今天小編分享的娛樂經驗：内娛癫劇祖師爺來了，歡迎閲讀。
2013 年，《小時代》票房 4.8 個億，《落跑甜心》還在霸占收視率。
觀眾的口味還停留在她愛他，他愛她，她不愛他的追逐遊戲裏。
打着《還珠》後 15 年來，首部瓊瑤原創懸疑愛情劇《花非花霧非霧》，就這樣水靈靈的出現了。
片方的宣傳點是：讓觀眾重温 " 瓊瑤劇純愛 " 故事的同時，更加入了 "90 後 " 的愛情觀。
那時候不少還在上小學、初中的 90 後一放學就守在電視機前追劇。
在父母不理解的目光中，看得那叫一個痛哭流涕。
看時不知劇中意，再看尬到腳扣地。
今天咱們就來盤一盤《花非花霧非霧》這部神劇，到底有多癫。
《花非花霧非霧》也被網友們總結為：驕傲姐和震撼哥的愛恨情仇。
最為出圈的名場面當屬女主和男主分手時的那句自我剖析。
葉是女主的姓，但驕傲是女主的命。
而男主 " 痛經式 " 演技也只是該劇的冰山一角。
别具一格的台詞設計才是讓人完全摸不着頭腦。
總的來説就倆字：震撼。
不少電視劇被诟病編劇沒文化，但《花非花霧非霧》絕對是文藝它媽給文藝開門，文藝到家。
台詞運用大量比喻、拟人、排比、感嘆等一系列修辭手法。
連罵人都有一種英譯中的别樣腔調。
那時候年輕的 90 後還不知道愛為何物，以為要想談戀愛，必須先學好語文。
曾經被奉為愛情名言的經典台詞，如今光看一眼都覺得燙嘴。
影視劇裏的愛情最不缺的就是意外和反轉，《花非花霧非霧》更是集齊了市面上最罕見的狗血橋段。
女主的驕傲，讓她談戀愛只有三個月的保質期。
男主的戀愛腦也放棄了治療，對自己的定位更加清晰。
為了追回女主，男主跑到了女主打工的地方，不看菜單直接盲點。
從道歉三明治到失戀苦咖啡，從認錯甜點到原諒套餐。
女主的表情好像在説：不吃就滾，别逼我在我賺錢的地方扇你。
甜虐交織是這部劇最讓人上瘾的地方。
甜的是演員，被虐的是觀眾的雙眼。
發送眼睛、鼻子、嘴唇的特寫，讓每個五官都在説着我愛你。
看這段觀眾要比演員更需要信念感，因為同樣的畫面也會成對出現。
在《花非花霧非霧》這部劇裏，手機不光被用來自拍、打電話、發消息，它更是愛情加速器，智商粉碎機。
男女主也為我們獻上了國產劇裏唯一一場讓手機去殉情的訣别大戲。
這種分手方式放到現在看也是相當炸裂。
男主説：我們是獨一無二，天下第一對讓手機殉情的人。
女主説：我們一起給手機，舉行了水葬。
網友説：我真服了你們這對癫公癫婆。
手機説：要知道要來拍這部劇，我不如直接爛在廠裏。
好在手機既沒有爛在廠裏，也沒有爛在水裏。
因為男主的心和手機連上了藍牙，連生病都在想着如何拯救它。
不光男主的心和手機連上，女主的胃和男主的胃也連上了。
破鏡可以重圓，死去的手機也再次上岸，這家沒有男主他哥早晚得散。
最後男女主終于破除了種種誤會有情人終成眷屬。
好消息：在大結局裏，瓊瑤阿姨沒用落跑新娘這個梗。
壞消息：驕傲的葉凡在婚禮上追枯葉蝶去了。
據説《花非花霧非霧》是瓊瑤唯一一部沒有原版小説而直接拍攝的電視劇。
畢竟這台詞，應該也沒人能直視第二遍了。
網上有人總結：男看金庸蕩氣回腸，女看瓊瑤肝腸寸斷。
作為公認的 " 愛情教母 "，瓊瑤用文字構建了幾代人的愛情烏托邦。
她作品裏的男主大部分都有點道德瑕疵，不是花心就是懦弱。
而所有的故事裏，無論主角是什麼身份地位，全都圍繞着愛與恨的糾葛。
這也讓我們經常沉浸于她構建的男歡女愛裏，忽略了她以愛為名劇情背後的人的私心。
《情深深雨濛濛》裏，杜飛可以説是全劇最正常的人了。
上罵渣男，下怼綠茶。
可即使這樣他也沒有逃脱被 pua 的命運。
咱雪姨也是一個不内耗的主，主打一個你三妻八妾在前，我綠你十分合理。
但偏偏這樣的人，生出了一個大孝子，他爸打誰都主動去遞鞭子，到了親媽這裏直接一步到位，建議槍斃。
無論是小愛還是大愛，綠帽還是槍斃，説到底都是角色的自私自利。
真正的高手還得看《水雲間》裏的汪子璇，把愛情的缰繩掌握在自己手裏，把感情平均分給五個人。
遇到渣男直接去父留子，并給孩子找 " 現成爹 "。
如果説《水雲間》是反戀愛腦先鋒，那麼《一簾幽夢》就是赤裸裸的 " 真愛無敵 "。
尤其是那句出圈名言：" 你只失去了一條腿，但紫菱失去的可是愛情啊。"
把受害者有罪論玩得明明白白。
當時不少人覺得綠萍有病，現在終于理解綠萍才是 " 與其憋屈自己，不如創死别人 " 的瘋批美人。
還有被大家瘋狂吐槽的《新月格格》名場面。
少女新月格格，迷上年紀可以當她爹的将軍努達海，非要給他當小妾。
她理直氣壯地説：我是來加入這個家，不是來拆散這個家。
小的時候只關注帥男靓女，為他們的愛情動容。
完全沒意識到裏面的台詞和三觀能如此超前。
有人説瓊瑤的作品是造夢，造男親女愛皆一切的夢。
可我們仔細想想瓊瑤劇裏的那些主角，她們的一生都在被情感控制，被愛情綁架。
無憂無慮的小燕子變成了深宮裏的妃子，還要和知畫争寵。
楚鐮選擇和綠萍去沒人的地方談分手，維護的不是綠萍的尊嚴，而是他自己的。
汪子璇的自由是讓她愛的巨嬰自由，他可以無需對她負責，來襯托她的愛不是束縛。
反抗父權，有主見的依萍，也在書桓訂婚那天跳了橋。
明明可以手握大女主劇本，非要去男人那裏渡劫。
這也是為什麼我們小時看瓊瑤劇覺得好，現在看覺得癫的原因：
女人的美好和偉大為什麼一定要用和男人糾纏來襯托呢？
有人在《花非花霧非霧》的視頻下面留言：瓊瑤小説沒人看了。
我才意識到，當我們談論瓊瑤時，只剩下玩梗的台詞和不正的三觀。
裏面所歌頌的愛情，反而讓人越來越難以共情。
因為我們都很清楚，那樣的愛情有毒，需要自我獻祭。
《花非花霧非霧》之後，瓊瑤再未深度參與過任何一個影視項目。
豆瓣 5.6 的評分，也讓這部劇成了遺珠之憾。
或許她也感受到了，時代變了。
" 愛情至上 " 的童話故事只能在電視上看一樂。
現實已經給 90 後們上完了最後一課：
浪漫不是生產力，愛誰都不如愛自己。
