今天小編分享的娛樂經驗：2024劇集盤點，爆款為何越做越難？，歡迎閲讀。
作者 | 花花 編輯 | 先聲編輯部
2024 年，對于劇集市場來説稍顯 " 疲軟 "。
據燈塔專業版《2024 年劇集市場報告》顯示，全年長劇（15 分鍾以上）數量 266 部，較去年減少 10.1%，根據雲合的熱播期集均播放量數據統計，去年達到 2000 萬以上的劇集有 57 部，而今年有 48 部。
雖然劇集數量下降，播放量也呈下跌趨勢，但其中也不乏優秀作品。年初的《繁花》，暑期檔的《邊水往事》，第三季度的《山花爛漫時》，年末的《小巷人家》都是流量與口碑并存的作品。
但遺憾的是，今年并沒有諸如《狂飙》一樣的全民爆款。除了頭部梯隊之外，作品整體上吸引力不足，古偶失靈、現偶冷清、懸疑啞火，不同類型的作品都來到了瓶頸期。
而預定爆款的作品接連失利，也讓市場再次對流量和大 IP 祛魅。市場的要求正在加速更新，短劇的崛起開始影響長劇的創作和表現形式，如何求變和創新，也成了未來劇集市場的課題。
01 女性力量，精品頻出
在稍顯疲軟的國產劇裏，今年女性力量和女性題材給市場帶來了新生機和改變。
2024 年的豆瓣國產劇集最高分前兩名分别是書寫張桂梅校長事迹的《山花爛漫時》9.6 分，講述兩代女性見天地見自己的《我的阿勒泰》8.9 分。
除此之外，《玫瑰的故事》《墨雨雲間》《小巷人家》《九重紫》等劇也在不同程度上刻畫了女性群像故事，讓 " 大女主 " 有了更多的表達方式。
經過前幾年 " 偽大女主 " 的狂轟濫炸，國產女性題材創作開始突圍，逐漸開啓叫好又叫座的時期。
在人設上，今年的女性角色脱離了賢妻良母的标籤，逐漸多元化，開始變得有個性，甚至有 " 瑕疵 "，這些都讓女性角色變得更生動。
比如《山花爛漫時》裏的張桂梅校長，劇裏沒有選擇過于沉重的表現手法，她不是苦難的代表，反而是一個樂觀、有力量、更新打怪的 " 大女主 "， 人物形象非常接地氣，有一種蓬勃的力量感。
還有《我的阿勒泰》裏馬伊琍飾演的張鳳俠，是影視劇裏特别的存在，她自由得像三分鐘熱度，雖然為人母，但從不内耗，也不自我奉獻、苦大仇深，反而沒事兒就喝口酒，與女兒的關系也是既親密又獨立。
其他像《玫瑰的故事》《墨雨雲間》《小巷人家》裏的女性角色也都各有特色，活出了真實的自己。
市場和觀眾的喜愛給了女性創作者和女性題材更大的空間，女性題材創作也迎來了有質有量的全新階段。
02 爽劇更新，短劇上桌
今年，復仇爽劇依然占據着市場，《慶餘年 2》《墨雨雲間》《花間令》《九重紫》都是典型的復仇爽劇代表。
《慶餘年 2》延續了《慶餘年 1》的叙事模式，張若昀飾演的範閒一路 " 拼爹 "，更新打怪。前半部分的劇情加入了許多輕喜劇元素，增加了笑點和反轉，後半段側重朝堂叙事，增加了故事的厚重感。
《墨雨雲間》勝在爽感強烈，復仇情節被加倍放大，給觀眾帶來了直接的衝擊，劇情節奏很快，信息量很大，也加入了許多反轉。
雖然是長劇，但很明顯這兩部劇借鑑了一些短劇的創作模式，開始追求密集埋鈎子、人設極致化。在短劇盛行之下，" 長劇短劇化 " 或許是更适宜當下觀眾審美的表現方式。
這個觀點也在年底熱播的《九重紫》上得到了印證。《九重紫》是短劇導演曾慶傑的第一部長劇作品，在鏡頭語言和叙事節奏上，依賴了不少短劇的創作路徑，打造了不少名場面。
比如他将拍短劇時的強氛圍感和唯美畫面等優勢帶到了長劇中，在劇情設定上沒有長篇大論，節奏偏快。但作為長劇來説，《九重紫》也出現了中後期節奏過慢，前後邏輯不完全一致的現象，這也是長短劇結合需要磨合的問題。
無論是短劇導演做長劇，還是短劇思維做長劇，背後其實都是内容市場的自我迭代，也是長劇創新的必經之路。
03 提前待爆，古偶失靈
古偶在今年的遇冷是很多創作者始料未及的。作為劇集裏的重要品類，古偶一直長盛不衰，可今年幾部大 IP 的 " 撲街 "，讓 " 待爆 " 多了更多不确定因素。
比如《狐妖小紅娘月紅篇》，頂級國漫 IP+ 楊幂 + 龔俊的流量陣容，播出效果沒太大水花，最終豆瓣只有 5.3 分。《長相思 2》播出效果與第一季相差甚遠，豆瓣評分 5.9 分。
其他像《度華年》《顏心記》《柳舟記》《四方館》《珠簾玉幕》等古偶也都沒有往年的聲量，熱度和口碑都不理想。
從類型上看，部分古偶進入了叙事上的倦怠期，内容過于同質化。在制作上也相對敷衍，主創團隊和演員重復組合，風格和面孔都很類似，甚至出現了類似戀綜的 " 換乘戀愛 " 現象，很難讓觀眾有新鮮感。
今年播的相對較好的古偶都在不同程度上做了創新，比如年初的《與風行》在男女主人設上做了改變，男強女更強，比較有新意；《永夜星河》加入穿書元素，男主丁禹兮也因為演技出眾上桌；《九重紫》加入了不少短劇元素，孟子義和李昀鋭的新鮮搭配也給了觀眾新的體驗。
過于同質化的情況在現偶上也有類似問題，劇情類似、場景類似、演員類似，這也難怪觀眾會對偶像劇失去熱忱。
偶像劇要想重新掌握觀眾的視線，舊酒自然需要換新瓶，不然再大的 IP+ 流量也可能出乎預料的 " 撲街 "。
04 懸疑啞火，另辟蹊徑
相比于一些套路陳舊、同質化的類型劇，國產懸疑劇的發展相對穩定，不斷開拓着新邊界。但随着觀眾審美品味變化，懸疑劇的格局也相應改變。
與前幾年《隐秘的角落》《漫長的季節》這類超級爆款相比，今年的懸疑劇市場并沒有出現現象級作品，經典 IP 啞火，反倒是新類型突出重圍。
經典的懸疑 IP 在今年都沒有發揮出頂級水平，比如 2017 年的《白夜追兇》豆瓣 8.9 分，今年的續作《白夜破曉》豆瓣 6.0 分；2022 年《獵罪圖鑑》豆瓣 7.6 分，今年上線的《獵罪圖鑑 2》豆瓣 6.7 分。
與之相比的是，" 做舊 " 風格的《我是刑警》收獲了不錯的流量和口碑，紀實的風格，生動的群像讓觀眾比較有代入感，更加貼近現實生活。
此外，《漫長的季節》熱播之後，市場上出現了很多以東北為背景的懸疑劇，今年《黑土無言》被粉絲們稱為 " 東北版《狂飙》"，《雪迷宮》加入了黃景瑜 + 王子奇的流量陣容，但可惜的是都沒能再現經典。
《唐朝詭事錄之西行》和《邊水往事》的熱播則讓懸疑劇有了更多可能性。
《唐朝詭事錄之西行》用高質量打破了二代劇的魔咒，不僅有 " 志怪 "" 懸疑 " 兩大元素，創作班底對内容的堅持也成了吸引觀眾的一大特色。《邊水往事》以電影的質感、類型化的叙事、小人物的人性刻畫，給觀眾帶來不少新鮮感。
目前來看，懸疑 IP 能帶來的效果已然有限，反倒是《邊水往事》這種獵奇冒險的風格，或許是懸疑劇下一個創新方向。
05 年代往事，懷舊成風
今年，《繁花》《大江大河之歲月如歌》《南來北往》《迎風的青春》《小巷人家》等年代劇的流量和口碑相對不錯，在年輕人群體中強勢圈粉。究其原因，這批年代劇不僅保持着一貫水準，還創造了新的類型，也采用了不少輕體量表達方式。
比如全明星陣容的《繁花》，20 世紀 90 年代的上海處處是機遇與希望，王家衞通過精致的畫面、電影般的質感、阿寶等人物群像的刻畫，為觀眾打造了一個 " 舊世界 "，劇情後勁兒十足，劇中的美食、音樂、服裝等都在社交網絡上引起熱烈讨論，文旅聯動效果明顯。
而《南來北往》《迎風的青春》《小巷人家》也在不同程度地向年輕人靠攏，在濃厚的時代背景下，以小見大，用小人物的經歷來展示時代變遷。
像《小巷人家》的劇情聚焦着恢復高考、知青返城和改革開放等時代變遷，雖然題材厚重，但以小切口的方式将鏡頭聚焦在一條巷子裏，将時代變遷落在了幾家人柴米油鹽的煙火氣息裏。同時，劇中加入了不少輕喜劇的元素和人性復雜的情感，讓不少觀眾沉浸式追劇。
同時，我們也能看出這些年代劇擁抱年輕觀眾的決心。比如《南來北往》《小巷人家》都選擇了流量演員，這确實能吸引一部分粉絲，但年輕演員相對稚嫩的演技在戲骨面前更加露怯，也免不了違和感，反而成了整個劇的 " 減分項 "。
年代劇需要的不僅是流量演員，更要主動探索更多元化的表達方式，不僅僅是懷舊的載體，更要帶來新的内容，這樣才能契合現代年輕觀眾的審美。
06 宣發創新，警惕流量
今年熱播劇的宣發聲勢浩大，從前置宣發到售後服務，熱梗不斷，帶來了很多新模式。
前置宣發成了必備環節，從年初的《繁花》到年末的《大奉打更人》，多部作品通過播前發布會等方式為劇集造勢，《大奉打更人》甚至開啓了開播盛典。
" 搖人 " 宣發也成了今年的關鍵詞。《永夜星河》和《珠簾玉幕》開播的時候兩位 95 花虞書欣和趙露思比拼起來人脈，分别搖來一大波名人好友前來助力。其中，既有肖戰、鹿晗、王安宇等流量明星，也有全紅婵、匪我思存、韓安冉等圈外紅人，成功拉高了兩部作品的播前熱度。
短視頻宣發最成功的，當屬《玫瑰的故事》裏林更新的那句 " 北京到底有誰在啊 "，一舉成為流行熱梗，甚至成為各地文旅熱門轉場素材。
在 " 售後 " 上，各大劇集也是頻出奇招。精選花絮、點映禮、衍生綜藝已經是常規操作，《墨雨雲間》更是在大結局後迅速策劃并發布了婚後番外，滿足了觀眾尤其是 CP 粉對後續故事的渴望。
不過，宣發過度也成了被網友吐槽的點，比如《大奉打更人》還未播出已經聲勢浩大，被網友吐槽提前開香槟。宣發也好，流量也好，自然能帶來一部分聲量，但已經不是可以靠着這些就給作品逆天改命的時代了。
《狐妖小紅娘月紅篇》《長相思 2》《白夜破曉》《獵罪圖鑑 2》等大劇的啞火，這這在前兩年是很難想象的，也再次證明，大流量 + 大 IP+ 大體量宣發也未必能成一部好劇。
警惕流量的同時，行業也更要警惕這種不确定性。
結語
過去幾年，劇集市場發生了不小的變化，行業泡沫、降本增效，靠流量明星站台或者是按照套路創作，都早已經行不通。
從今年來看，爆款越來越難做，現象級的全民追劇模式少之又少，賽道越來越細分，很多作品口碑分化明顯。這背後是觀眾審美逐漸更新，市場快速更新以及觀眾審美訴求提高，都在倒逼行業完成自我改變。
那些試圖保險的求穩之作，難以創新的套路作品，生存空間會越來越小，而只有從源頭上打造精品内容，市場才會越來越好，早日醖釀出下一個全民爆款。
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