今天小編分享的電影經驗：韓劇惡女，不走爽劇套路了，歡迎閱讀。
記憶中的金泰梨，演過不少色彩分明的角色，她總是明亮的。
或許是《小姐》裡頭狡猾、輕靈、勇敢的侍女淑姬，又或是《二十五，二十一》中充滿朝氣、熱血亢奮的高中生羅希度。
金泰梨演過不少元氣女角色。/《二十五，二十一》《小姐》
她從不缺美麗、性感、聰明的一面，她演的角色也大多展示着純粹的善，但看久了，難免覺得這些面孔充滿着人性的 " 克制 "。
這回，她不再演文藝作品中的精靈，新劇《惡鬼》的出現，終于讓我瞧見了她的 " 新基因 " ——被生活折疊的，雜糅着困頓、渾濁、灰色背景的底層女人具善英。
《惡鬼》
金泰梨飾演的 25 歲的具善英，是徹頭徹尾的苦命打工人。
她從小靠媽媽一手拉扯長大，貧窮、冷眼，是她早已習慣的日常。
她習慣了等同學們在操場運動完後，在沙地撿起他們從口袋掉落的硬币，也習慣了為不同的零散兼職忙活。
送外賣的具善英
她沒有什麼好看的衣服，常年穿着一身被同學嘲笑 " 上不了台面 " 的休閒服，忍受着旁人挪揄的同時，家裡的媽媽也不讓人省心。
劇中的媽媽雖然心慈，卻是個手笨的女人。
去便利店打工，會弄壞冰箱；去烤肉店幫忙幹活，又能把湯灑到人家的品牌包上。
在具善英忙着打工還債時，媽媽偏偏還遭遇了電信詐騙，好不容易攢到的存款，就這麼一次性被薅光。
在具善英的臉上，常年有被生活壓垮的褶皺。
她只能馬不停蹄地接活，祈禱盡快補上這些窟窿，過上盼望的 " 正常生活 "，可盡管如此，依然還不上越欠越多的房租。
沒有女主的幸運加持，更沒有編劇賜予的天賦。她一邊打工一邊考了無數次公務員，結果年年考，年年敗。
可以說，具善英的身上，藏着極大多數沒有錢、沒有背景，更沒有什麼過多的才華，卻陷在都市巨輪中的普通年輕人的影子。
古早的韓劇路子，或許會讓這樣的女孩始終堅守毫無惡意的天真樂觀，讓她經歷嘲笑、挫敗、貧苦後誕生的所有灰色情緒，都包裹在重重幸運的、浪漫的愛情幻想中。
可在《惡鬼》裡，人絕非單面的展演，最讓我驚喜的是，它始終不遮掩地展示着女主的某些惡念與復雜。
戲裡，具善英是被惡鬼附身了的人。詭秘的惡鬼以人的欲望為食，它會放大人内心的陰暗面，哪怕是一閃而過的念頭。
一旦被它窺探到具善英想要報復誰、讓誰消失的心理，它就會出動，完成身體的 " 心願 "，以此挑起更巨大的欲望、野心、恐懼。
民俗學教授提醒被惡鬼附身的具善英。/《惡鬼》
于是，随着故事的進展，具善英善良、樸素的面具也漸漸有了裂縫，她的不甘、憤怒，對錢無法抑制的歪念，都經由惡鬼的行動呈現出來。
惡鬼在引誘具善英
久未謀面的父親神秘去世後，朋友無意的一句話讓她得知，要是獨居的奶奶也去世，那她名下的所有财產，很大幾率都由自己來繼承的。
具善英周圍的人都在不斷提醒着她奶奶的遺產
也許是惡鬼影響了她的心智，又或許是朋友的玩笑話令她心底泛起了漣漪，哪怕她不願意承認奶奶後續遭遇的不測與自己有關，不願意相信自己曾經有過 " 她要是死了就好 " 的念頭，可繼承奶奶的遺產，确實是困頓的她當下實現 " 生存自由 " 的唯一指望。
陰暗面的來源，始終離不開她自己本身。
在被房東催債、被同學挖苦打扮寒酸、打工時又遇到不講理的客人和孩子 " 刁難 " 的無奈夾攻時，她也被惡鬼 " 黑化 " 過——把客人孩子哭着一直尋找的娃娃偷出來，嘴裡念叨着詛咒，一邊劃破娃娃的臉。
當一直同處于底層的好朋友終于考上了公務員時，她的小嫉妒，也令她被惡鬼抓住了縫隙，趁機占據了她的心，開始毫無理智地在聚會上大肆嘲笑朋友的 " 炫耀和作秀心 "。
其實，劇中雖然呈現了那麼多的惡念，但編劇并非想要制造純粹的黑化復仇女主，而是通過這些沒被閹割的、真實的嗔痴與怨恨，讓觀眾看懂陰影中困鬥的女人，怎麼在善惡糾纏中，堅守自己的閃光。
奶奶去世後，具善英時常活在忏悔裡，暴露内心的陰暗後，她也主動尋求朋友的原諒，這些混沌的、灰色的一面，使她更能看清自己的内心，到底想走去哪裡。
她的真善美并不那麼純粹，卻也是熒屏上難得的，有錯綜復雜的感情，有憤怒、不甘、悔恨的一個真實女人。
不得不感嘆，這年頭的韓劇女主，确實越來越敢袒露自己的惡念了，當年靠着 " 癌症、車禍、失憶 " 創造無數浪漫愛情故事的韓劇，終于走出了聖母女主的影子。
古早的韓劇，多的是擅長原諒、遺忘、包容傷害的女人。
她們承擔起責任，付出愛，為了情節和邏輯的圓滿，像一個個被神化的女神，只有裝起無數的眼淚，奉獻情感的犧牲，才算是賢良。
女性角色形象被框定住，身為女主，她必然不能是惡的化身，甚至不能有一絲動搖的 " 善良瑕疵 "。
本質上，這仍然是把女性充當為工具人，對女性單向的 " 弱 " 姿态的強調。
可如今，《黑暗榮耀》裡的復仇女不再輕易述說諒解，《有院子的家》裡被家暴的女人也不再選擇容忍，而是步步計劃反擊。
她們直勾勾地看向鏡頭，毫不露怯于自己的渴望。
林智妍飾演家庭暴力受害者秋尚恩。/《有院子的家》
韓劇中的女人，更能展示自己的 " 惡 " 了。
這幾年的新劇，都不再制造工具人式的真善美女主，反倒開創了一些新穎、無法非黑即白去評價的復雜女性。
《有益的欺詐》中的女主李露雲不好惹，最懂得利用恰到好處的示弱，讓同理心過剩的律師，幫助自己進行欺詐謀利。
利用脆弱感企圖勾起他人同情心的李露雲。/《有益的欺詐》
到了《清潭國際高中》裡，高中生女主更被刻畫成了窮而嫉富，卻又總想成為有錢人的 " 拜金女 "。
可以說，她們的道德都是有瑕疵的，相比反派，她們反而更像傳統戲路中的女二号。
在社交平台 " 炫富 " 的女主金惠仁。/《清潭國際高中》
真善美女性當然很美好，可我覺得，惡女的誕生是更珍貴的。
她們颠覆了傳統銀幕對女人的板正印象，用另一種女性的方式，去诠釋述說憤怒、野心和欲望的機會，在作品裡頭成為了如男角色一般，多面而復雜人格的 " 人 "。
惡女的風潮一波接着一波，或許，翻身的從來不是所謂惡女，而是觀眾的精神世界需要再度沸騰，撕開泡沫般的童話，以及被無限幻美化的愛情階級神話，去瞧瞧女性的美麗激蕩。
