從底層逆襲到商海沉浮，《珠簾玉幕》何以打破古裝藩籬

今天小編分享的娛樂經驗：從底層逆襲到商海沉浮，《珠簾玉幕》何以打破古裝藩籬，歡迎閲讀。

" 萬人判死一得珠，斛量買婢人何在。"

珠沉海，判死采，玉石雖美，卻是懸于生死之間的誘惑。女主本是如采珠奴般卑微的存在，不堪凌辱逃出地獄般的采珠場，跟随西網域商隊，踏上了一條吉兇未卜的征途，卻因此發現了自己的身世之密，更卷入了他人的復仇謎局 ……

開播前，《珠簾玉幕》的預約人數已破 500 萬大關，并成功登上德塔文待播劇景氣指數榜首，在社交平台中激起一陣陣話題讨論的觀劇熱潮。播出後，該劇上線 3 天平台熱度破萬，成為 2024 年優酷熱度值最快破萬劇集。

古裝劇歷經多年發展，已走過以權謀、宮鬥、戰亂和江湖恩怨為主的人物傳奇階段，其叙事模式正朝着平民化、生活化、輕量化轉變，女性題材在 " 古裝 +" 賽道中愈發奪目。

相較于往年大女主形象，如今女主形象從表面獨立邁向深層次成熟。無論是長視頻平台的積極深耕，還是觀眾對展現女性智慧、力量與獨立精神作品的渴求，都為女頻劇這股新風潮注入了強大動力。

在此情形下，《珠簾玉幕》究竟是如何塑造新時代古裝女主的？是否具備成為女頻經商劇浪潮中佼佼者的潛力？又是否能夠為競争白熱化的古裝賽道提供新解題思路？近期，" 看電視 "《珠簾玉幕》導演謝澤、總編劇府天展開對話，探尋劇集背後的創作歷程。

打破古裝劇傳統之囿

古典女性價值的現實彰顯

" 我的命，是我自己搏回來的。"《珠簾玉幕》的先行片，所展現的女主角端午（趙露思飾）便是一個不循常規的女性角色。在總編劇府天看來，端午的出身決定了她難以依賴男性角色，作為戰勝困難的手段，而是傾向于依靠自身來破除腐朽陳規，恰似一塊汲取養分來充實自身的海綿。

劇集伊始，女主迷霧般的身份之謎、男主背負的滅門之仇、暗流洶湧的權力鬥争、此起彼伏的江湖恩怨 …… 無數元素纏繞在一起，共同編織出了一張龐大且錯綜復雜的劇情之網。

端午天崩開局，身為采珠奴的她受盡封建剝削，為求重獲自由，歷經萬難逃出珠場，卻在逃離之際與親娘相認，還未解開身世之謎便永失至親。在劇情架構裏，女主的成長線與男主的復仇線交叉推進，劇情緊湊，節奏明快。

盡管磨難重重，但端午一路破局，命運跌宕處，邂逅了西網域商人燕子京（劉宇寧飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天飾），加入燕氏商隊後，西北之行成為命運轉捩點。

值得一提的是，編劇團隊在劇情設定和人物刻畫上有意區别于大部分古裝女性題材，開篇即絕境，非一般鬥争逆境可比。女主端午若要生存，必須擺脱周遭如狼似虎的威脅。換言之，于端午而言，家國天下太過遙遠，生死險境才是迫在眉睫。這種由近及遠的叙事策略，逐步延伸至更宏大層面的叙事策略，促使女主達成真正獨立的成長範式。

從合浦采珠場經廣州、韶州、武陵，随着身世之謎浮現，又卷入燕子京復仇謎局，端午改名蘇幕遮勇闖揚州，為求真相，無懼萬劫不復之境。待舊案昭雪後，蘇幕遮在賽寶會上勇攀珠寶藝術高峰，而諸多曾屈服于命運的女子也因她重獲新生。

劇集以古裝為殼，珠寶經商為口，不再被禁锢于宮牆的藩籬之中，不再圍繞情愛糾葛而展開，而是以無畏之姿向波谲雲詭的商海進軍。從《惜花芷》中花芷攜家人賣紅果實現逆風翻盤，再到待播《國色芳華》女主何惟芳種花創業，這股 " 女性勵志成長風 " 席卷至古裝劇領網域時，逐漸衍生出了全新賽道：女主角們在商海乘風破浪，用雙手締造财富傳奇。

在 " 大女主 " 電視劇占據主流的當下，劇集不再以感歸屬作為劇集的休止符，而是更加注重 " 成長 " 的完結，這種 " 成長 " 涵蓋階級躍升、身份轉變和歷經磨難後的自我價值實現。

恰似《珠簾玉幕》，前期是養成模式，後期是雙強的極限拉扯。正如府天所説，" 現在若想塑造一個女主，她的視野并不僅僅是愛情，還在商海之間，是在天下之大。"

對于青年女性觀眾而言，該劇宛如一面鏡子，端午從隐忍堅韌的小女奴，蜕變為掌控一方商貿的女商人，無疑為女性閱聽人提供了良好的情感體驗，使其獲得親歷式的想象滿足。

架空與史實交織

觸繪古代商貿文化圖景

《嶺表錄異》載：" 廉州邊海中有洲島，島上有大池，謂之珠池。每年刺史修貢，自監珠户入池，采以充貢。" 其中合浦地區，是唐王朝廉州境内重要的珍珠產地。

在劇集開篇，古代采珠人下水采摘的原始采珠方式得以還原。導演謝澤認為海底畫面或許是讓觀眾眼前一亮的存在，為打造真實海底世界，制作組加深泳池、運來數十噸合浦海沙鋪底，并嚴控水質以保演員睜眼安全。而且着重凸顯海底懸浮物、鲛人出水等元素，盡顯海底生命的脆弱與殘酷。

再據《廉州府志》載：" 武帝威德遠播，薄海從風，外洋各國夷商，無不梯山航海，源源而來，輻辏肩摩，（廉州）實為海疆第一繁庶之地。" 西漢武帝時期，合浦作為 " 海上絲綢之路 " 的始發港，是一個富庶的地方。

至漢順帝時期，彼時 " 海上絲綢之路 " 與海外貿易仍在延續，二者僅相差約 200 年，延續的貿易見證了歷史的傳承與發展，凸顯出合浦在海上貿易歷程中的重要地位。

古裝劇若将朝代特色作為關鍵元素，往往在各層面都極為注重古韻營造，服化置景需盡量貼合相應年代，劇情也是歷史架構與虛構内容相結合。《珠簾玉幕》改編自架空類小説《昆山玉前傳》，府天選擇把架空故事嵌入真實歷史背景。

故事從珠起，沿西行之路至玉終，《珠簾玉幕》是隐喻，将劇集背景置于唐朝，" 是因為唐朝對離異、再婚、女子在外發展等現象包容度高，使故事更具落地感。但在采珠情節時隐去了唐朝背景，是因唐朝時而禁采珠，時而為斂财大肆采珠。"

此外，編劇團隊也請教了相關的專家和顧問，發現劇中展現的中國古代商業活動場景和形式基本與唐代商品經濟發展狀态相符。唐朝海陸絲綢之路繁榮昌盛，西網域絲綢之路上珠玉寶石加工交易頻繁，絲綢輸出與珠寶輸入的設定，能為劇集增添強烈的落地感。

以珠寶為媒，從白到彩，工藝自平雕至圓雕，《珠簾玉幕》将隋唐珠寶文化變遷史如畫卷般徐徐展開，既傳承中國制玉技藝，又融入西網域珠寶巧思，展現出兼收并蓄之态。

基于對海陸絲綢之路的考量，劇集整體呈現三段式結構。主角經歷三集後将着重鋪陳行商起點廣州，中篇描繪西網域大漠文化，後篇揚州篇呈現傳統商人文化。府天還提到，" 根據制作方策劃的人物設定，我主要參考地圖規劃路線，再進行分段創作，且人物情感和命運主線始終是貫穿其中，也始終符合商戰主題去創作。"

此前鮮少有劇本涉及，《珠簾玉幕》以跑地圖式的形式展開叙事，串聯地圖展開劇情的設計極具挑戰，為了規避單元劇觀感，以及人物出彩易使觀眾陷入某單元難以自拔，編劇團隊還将核心事件和劇情人物上做了取舍與設計，如在廣州等原有地圖上保留原有人物，在新地圖中，新人物有的加入團隊，有的僅作點綴，以此形成區分。

除了 " 跑地圖 " 副本設定外，" 遊戲化設定 " 也是該劇集樣态創新的一部分。遊戲化設定是指電視劇在影像和叙事美學上吸納電子遊戲的種種特征，以《珠簾玉幕》為例，女主出身卑微，卻在一個個主線支線任務中成長，随機踩點打怪更新，最終成為一代傳奇。

觀眾在所營造的奇觀影像和情節設計中，獲得直接體驗和任務完成時成功的快感，進而開拓了電視劇行業的想象力與實踐空間，實現了叙事與審美意象的跨界融合。

再拓劇集語境

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國劇出海并非新話題，早前階段，電視劇集進口數量遠大于出口，且出海劇目類型單一，多為古典歷史題材，未能引起大規模關注。直到 2015 年《甄嬛傳》等高國民度古裝劇攪熱出海潮，才讓國劇出海迎來高光時刻。

根據優酷 2023 年發布的《古裝劇出海報告》顯示，近年來，優酷出品或播出的影視劇出海題材多樣，海外播放量近 140 億次，覆蓋全球超 200 個國家及地區。

以《安樂傳》《長月燼明》等為代表的古裝題材熱度不減，其精美的服化造型、宏大的世界觀，吸引了大量海外劇迷點贊中華文化。從中國功夫，到宮鬥，甜寵，再經由《珠簾玉幕》的出海，中國商業文化也将進入全球化的視野。國内多元化的影視作品，拓展了中國故事的語境，縮小了海内外影視時差。

根據雲合數據，2024 年 1-9 月，古偶劇在雲合熱播期集均播放量突破 2000 萬的作品共有 7 部，其中優酷獨占四席，優酷古偶劇已然是 " 值得追 " 的代名詞，成為觀眾心目中品質的象征。繼《度華年》《墨雨雲間》後再次推出熱播劇《春花焰》《珠簾玉幕》，不僅進一步考驗了優酷在古裝題材賽道上的硬實力，也再次證明長視頻平台正朝着精細化的制作方向轉變。