今天小編分享的娛樂經驗：咪蒙短劇《八零後媽》爆火，合作發行方每月收入超4億，歡迎閲讀。
春節期間，一部名為《我在八零年代當後媽》（以下簡稱《八零後媽》）的短劇爆火，被曝上線首日充值破 2000 萬。而女主演員滕澤文也一躍成為極具存在感的新星，據了解，目前她已經成功拿下一部中劇。
滕澤文生于 1999 年，畢業于上海視覺藝術學院。去年年初，她收到老師的邀請，本着 " 鍛煉一下 " 的想法去拍了 4 天短劇，到了下半年畢業，正好趕上短劇行業爆發，憑借之前的經驗順利得到表演機會。入行一年，滕澤文已經手握多個爆款短劇，如《不想戀愛的千小姐》《我在八零年代當後媽 》。
一個月產 50-60 部短劇
每月充值收入超 4 億元
據悉，該短劇制作方為短劇廠牌聽花島，而該廠牌背後的實控人是咪蒙。
除了咪蒙及短劇本身熱度不下，與咪蒙合作發行《八零後媽》的另一方北京點眾科技股份有限公司（以下簡稱 " 點眾科技 "）引發了大眾關注。
據公開信息顯示，點眾科技成立于 2011 年 9 月，法定代表人為陳瑞卿，注冊資本約 4560 萬，經營範圍含影視策劃、攝影擴印服務、舞台燈光音響設計、文化咨詢、體育咨詢、文藝創作、電腦動畫設計等，由何春虹、天津萬卷書城企業管理咨詢中心（有限合夥）、陳瑞卿等 10 位股東共同持股。
其中，陳瑞卿和何春虹為夫妻關系。
股權關系顯示，何春虹、陳瑞卿分别直接持有點眾科技 38.31%、6.34% 的股權。另外，天津萬卷書城企業管理咨詢中心（有限合夥）（以下簡稱 " 萬卷書城 "）持有點眾科技 35.48% 的股份，而陳瑞卿有持有萬卷書城部分股份。天眼查顯示，夫婦二人合計控制點眾科技超過 55% 的股份。
據天眼查
除發行《八零後媽》之外，點眾科技還參與出品聽花島的《裴總每天都想父憑子貴》《如此神秘的他》等多部熱播短劇。
據 DataEye 數據，1 月中旬，《裴總每天都想父憑子貴》連續三天奪得短劇熱力值第一，《如此神秘的他》位居當月短劇熱投新品第三。2 月底，熱度最高的 30 部作品裏，點眾科技一家 6 部上榜，有《幸孕寵妻》《蓋世天龍》《春棠花欲醉》等。
據執行總裁李江透露，點眾科技一個月的產量，大概為 50-60 部。另據高管透露，去年 9 月開始，點眾科技每月的充值收入，穩定在 4-5 億之間。
這離不開多業務的合作。據報道，點眾科技旗下有三塊短劇業務，劇本改編、影片拍攝和内容宣發。其推出的短劇，從前期籌備、拍攝到後期制作，整個周期大多在 2 到 3 個月。
折戟創業板
渠道推廣成本逐漸上升
在因短劇爆火之前，點眾科技曾衝擊創業板，但并未成功。
2020 年，點眾科技公開招股書顯示，陳瑞卿于 1972 年 9 月出生，畢業于浙江大學計算機軟體專業。2000 年，陳瑞卿加入中國移動旗下的卓望集團，此後為中國移動移動夢網的負責人之一。任職中國移動的這一段經歷成為日後點眾科技發展的重要支持。
2013 年在網文移動閲讀爆發，陳瑞卿帶着點眾科技 " 依附 " 在中國移動之下。
但對于中國移動的依附，并未讓陳瑞卿在網文中獲得成就。2013 年到 2019 年，網文市場集中爆發，網文數量從 810.1 萬部增長至 2594 萬部。在此期間，中文在線（300364.SZ）和話匣子聽書母公司平治信息（300571.SZ）分别在 2015 年、2016 年先一步上市，2017 年閲文集團（00772.HK）登陸港交所。
2020 年，點眾科技的營業收入約為 17 億元。與閲文集團、掌閲科技、平治信息之間存在一定的差距。
據招股書，當時，點眾科技不僅面臨着數字閲讀行業日益激烈的市場競争風險，還有毛利率水平及業績增速下滑的風險，以及渠道推廣成本上升的風險。
2020 年 1-6 月、2019 年度、2018 年度、2017 年度，點眾科技的渠道推廣成本支出金額分别為 5.57 億元、6.07 億元、3 億元、1.62 億元，占報告期各期營業成本總額的比例均在 70% 以上。
截圖自招股書
短劇并不是 " 閉眼就能掙錢 "
投流成本占 80% 以上
值得一提的是，月入數億元并不意味着短劇行業能 " 躺赢 "，據報道，其中投流成本高達 80%。
對此，陳瑞卿曾表示，" 真實情況沒有大家説的那麼好，這個行業不像大家想的那麼賺錢。收入和利潤是兩回事，我們的毛利率只有 10%。"
比如《八零後媽》在繁花劇場上線後，發行方點眾科技需持續投流，吸引消費者充值，再與出品方抽成。據 AppGrowing 數據估算，2 月，針對《八零後媽》，繁花劇場的投流金額在 400 萬元左右。
以 1000 萬的充值收入為例，其投流成本大概就占到了 800 萬以上。" 然後再算上劇本、制作費用，還有支付通道費、視頻 CDN 帶寬成本等等，要能夠賺錢還是很難的，除非這個劇能夠爆， ROI 比較高。" 公眾号短劇自習室的創始人梁麗麗説。
短劇制片人林箐則直言，短劇并不是外界所想象的那樣閉眼就能掙錢。
另有行業人士表示，短劇行業對外數字亮眼，實際上利潤在個位數，給到平台的投流成本就占到了消耗收入 80% 甚至更高，而平均拍攝成本也從去年的 10-30 萬左右漲到了 30-60 萬甚至更多，再除去劇本、平台抽傭等成本後，真正賺錢的短劇比例很小。
紅星資本局此前報道，短劇在出海過程中，投流成本甚至更高。九州文化海外總編鍾惠曾表示，" 一千萬票房的劇，大概有近九成是投流成本。目前海外短劇的投流渠道中，TikTok 占據一半，其次是 Meta（Facebook）、谷歌等。"
除了投流成本外，海外短劇還面臨着一項特殊的成本：通道費。而所謂通道費，指的是海外用户使用谷歌應用商店、蘋果 iOS 應用商店充值時，相關平台抽取的服務費，這部分抽成比例通常在 30%。也就是説，如果用户通過 iOS 商店向 Short TV 充值 10 美元，有 3 美元會首先進入蘋果公司賬户。
來源：紅星資本局綜合自界面 | 新聞、中新經緯、第一财經、藍鲸财經、澎湃 | 新聞
