今天小編分享的娛樂經驗：40歲再看20年前爆火的偶像劇，怎麼全變味了？，歡迎閲讀。
你追劇嗎？
打開電視——
男主温柔多金，女主努力上進，真心終究不會被辜負，付出終究會有收獲 ……
雙向奔赴的男女，看得人臉紅心跳；奮不顧身的愛情，也看得人感動不已。
少年看劇，會對甜蜜愛情充滿幻想和期待 ," 真愛無敵 "，" 有愛，就有希望 "；
中年看劇，也會重燃去愛的衝動與少女心 ," 好的伴侶，真的可以減輕一半的人間疾苦 "。
然而，關上電視——
身邊的男人自私懶惰，等愛的女人等來一場空，真心反復被辜負，好人總沒有好報 ……
難道愛情照進現實，只會是場災難？
難道劇情越浪漫，越是人們用來麻痹現實感情問題的 " 情緒安慰劑 "？
我最近追劇，有一份特别的覺察：劇裏勾人的情節，可能給我們植入了隐藏信念。
這些信念如同糖衣包裹的炮彈。
一旦我們真的信以為真，拿它與現實生活相碰撞，便會產生極具破壞力的 " 火花 "。
" 能轟轟烈烈愛一把，這輩子值了！"
記得當年瓊瑤式言情劇泛濫時，很多 60、70 後都在被窩裏讀瓊瑤小説。
很多 80、90 後甚至都是看着瓊瑤劇《還珠格格》長大的。
五阿哥陪着小燕子出宮逃亡，抛棄江山皇位、錦衣玉食，為愛私奔隐居雲南，這份真愛在劇中足以感天動地。
也把我媽媽感動得淚花灑灑，不住感嘆：" 能像這樣轟轟烈烈地愛一把，這輩子值了。"
《水雲間》熱播時，女主和兩個男人都發生過關系，後來生下孩子，兩個男人搶着來認爹。
女主説：" 你們都是我最好的朋友，也都和我有過最親密的關系，請你們不要再説‘誰是孩子的父親’這樣的話了，把對孩子的這份期盼、這份愛，深深埋藏在心裏，把你們的‘明搶’化作‘暗中的照顧’。"
那時我已經上高中，看到這裏，對女主羨慕不已。
我媽也説：" 好男人都圍着自己轉，誰不想這樣被愛着？"
" 她説出了每個女人都想説，但不敢説的話。"
現在回想起來，當年只顧着看俊男美女、感人橋段、美好愛情，渾然沒發現：
劇中的女孩，把愛情當成生命的全部，為了得到愛情不惜采取很多極端手段，而這些手段對周圍破壞力極大。
現實中一個阿哥私奔，且不説多少人會被株連九族，光是管轄屬地無人治理，就苦了成千上萬名老百姓；
生活中女人非婚生子，且不説能不能健康養大，光是要 " 幹爹 " 們一起供養孩子，就足以惹來一堆桃花債。
不知道大家發現沒有：劇中女性的三觀，始終圍繞着 " 愛情就是全部 "。
似乎只要是為了愛情，無論做出什麼事都是 " 正義 " 的，都是可以被理解、被支持的。
于是，
介入朋友感情的女性，開始理直氣壯：" 他愛的是我。"
為愛奮不顧身、放棄個人發展的女性，堅定地説：" 值得，千金難買真情意。"
經歷婚姻 7 年之癢，因外遇重燃激情的女性，決絕宣告：" 和他在一起，我才知道什麼是愛。"
" 只要耐心等待，真愛終将來臨。"
90 年代《流星花園》爆火，平凡女孩杉菜沒有做任何争取，就同時被兩位 " 王子 " 道明寺、花澤類垂青，令多少女孩沉醉其中、朝思暮想。
那個時候，誇哪個男孩帥，後面一定會跟上一句：" 他好像道明寺 / 花澤類噢！"
不知何時起，學校裏，最像道明寺 / 花澤類的男孩所在班級，門口圍滿了女孩。
她們不主動説話、也不送禮告白，只是默默站在他看得見的地方，等待男孩的目光投向她們。
然後，男孩就會被她身上散發的美好和美麗吸引，主動展開追求。
就像默默無聞的杉菜被兩個帥哥争搶一樣——只要耐心等待，就會得到 " 王子 " 青睐。
然而，男孩沒有和她們中的任何一個女孩談戀愛，同學會上再談起當年喜歡他的女孩，他只淡淡地説：" 我不記得了。"
偶像劇讓我們相信，緣分，是命中注定的 " 被安排 "。
終會有人對你一見鍾情，自此天雷勾動地火，死生攜闊、與子成説。
但生活會告訴你：一味被動等愛的女孩，常常一路錯過、兩手空空。
可為了等來這份 " 命中注定 " 的愛，無數女孩獻祭了自己的整個青春，來靠近自己認為的愛情。
比如：
花很多心思打扮自己，把本該好好讀書的注意力，都花在研究頭發有沒有分叉、笑容夠不夠甜美上；
做一些不适合自己、但自認為可以引起關注的事，比如穿着成熟、塗抹妝容、言談火辣、與異性勾肩搭背；
暗戳戳 " 雌競 "，見不得哪個女孩離 " 王子 " 太近，同性之間充滿惡言惡語，整日為關于自己的绯聞謠言煩惱。
這份認知，本質上其實是一種自我物化和自我矮化。
即使在如今這個時代，人們倡導女性獨立自強、努力争取，很多女性依然把自己放在被動的位置，如同一朵獨自垂憐的花朵。
" 你若盛開，蝴蝶自來。"
然而，默默盛開的花朵吸引到的可能不是蜜蜂，而是蒼蠅和臭蟲。
" 愛你的人，就會無條件包容你的一切 "
千禧年，台偶言情劇、韓國言情劇大行其道。
劇中的女主角哭泣時，一定會有男人圍在她身邊，這一幕烙印在多少女性心底，并誤以為這就是愛的雛形：
當我難受時，陪在我身邊、無條件傾聽我、安慰我的男人，一定是最愛我那一個。
就像台劇《王子變青蛙》裏，失憶的富家少爺單均昊，總是陪在鄉村女孩葉天瑜身邊，幫她擺平所有煩惱；
韓劇《我的女孩》中，平凡女主只要一難受，帥氣桀骜的李準基就會收斂風流，蹲在路邊傾聽她抱怨，痴情地守護着她。
劇裏的真情流露，到了現實中卻可能是騙局。
很多男性都熟悉這一個套路：
在女孩失戀失意時趁虛而入，陪她度過那個階段，就能捕獲她的芳心。
誠然，這确實給了一些男性表現愛意和誠意的機會；
但也有很多用心不誠、想走捷徑的男性，利用女性這個弱點 " 套牢她 "，關系穩定後，才逐漸暴露真面目。
于是，很多女性會感覺婚後伴侶 " 跟變了個人一樣 "：
曾經陪我傾聽我一整夜的男人，如今多聽我説一句都嫌煩；
曾經對我無微不至的男人，如今對我説過無數次的話充耳不聞；
曾經發誓要 " 養我 " 的男人，如今苛責我買 17 塊的奶茶太 " 拜金 "。
這些女孩都曾相信，自己和劇中女主一樣遇到了愛情，然而她們只是遇到了一份帶有目的與算計的情緒價值。
劇裏沒有演出現實中的人性慣例：
善于對一個女孩提供情緒價值的男人，一定早就在無數個女孩身上練習過。
他的用心誠不誠、真心專不專，單單幾個月的無私付出不足以看透，更要多方面考察他的家庭教養、父母三觀、教育程度、人品優劣 ……
不具備一雙識人的火眼金睛，就永遠不知道陪你度過谷底的人，究竟是人是鬼，揣的究竟是善意還是算計。
而具備一雙火眼金睛的女孩，往往也能在最脆弱的時候保持理智，專注于該做的事，不被情緒衝垮。
這些靠自己熬過谷底的女孩，繞過了泡沫偶像劇的 " 有毒信念 "，可繞不過的，是另一道更險峻的關卡——
" 找不到靈魂伴侶，這輩子白活了 "
雖然繞過了虛假的愛情，但 " 白馬王子 " 遲遲不來，年紀大了，不得不把結婚生子提上日程。
很多人處在矛盾的心情中：
覺得眼前的男人不夠好；
但現實中的男人差不多都是這水平，好像也找不到更好的。
繼續等，年紀大了，父母催得緊，心态因此焦慮不安；
不等，匆忙嫁了，對比劇裏願意為女主犧牲自己的男人，現實中的男人自私又摳搜。
打開電視，《長相思》裏相柳為救小夭，流幹自己的血，散盡自己的錢，最終付出了生命。
臨終之際，想的依然是瞞住自己死亡的消息，不讓小夭傷心。
關上電視，躺在沙發上玩手機的老公，又跟你念叨起買車位的事，暗戳戳盯着你當初拿的那些彩禮，甚至想把車位歸在他名下；
你不答應，他立馬黑臉，第二天一句話不跟你説，還只做了自己那份早飯。
劇裏劇外差距太大，令我們生出各種懷疑：
我是不是選錯了人？
我當初是不是不該聽父母的？
我要不要跟這個男人離婚？
這些在矛盾中熬過一年又一年的女性，不知該從哪裏找到清晰的答案，最容易得到的答復，似乎只有泡沫劇裏那美好的愛情。
于是認定：這段感情不值得我投入，我要離開他，去找到我的 " 靈魂伴侶 " 和 " 白馬王子 "。
誠然，為一段感到折磨的感情浪費太多心力，确實不值。
但在思考值不值得之前，我們或許更應該思考：
" 我有沒有經營好一段感情的能力？"
" 老公雖然有缺點，但是否已經很努力在做丈夫角色、父親角色？"
" 我現在有的生活，是不是我能力範圍内能得到的最好的？我有沒有珍惜？"
向外審視，看到的只是幻想中的童話故事、愛情泡沫；
向内審視，我們才能看到現實中的真實互動、善意交融。
泡沫劇美化了人性、感情和婚姻，只截取幸福的部分過度放大，卻不談弱點、缺點和劣根性。
直接把泡沫劇等同于現實生活，其實是中了泡沫劇的 " 精神毒藥 "。
這份沉浸背後，是對親密關系有太多期待：
幻想有人能給與自己自信，卻不做提高信心的努力；渴望有人結束自己的苦難，卻不曾想過自己救自己；期待另一半給與自己情緒價值，卻不去照顧自己的需求；要求另一半無私對待自己，卻不曾想過自己也有自私的一面 ……
" 有毒信念 " 日積月累，最終，變成一個離開 " 被愛 " 這個價值、就找不到自我價值的女人。
直到有一天理解了生活不幸的根源，在于自己不切實際的期待，才隐隐意識到：
走向真實，才是一切問題的解藥。
比起追劇提供一時的快樂，我們更需要發展多方面感到快樂的能力，而這份能力的本質，是能夠向内滿足自己、支持自己、愛自己。
很多人之所以沉迷追劇，恰恰是因為缺乏自己滿足自己的能力，" 有毒信念 " 的解藥，是一份對自己真摯的愛。
别人愛不愛我們并不重要，重要的是我們是否愛自己。
願你能夠從追劇中得到快樂，也能夠清醒地面對人性、經營關系，成就一份踏實強大的自我信念！
而一旦你在現實中體驗到了這種 " 強大 "，新的自我鏈接就開啓了——原來我還可以這樣。
* 本文由芒來小姐創作，如需轉載請聯系授權。
策劃丨小熊
編輯丨李小豆
