今天小編分享的娛樂經驗：對鏡頭撒個嬌，她喜迎第三次翻紅，歡迎閲讀。
鄧萃雯真是一體兩面。
參加《浪姐》一出場，便給了吓她的王珞丹和曹穎一個白眼，又把尬聊的曹穎噎到收麥，一面有黑社會婆娘 " 九姑娘 " 的霸氣。
但另一面又好好笑，被團隊姐妹侯佩岑、管樂脅迫着突破自我、撒嬌發嗲，再加上還真選中一首甜美型參賽曲，最後不得不 " 夾 " 了起來。
看到今年 59 歲的她頭一遭撒嬌發嗲，真的替她開心。因為雯女本人的經歷，一點不比鈕钴祿 · 如玥、九姑娘輕松。
她 " 硬铮 " 太多年了，撒嬌是她當下才能安心享用的果實。
" 硬铮 " 是她的自我評價，意為堅固、堅強的鐵骨質感，這種質感在她最熱門的角色中都有痕迹。
《金枝欲孽》中的鈕钴祿 · 如玥貌似是一個尋常的兇狠嫔妃，實則堅韌冷靜，認命亦抗命，心底既有深淵又有蓮花；
《巾帼枭雄之義海豪情》中的九姑娘，是一個為了銷煙、為了民族大義，不惜背負罵名，一人忍辱負重與黑暗家族、日本鬼子斡旋的女性豪傑。
這些角色，都需要獨自一人在風口浪尖、甚至生死之間，經年累月地不斷謀劃，步步為營，不 " 硬铮 " 不行。
而這正暗合着鄧萃雯的人生。
鄧萃雯的媽媽十七歲生下她，由于不會照顧，鄧萃雯一出醫院就開始拉肚子，一度瘦到皮包骨。
爺爺奶奶怕她真死掉，遂接管了這個孫女。而不久後鄧萃雯父母離婚，鄧萃雯便再沒能回到父母身邊。
爺爺奶奶年事已高，鄧萃雯稍大點就反過來開始照顧家庭。同學熱衷于扮家家酒時，她就已買菜做飯多年。再加上爺爺異常嚴厲，她能體會的温情很少，童年并不幸福。
爺爺告誡她，撒嬌沒用，要什麼就自己去争取，想買什麼就自己長大後努力去買。所以她從小就沒有撒嬌的場景，自己盤算，自己争取，變成一個根植内心的原則。
有幾次爺爺奶奶無意間吓唬她，" 如果再不聽話就把你送走 "，一下刺中她的心。
還是小朋友的她開始考量現實問題，爸媽已經不要她了，如果爺爺奶奶也不管她，她将真的無處可去。
于是她打電話求爸爸帶她走，她一定乖乖聽話。但電話那頭傳來嬰兒啼哭聲，她還傻傻提問，是誰在哭——
" 是你妹妹。"
" 我哪來的妹妹？"
父母已重組家庭，她根本沒有退路。
在懵懂的年紀，她就被動體察着無人依靠的處境，早熟獨立。在離婚都罕見的年代，她自知和 " 正常小孩 " 不同，所以即便玩得再好的朋友，她也從未提過自己的處境和憂愁。畢竟，甚至老師也帶有色眼鏡看她。
所以撒嬌，是早被她砍斷的需求，她只能時刻照看自己，規劃未來。
童年鄧萃雯
但童年形成的性情，也成為她演技生涯的第一個障礙。
鄧萃雯星運不錯，TVB 彼時推出了一個不僅不用繳費，還能一邊培訓一邊拿錢的進修班，她用 " 打工掙錢 " 為借口，説服了爺爺奶奶讓她參加。
又由于翁美玲突然離世，港娛生态位急缺一位可愛嬌憨的女主，樣貌并不出眾、卻有幾分神似翁美玲的鄧萃雯因此打敗同期的邵美琪等美女，第一部戲便成為女主。
鄧萃雯與邵美琪
當時流行温柔花瓶女主，裙子裏面套褲子随時準備打球的雯女，只能用青澀的演技，硬着頭皮扮嬌媚。
雖然《薛仁貴征東》中的柳金花、《倚天屠龍記》中的周芷若在當時也随劇大爆，但很少人知道背後的她 NG 了多少遍。
不幸福的童年，也讓愛幻想的雙魚座從小就有秒遁幻想世界的能力。因為對現實不滿，所以當鄧萃雯代入劇情時，反而能獲得短暫的逃避感。
入戲快、感情真，再加上骨子裏自帶的 " 硬铮 " 品格，這都為她成為一個好演員打下了基礎。
只是以上種種僅是基礎，後來大起大落的經歷，才進一步鍛造了她。
不過禍福相依。
戲裏通過沉迷于魂穿角色，填補内心的空虛和不滿，戲外，她又沉溺于用愛情去填補這份源自童年的不安全感。
18 歲拍《薛仁貴征東》，她和 28 歲萬梓良因戲生情。她愛他 " 亦父亦師亦友 "，因而從來只能自己謀劃，終于找到一個能信賴的人。
初出茅廬的鄧萃雯，打心底裏服這個大她十歲的成熟男人 + 行業大佬，願意聽他意見。
第一段戀情是她對缺失童年最直觀的代償，她終于可以回歸一個普通的小女孩，甚至是小女兒身份。
可愛人并非萬能，也沒法讓幻想出來的情節成真。
況且她早不是小女孩，你看她剛出道時受訪，頭圓鼻圓一雙杏眼，确有嬌憨可愛之氣，但眉宇之間卻早無孩童天真，眼底盡是聰慧和認真。
分手是遲早的事，她還是只能獨自向前。
忙碌的拍攝工作只是重復卻不能帶來成長，同時因為擔心不和 TVB 籤長約後不再受捧，年老不能再當主角，鄧萃雯開始居安思危。
某次，她碰見大紅大紫的梅豔芳，見梅豔芳名利盡收，卻似乎沒有想象中那般滿足幸福，正當紅的鄧萃雯決心離開。
1992 年，26 歲的鄧萃雯放棄演藝之路，去美國讀書。因為需要錢自供，她寒暑假會回 TVB 當配角掙錢。
是的，抱着掙錢就走的心态，原本非常介意主配的鄧萃雯，當年反而歡歡喜喜地當過不少配角甚至龍套：《壹号皇庭》殷芷傑，《生死訟》賣菜女馬潔。
深造和放下面子踏實演配角的實踐，讓她對主角光環放下了些許執念，再加上畢業時發現當牛馬工資實在太低，雯女又對表演職業生出眷戀。
恰恰那時，亞視覺得鄧萃雯有爆款潛質，抛出橄榄枝，鄧萃雯接到了一個她心心念念很久的劇本：《我和春天有個約會》。
這是一部當年罕見的全女性群像劇，正合想要更加豐滿的大女主角色的鄧萃雯心意。
但這部劇并沒能如願大爆，四姐妹樸素的奮鬥史及深情卻命苦的設定，在當時的香港觀眾看來有點老舊。
可命運神奇之處在于此。
後來《我和春天有個約會》被賣到内地，劇中簡單樂天的立意立刻受到大家追捧。又由于亞視售賣版權和 TVB 賣一次只能播一次的規定不同，這部劇還得以不斷重播，令姚小蝶直接成為一代人記憶。
多年後重現劇中場景
無心插柳，讓鄧萃雯在沒經營不知情的情況下，在内地市場大爆。
且即便這劇撲了，亞視也沒動搖對爆款制造機鄧萃雯的信心，花重金挖牆腳，正式籤約雯女過檔。接着又給了一部精心制作的大戲《國際刑警 1997》，專門跑去國外拍攝。
不同于在 TVB 拿微薄的死工資，鄧萃雯眼看工作前景一片大好，自小沒有安全感的她，索性用所有積蓄 + 貸款給自己買了一個大房子。
但很快，暴雷了。
香港爆發金融危機，鄧萃雯的大房子變成負資產。與此同時，媒體爆出她和江華因《我和春天有個約會》假戲真做。當時江華已婚，妻子有孕。
更禍不單行的是，江華為了自保，竟連同妻子召開記者會，把責任推卸在鄧萃雯一個人身上，指責她勾引。
醜聞之下，《國際刑警 1997》反響一般，她離開亞視後沉寂了。
為了還每個月的巨額貸款，她什麼活都得接，配音廣播，登台走穴 …… 那段時間跑遍了整個廣東省演出。
那年，鄧萃雯 31 歲。
十幾年的積蓄一夜蒸發，還留下一個能把人壓垮的債務黑洞；自稱在婚姻中痛苦、需要拯救的情人反咬一口，不惜推她出來當眾遊街 ……
從來都沒有依靠，内心虛空的鄧萃雯曾企圖用物質、愛情填補自己，獲得安全感，這一幻想卻在那年被全部推翻，狼狽慘烈。
所謂真愛，安不了她的心。所謂大房子，安不了她的身。她多年來抓來填補童年創傷的所有，都是虛空。
原本對内心空洞的安撫雖治标不治本，但起碼止痛。但現在，止痛藥變成毒藥，無助翻倍。
她陷入混沌，覺得人生無望。
怎麼走出來的呢？信仰。
她原本從小也有接觸，但從未認真了解過。當她聽過宗教課堂上關于 " 迷戀 " 的課題後，她的人生功課上從此多了一個 " 解 " 字。
有個細節值得深思。
鄧萃雯拍過不少拖，但好像每次都遇人不淑，似乎是上天捉弄。但事實上，早在她出國念書時，就有個等她多年的 " 絕世好男友 "，但當他準備向鄧萃雯求婚時，鄧萃雯的反應不是期待，而是恐懼。
她立刻想到的是，分手。
她雖然有過多段感情，但事實上并不能正視愛情婚姻。不停談戀愛，是她值得被愛和懂得愛人的自證，與此同時，她又不相信自己真能獲得幸福，于是恐懼婚姻。
這依然是她糟糕童年投射的陰影。
童年不幸福的人長大後，潛意識裏會有更強烈的自毀傾向，像伊能靜 33 歲就寫了一本叫《生死遺言》的書，而大 S 早年房間裏貼了很多死屍照片，鄧萃雯沉溺于不尋常的男女關系，卻在最可能接近幸福婚姻時親手毀掉 ……
當她冷靜下來，反思自己起心動念的行為模式時，命運的齒輪才開始轉動。
她反思早年的戀愛觀是有 " 殘障 " 的，她需要轟轟烈烈的情感來尋找自身價值，一旦進入穩定期，她便會覺得沒有激情想要分手。
她開始意識到，因戲生情和半夜兩三點下班後培養出的不是真愛，而是情欲，同時如果不能擁有健康的愛情觀，也永遠無法獲得一份理想的感情。
至于大房子？她切身體會過錢轉進賬户，又馬上轉出去還債的無力。她説，再這樣下去，可能還沒住上大房子，身體已經被拖垮至生癌了。
後來，她很有魄力地賣掉了所有的房產。
她形容曾執着于擁有的一切——男人或房子——都是 A 貨。
她放下執念了。
人只有自己的心念是真的，用作填補匮乏的其他外物都是虛妄。
2000 年，鄧萃雯回到老東家 TVB 的懷抱，但因為醜聞後不扛收視、不忠心、不再年輕等因素，等待她的只有冷板凳。
鄧萃雯開始漫長的配角生涯。
但此時的她氣定神閒許多，别人視作落魄的境遇，她卻只不卑不亢地做好眼前，沒有辜負任何一個角色。
終于在 38 歲那年，她遇到了《金枝欲孽》。
當時，如妃不過又是一個給新人抬轎的配角，沒想到，一個開場就殺人的奸人角色竟獲得觀眾的歡迎，最終成為主角團的一員。
因為鄧萃雯對這個配角一如既往地用心。
她反復觀看劉曉慶版武則天，汲取表演後宮嫔妃的經驗。與此同時，她不把如妃當成一個單純的反派，而是盡力揣摩，希望把那種 " 皇宮裏沒有愛卻想得到愛 " 的無奈演出來。
破次元，這倆是好朋友
她還将自己當年從飄飄然被高薪挖走，到一夜聲名狼藉的生命體驗，代入到如妃登高跌重的落差中，用自我的經驗解釋角色的人性回歸，把表演層次又拉高了一個層級。
什麼概念？後來高海寧演大結局如妃留宮那場戲時，只有貴妃的霸氣和尊貴，但鄧萃雯卻演出了如妃心靈蜕變後的慈悲。
她的霸氣只是煙霧彈，選擇留在皇宮，既是因為她深知自己除了爾虞我詐沒有更多的本事，也是為作掩護，好讓他人有一絲逃出生天的機會。她不再只有私欲，而懂得了成全和大愛。
最終，如妃活了，鄧萃雯火了。
時隔 7 年，鄧萃雯終于又上桌。TVB 給了她一部大女主戲《巾帼枭雄》，當年令很多人嗑上她和黎耀祥扮演的四奶奶和柴九。
但事實上，在編劇設定中四奶奶和柴九只是簡單的主仆關系，只是這兩個金牌演員不自知地在表演中融入個人理解，最終呈現的效果讓觀眾感受到罕見的中年 CP 高糖感。
進而，又催生出了足以載入 TVB 史冊的續作《巾帼枭雄之義海豪情》。
九姑娘和劉醒同樣沒親沒抱，卻通過高層次的質感表演讓觀眾嗑糖至今。其中也融入了鄧萃雯自己最新的生命感悟：
原來愛無需轟轟烈烈，相濡以沫的平淡反而隽永。
有些人只是老了，可吃的鹽再多，沒有反思便沒有成長。但鄧萃雯在絕境中跳出受害者心态自我改造，強大的反思能力讓她颠覆了童年陰霾帶來的行為模式，成功重塑了自己和命運。
憑借《巾帼枭雄》系列，她成為唯一連莊視後。鄧萃雯把自己在臨近 40 歲時的再次翻紅稱為：奇迹。
頒獎台上的她着實嬌美可愛
其實這還不是最奇迹的，她幾乎伴随了 TVB 的興盛和衰落歷程。TVB 不看好她時，她卻能有能量逆轉命盤，甚至也幫 TVB 延緩了衰落的氣數。
2004 年 9.0 分的《金枝欲孽》被稱為 TVB 最後的巅峰，此後，除了非傳統的長篇喜劇《愛回家之開心快遞》，TVB 唯一一部超高分劇就是 2010 年 9.4 分的《巾帼枭雄之義海豪情》。
鄧萃雯本人把她的奇迹完全歸功于神，但信仰無非只是梳理自我的工具，該感謝的，是尋找并拿起工具的那個自己。
真好，鄧萃雯救了她自己，奇迹是她自己創造的。
