今天小編分享的财經經驗：一切服務改編，影視上遊正在出現更多產品經理型作家，歡迎閲讀。
文 | 窄播，作者 | 王珊珊
朗朗是一位多產的作家，曾在多個網絡平台上勤奮筆耕，但收入和數據表現并不突出。直到 2020 年初，她在豆瓣閲讀連載了《雙喜》，這本小説寫到十萬字就被西嘻影業看中，購買了其影視改編權。
三年後，小説改編的劇集《好事成雙》在騰訊視頻播出，由張小斐和黃曉明主演，播出時曾打破該平台都市劇當年的熱度記錄。
朗朗自诩為 TO B 型作家。目前，她有四部小説的影視版權已經售出，主題都聚焦于都市女性生活。《女神的當打之年》改編成劇集《好團圓》，由白百何、李純、王玉雯主演，預計将在下半年上線。
過去十年間，在市場化發展的過程中，影視行業與文學創作產生了前所未有的高頻互動。無論是網文作者、嚴肅文學圈、新媒體作者，新一代文字創作者整體都對影視改編持有極高開放度，也越來越多地直接參與到創作鏈條之中。
《新聲 Pro》曾與多位暢銷作家交流：雙雪濤與北京的影視圈朋友們交流密切，他曾與雷佳音在一次對談中将電影與文學的關系比喻成「本就應該是兄弟」；九鹭非香被網友戲稱為「改編運」好，這與她寫作時的影視化思維有關。
近年來，我們也關注到作家生态發生了一些變化，盡管本身有大量讀者群的頂尖作者在占據主導位置，但在都市女性、懸疑刑偵等題材中，有一批版權型作者開始獲得行業的認可。
伊北，作為《小敏家》和《熟年》的原著作者，已經成為都市家庭題材領網域内備受認可的作家，同時還有多個影改項目正在籌備。柳翠虎，作為《裝腔啓示錄》的原作者，其另一部作品《半熟男女》即将上線，她也成為了檸萌影業的籤約作者。
版權經紀人、一頁好故事創始人姚琛告訴我們，從影視行業的角度看，作家的粉絲基礎固然重要，但作品的質量和适合影視改編的特性同樣是獲得買家青睐的關鍵。如果有已播爆款的背書，作品的價值自然更高。
需要強調的是，影視劇和傳統付費閲讀市場的内容需求存在差異。男頻幻想類網文的改編難度較大，耽美類作品則受限于政策。一些追求娛樂通俗化甚至低幼化的爽感網文，很難被影視化。與之相反，電影及長劇集的内容消費偏好呈現出當下性和人文性的審美趨勢。
我們觀察到新一批版權型作家普遍有兩大創作特征：一是強類型化寫作，且部分作家有很強的產品經理式的商業寫作思維，遵循影視創作規律；二是對于當下社會熱點話題的提煉能力，在人物塑造、情節主旨等方面，能夠承接上公眾情緒。
在這些版權型作者的背後，是小眾精品閲讀平台和小型渠道的持續發力。豆瓣閲讀以都市和熟齡言情為特色。人間工作室旗下的戲局公眾号則挖掘了多位懸疑類作家。此外，一些作者選擇與版權代理機構合作，将未出版的作品直接推向影視市場，或采用商業化團隊寫作形式，擁有策劃和經紀團隊。
以作家的立場來看，最理想的狀态當然是既能獲得讀者的廣泛喜愛，也能獲得版權回報。馬伯庸、貓膩、紫金陳、Priest，乃至雙雪濤等都是成功的典範。然而，對于那些在傳統網文平台難以脱穎而出，紙質出版機會又較少的作者來説，版權市場提供了另一種實現自我價值的途徑。
奔着版權去
影視版權的可觀回報，激勵着一批寫作者進行類型化寫作。如果想要增加版權出售的可能性，首先需要對标影視市場的流行趨勢，例如朗朗主攻的是都市情感題材。
朗朗曾任職于閲文集團，也曾在天涯、起點等不同平台發表過文章，有明确的商業寫作追求。在她看來，寫作也是生意，在當下的媒介環境中，「如果想讓更多人關心你的故事，它必須通過視聽故事的形式呈現」。
她從 2018 年開始選擇豆瓣閲讀作為連載主陣地。當時，行業内的大小影視公司和其他視頻平台已經陸續注意到豆瓣閲讀，檸萌影業于 2018 年就對豆瓣閲讀進行了 6000 萬人民币的 A 輪融資。
起初，朗朗對于影視改編的内容需求缺乏概念，經過了一段試錯階段。現言《宅女的戀愛》采用的是瑪麗蘇套路化模式；《城外》刻畫了一段婚外戀情故事，這種題材的影視化改編難度較高。
《雙喜》有意識地調整寫作方向，以其 25 萬字的篇幅，描繪了兩位女性聯手對抗男性的故事，塑造出「錢、房、車、面子都要，唯獨不要人」的鮮明人物形象。它在連載期間就吸引了多家影視公司的關注。
伴随着多部懸疑電影及劇集的火爆，懸疑類小説成為最受版權市場追捧的類型之一。
《新生》改編自珞珈的中篇小説《費可的晚宴》，這部 6.5 萬字的作品最初由版權代理及孵化公司雲萊塢發掘并售出版權。珞珈還曾與雲萊塢合作，出版了以咨詢行業為背景的小説三部曲《新秀》，其版權同樣被成功售出。
張瀚夫的懸疑創作受到了電影圈的青睐。
2019 年左右，張瀚夫正處于一個失業的谷底時期，兒子正要出生，家庭急需收入。他先是在起點中文網注冊了賬号，但很快發現自己無法适應這種日更萬字的寫作節奏。「我比較理想的字數每天可能也就 1500 到 2000，寫再多就保證不了質量。」
張瀚夫轉向能夠提供稿費的中短篇寫作平台，先是在「ONE · 一個」發表了數篇愛情、懸疑類的短篇，每篇僅能獲得一千元稿費。2020 年，他看到公眾号「戲局 onStage」的有償征稿啓示。這個由人間工作室發起的虛構類平台，目标就是推出兼具文學和改編價值的類型小説。
截至目前，張瀚夫在戲局發表了八九篇作品，其中有三部中篇都正在被改編為院線電影，版權費用從幾萬、十幾萬再到一百多萬，張瀚夫也成為了北京精彩的籤約編劇。
他在寫作中會考慮影視改編的可能性，「説句大白話，就是奔着賣版權去的」。
張瀚夫曾經上過編劇進修課程，他将所學習到的劇本結構技巧，都用在了小説創作中。他擅長刻畫極端情況下的人性故事，文字描寫有很強的畫面感，且都是以 POV 視角（通過不同人物的視角去講述故事的手法，代表作是《冰與火之歌》）來叙述，「盡量做到讓出品方覺得買了值，需要改的少」。
更當下，更有話題
邱宇原本是一名影視宣傳從業者，在沒有公開發表過作品的情況下，近兩年創作了原創劇本《夜色暗湧時》與小説《精神男女修煉手冊》，都成功賣出了版權。
《精神男女修煉手冊》講述了都市精英為了療愈隐疾而尋求情感慰藉的故事。姚琛作為代理中間商制作了一份 28 頁的 PPT，項目關鍵詞那頁寫滿了各種話題概念：隐疾男女、藥型戀愛、都市男女用心 · 機相愛等等。
一位影視公司文學策劃告訴我們，在評估現實都市類小説版權時，關注重點在于人設與情感關系是否足夠新穎有梗，以及是否具備能夠引發大眾讨論的核心概念。在作品上線的宣發階段，這些話題元素往往也能夠作為營銷重點。
今年春節期間，由西嘻影業出品的《煙火人家》播出後。該劇改編自豆瓣閲讀易難的小説《她和她的群島》，故事聚焦令人窒息的東亞型母女關系，與豆瓣小組「父母皆禍害」中的時代症候不謀而合，引發一些網友的熱議。
柳翠虎擅長刻畫現代都市人微妙的内心世界。《裝腔啓示錄》鮮有地明确表達了一種當下全新價值觀，「Fake It Till You Make It」。她的另一部《這裏沒有善男信女》則講述了成人世界的反烏托邦愛情故事，「在誘惑、自私、權衡之下的，那麼一點點真心」。
在朗朗看來，一本小説的「選題」首先要有獨到的視角立意。她注意到，很多年輕人在現實中追求晚婚晚育甚至不婚不育，相比家庭生活更關心職場升遷。因此，在《雙喜》後，她創作了兩本雙女主的職場小説《赢家》與《雙赢》。其中，《赢家》是以時下最受關注的人工智能為職業背景，講述了職場打工人和女性創業者共同奮鬥的故事。
朗朗組建起經紀策劃團隊，其成員大多是她在前閲文的同事夥伴，都有豐富的商業小説策劃經驗。她告訴我們，《赢家》這本書的書名就是和團隊商讨後起的，對于版權銷售起到加持作用。
最近，她從短視頻中汲取到靈感，在新書中塑造了一對互相扶持的新型婆媳關系：婆婆和媳婦作為獨立女性，各自成長，聯手搞事業，不拘泥于婆婆媽媽家庭瑣事。這打破了國產劇一貫婆媳矛盾的叙事套路。
懸疑類故事往往需要塑造極端化的人設與情節，給觀眾帶來極致而濃烈的情感衝擊，同時也某種程度上帶來獵奇體驗。
作為在哈爾濱長大的 85 後作家，張瀚夫的懸疑創作大多都是以蕭條的東北老城為背景，由離奇命案串起極致的親情與愛情故事。
《自向天歌墜落》有着新穎的東北賽博朋克設定，張瀚夫跳脱出以往賽博朋克常用的香港、重慶、北京等高樓林立的城市背景，以義體科技風靡的新宇航時代為背景，創造出新工業變革時代下的東北哈市。
是作家也是乙方
這個夏天，朗朗衝刺寫完了《雙赢》和新婆媳題材。兩本新書都獲得了影視方的垂青，期待她能盡快完稿。「只要有老板看好我，我肯定要在能力範圍内全力以赴，把小説交付出去。」
如果從小説作者身份轉換為編劇或者策劃，就更意味着要投入數月乃至一年以上的時間，與項目團隊頻繁開會，綜合各方意見調整故事内容。
仙俠作者九鹭非香曾參與過多次影視化改編，如《招搖》、《護心》以及《與鳳行》。她曾在與我們的交流中提到，小説是個人表達，編劇是委托創作，需要承擔溝通和服務的工作，考慮如何把文本具體落實。
今年 6 月底，《重影》在廈門開機拍攝。該劇由馮小剛監制，趙祖祥執導，改編自澤帆的懸疑小説。
澤帆曾出版過懸疑長篇《大象無形》《狗仔夜行》，前者源自豆瓣日記發表的一系列懸疑短篇，後者則是與非虛構公眾号魔宙合作的新媒體文。他擅長編織精妙的情節，但弱項曾在于細膩的情感關系。
在創作《重影》的過程中，澤帆将重心從情節放到人物塑造上，講述了兩個女性在困境中互相救贖，共同設下詭計騙過壞人的故事。這個故事原本是 5 萬字的中篇，但考慮到劇集改編的需要，加入了一條警察的主視角，擴寫成 20 萬字的長篇。
2022 一整年，澤帆作為策劃與劇集團隊開了大量的劇本會，持續修訂情節邏輯，擴充了更多細節描述。過程中，雙方一直沒有正式籤訂授權合同。直到《重影》劇本完成，騰訊視頻通過項目會，版權費才算落定。
劇集開拍前，《重影》同名長篇小説由中信出版社出版。澤帆也坦誠，與影視團隊讨論、碰撞，給最終版故事帶來啓發。
最好的情況是，在與知名導演與制片人的合作中，作者能夠在一定期限内獲得酬勞、成就感以及創作經驗。
張瀚夫已基本完成了《自向天歌墜落》的電影劇本。大概半年内，他與制片人張苗、導演曹盾溝通意見，一步步将故事打磨得更加完善，這對他來説是一次證明自己的機會。
對于版權型作者來説，當然也希望借由改編的契機，直接獲得更多讀者群體的反饋。
張瀚夫手頭正在推進幾部電影及短劇的劇本，同時，他還籌備出版一本紙質短篇合集。他盼着能有一頁屬于自己的豆瓣讀書條目，看到更多人的打分和評論。
朗朗今年開始在用户數量更龐大的番茄小説發表連載，想要在閲讀數據上有所突破。但豆瓣閲讀作為版權陣地，她也不想放棄，努力多平台嘗試。
《好事成雙》熱播期間，一批影視觀眾注意到小説《雙喜》。這本書在豆瓣閲讀的閲讀量超過 800 多萬，是朗朗作品中目前熱度最高的一部。
