今天小編分享的娛樂經驗：女将軍101能救國產劇嗎？，歡迎閲讀。
文 | 潛水魚 X 何潤萱
最近都在盤點，估計各位看得都有點麻了，因此這篇打算寫寫前瞻。
在各大平台的明年片單裏，有一個新賽道已經隐隐有嶄露頭角之意，那就是女将軍。《逐玉》裏田曦薇演的是屠户女上戰場，周也和宋轶幹脆就在《錦月如歌》和《與晉長安》裏飾演了真正的女将軍，《鳳凰台上》彭小苒則成了武林高手鳳來閣閣主，勉強也可以算是另一種泛系女将。而今年春節檔即将登陸的《封神 2》裏，那爾那茜僅憑兩秒的出場就硬控了觀眾，更是讓女将軍這一新人設有了巅峰味道。
《封神 2》
從大女主到女将軍，其間人設之變化，是内娛女性意識覺醒的一條變遷之路。從去年開始，熒屏和銀幕上的女性形象就逐漸有了斷情絕愛之意：《蓮花樓》裏角麗谯不搞純愛只要征服武林，管他什麼男主男配，無非是角姐後宮裏一點飯黏子和蚊子血；喬婉娩作為武林第一美人，寫的分手信卻一點不花瓶——作為天下第一的女朋友，她雖然喜歡李相夷，但是男朋友太喜歡武林喧嚣，她覺得累了，不如一别兩寬。而到今年，這種女性意識的覺醒更加徹底，她們從不沉迷情愛，再向前一步，逐漸實現和男頻同等叙事。
《蓮花樓》
之前，小魚在《古偶大舞台，經商你就來》裏就寫過，大女主經商其實就是經典的男頻叙事，因為足夠爽。在這一類經商題材裏，女人們的目标已經從後宅争鬥變成了振興產業、濟民救世甚至幫扶天下，實現了一個從内向外的清晰轉變。因此，我們能看到《惜花芷》《珠簾玉幕》《蜀錦人家》裏，女主們的主線任務是自我成長，打怪赢天下，而不再是搞定某個男人。
《珠簾玉幕》
如果時間線拉得更長，就更能發現女主們早就在一路全面變強：早些年裏《甄嬛傳》《知否》她們是智識上的強，《楚喬傳》《與鳳行》是武力上的強，《御賜小仵作》《花間提壺方大廚》是職業能力上的強，但到了今年的《柳舟記》裏，柳眠棠則是智慧、武力都強出天際，必要時能夠救男主于水火之中。
女性展現武力和聰明勁的空間，已經橫跨四野八荒、宮廷後宅、江湖武林，在她們都已經習慣和男人一樣經商之後，上戰場肉搏也就成了順理成章的事了。我們的女主逐漸變強，超越了自身的性别局限，這是女将軍人設上桌的一個根本動因。在女性影像文本發育茁壯的 2024 年，這是一個大快人心的大好事。
尤其在長劇市場萎靡的當下，這種新型人設自然會被寄予拯救内娛的眾望。但話又説回來，好事歸好事，這些女将軍們能不能救内娛還難説。前面提到的這幾部，預告片都放出來了，除了《與晉長安》和《錦月如歌》裏的女将軍們有點樣子，其他幾部看起來仍然像是挂羊頭賣狗肉的流水線古偶。《逐玉》更是重災區，目前官方放出的物料裏，全是田曦薇和張凌赫的卿卿我我，沒看出來哪點飒爽女将的樣子。營銷詞更是嬌妻感滿滿，一會兒掐脖吻，一會兒被親到腿軟。總之，小魚有種預感，女将軍 101 們一不留神可能又是一個全自動外殼，被資本拿來作秀。
《逐玉》路透
2024 年，劇集行業被诟病的一個大痛點就是全自動化，平台、影視公司、藝人抱成一團，評獎是全自動的，CP 是全自動的，自顧自嗨一點不考慮觀眾的想法。這種全自動也造成了古偶流水線生產，只要拿下一個所謂大 IP，配上他們想推的待爆咖，再用從廣告主那裏 " 貸款 " 到的營銷費用做宣發，硬生生就把内容產品做成了義烏千篇一律的白牌。女将軍雖然是嶄新的人設，但再新的人設也經不住預制菜的摧殘。
一個非常吊詭的事情是，長劇這幾年在卷女性人設上好像确實是進步了，但是觀眾盤卻一再流失。反觀那邊短劇，都 2024 了還在霸總愛上 50 歲保潔，觀眾卻願意反復買單。你當然可以説，這是用户群體不同，但是短視頻的滲透率逐漸趨于飽和，一定是和長劇用户有重合的，那麼為什麼連高線用户都願意看非常不現代的短劇，而拒絕看似女性意識豐滿的長劇呢？
《保潔老媽無極歸來》
答案其實很簡單，不是女觀眾們對女性劇不買單，只是作為内容產品，劇集被消費的第一理由還得是好看，而不是概念。舉個可能不恰當的例子，你吃路邊攤的時候不會要求完美，要的就是大火的生猛口感鹹辛辣，但如果進了人均 200+ 的餐廳，給你端上來全是精美難吃的預制菜，你高低得打個差評。如今的長劇，看似配備了明星藝人、資深導演、全網宣發，但是做出來往往就是一股預制菜的味道，你不能説它不是一道菜，但吃起來總是味同嚼蠟。相比之下，短劇雖然刺激大腦，但人總有吃路邊攤的心理，因為反正便宜。而且，這邊的廚子看起來也更賣力，主打一個情緒價值拉滿。
長劇的恐慌已經是業内人盡皆知的事實了，因此 2024 年開始已經有不少長劇開始向短劇學習爽劇模式，個中翹楚莫過于于正，給優酷做了《墨雨雲間》之後，甚至又給紅果短劇專供了《吉天照》，堪稱是長劇界的投誠第一人。不能説這種解題思路不對，但一味下沉的内容取向多少是開倒車，這和正在進化的女性意識是背道而馳的。
《吉天照》
從業者們還需要多久才能認清一個事實：作為最有叙事空間的地方，長劇該卷的地方，不只是女主們上天入地的強，而是講故事本身。《好東西》裏的女人們沒房沒車，也沒有可堪匹敵男人的武力值，但是它好看，女人們喜歡，票房自然就高。邵藝輝是真正尊重女觀眾的創作者，她沒有把女性意識拿來販賣，而影視行業裏不少人，是把女性覺醒當做商品來征用的，因此一味地在概念上賦強，不斷地做出徒有概念故事稀爛的東西，試圖 PUA 觀眾接受這個空心故事。他們喜歡拿着個大喇叭喊，你看我這個女主人設多強，多新，多現代。觀眾上當後拆包來一看，裏面空空如也，什麼也沒有。狼來了的故事一定是會失靈的，為什麼那麼多古偶撲街、集均不過 2000 萬，這就是觀眾的回答。
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Focus 一下，小魚決計沒有説女将軍們上桌不好的意思，畢竟曾經央視六套播過的《楊門女将》是我們這一代人共同的回憶，它是我們歷史上真正的精粹，是女人能頂半邊天，是花木蘭替父從軍，是女人也能精忠報國。我們所警惕的，是資本又把她們當成一種新的商品話術，換湯不換藥地投入劇集市場，讓那些預制 CP 又得以以新的身份戕害觀眾的眼睛，再次美美換乘。那小魚覺得這幫女将們也救不了内娛，因為全自動生產的市場早晚完蛋。
女将軍們最大的能動性是誰説女子不如男，是能直接訴諸行動，那麼也請創作的各位行行好，不要再把她們綁進全自動系統了。我們想看的，是當年的楊門女将裏的銀槍白馬飒沓流星，不是空心軟蛋槍都拿不穩的資本家醜娃娃。
