想成为有钱人的 " 拜金女 "。
可以说，她们的道德都是有瑕疵的，相比反派，她们反而更像传统戏路中的女二号。
在社交平台 " 炫富 " 的女主金惠仁。/《清潭国际高中》
真善美女性当然很美好，可我觉得，恶女的诞生是更珍贵的。
她们颠覆了传统银幕对女人的板正印象，用另一种女性的方式，去诠释述说愤怒、野心和欲望的机会，在作品里头成为了如男角色一般，多面而复杂人格的 " 人 "。
恶女的风潮一波接着一波，或许，翻身的从来不是所谓恶女，而是观众的精神世界需要再度沸腾，撕开泡沫般的童话，以及被无限幻美化的爱情阶级神话，去瞧瞧女性的美丽激荡。
