今天小編分享的娛樂經驗：《繁花》遊本昌：年輕顏值不輸胡歌，曾賠光家產，出家修行，90歲再翻紅，歡迎閲讀。
《繁花》開播，王氏戲劇風格滿格。
這是王家衞心目中的上海，繁華凌厲，光影明暗，影影綽綽之間，他給老上海寫了一首情詩。
黃河路、玲子、李李、寶總都是他手裏的工具，他們按部就班的在畫布上把 " 王家衞作品 " 的烙印畫的分明，妥帖合适，每一個表情都是 " 王氏 " 的。
除了個别演員，《繁花》裏所有的演員都是上海籍，行為言語之間的底色都有意無意被包裹在一個 " 嗲 " 字裏，精明的嗲，陰沉的嗲、明媚的嗲，呱噪的嗲。
這些嗲猶如繁花，零零碎碎的散步在影片中，而後被爺叔串了起來，成了一樹繁花。
開篇，阿寶車禍，一片喧鬧聲中，爺叔如定海神針：" 阿寶，死不了。" 背影挺拔，氣質硬朗。
和阿寶談報酬：" 公司業績增加一個零，我的收入就增加一個零。" 幹脆利落。
在紛繁中，爺叔是最能代表影片本質氣質的，硬朗、膽大、果斷、精明、敢冒險，這些沒有被明説的話，爺叔都演了出來。
扮演爺叔的遊本昌已經 90 歲了。
1、
《繁花》開拍，有人説爺叔年輕時，比胡歌帥，但遊本昌沒有胡歌的幸運，扮演濟公時，已經 52 歲了。
濟公之前，他演出過 79 個角色，都是龍套。
" 演濟公前的三十年，這 79 個角色，我都沒有輕視過，對我來説，這是一場修行。"
他六歲被送往寺廟修習，只因大師説他活不過 13 歲，進廟能避難。
青燈古寺裏，他沒有沉寂，反而越發懷念兒時和父母在茶館聽到的戲曲，少年人不懂戲詞裏的人生大義，悲歡離合，只覺得故事好聽唱腔動人，戲台上的人眉眼生動。
活過 13 歲，15 歲他從寺院歸來，他考入文工團後，又去上戲學習，畢業後在戲院工作。
話劇舞台，老演員説他 " 太瘦了，鼻梁高，眼窩卻又洋氣。" 自身條件各自衝突。
《桃花扇》他與女演員相比太瘦，演不了侯方網域，《奧賽羅》，他氣質又不夠。
他自嘲：" 條件不好，既不帥也不怪，确實也只能演一些龍套角色 "
自嘲之後他繼續表态：" 我時刻準備着。"
看着同輩台上放光彩，他心有不甘。
聽説《芙蓉鎮》選角，他通讀劇本，毛遂自薦，聽聞《阿 Q 正傳》要人，他躊躇滿志，寫了自薦信，但都是空歡喜。
事後得知《阿 Q 正傳》的主演早就定了導演的學生嚴順開。
《芙蓉鎮》的主角也早就定了姜文，給他們劇本，只是想聽聽意見，他也落寞了很久。
同學在業内的大都成角了，改行的有下海經商發财了，有的當官了。
有人問他羨慕不，他點頭，再問要不要改行，他又激動：" 改行做什麼呢？我喜歡的就是表演啊。"
2、
龍套有龍套的演法。
遊本昌喜歡看原著、劇本，看多了便有了心得：" 沒有什麼小角色，全都是活生生的人 "
俄劇《大雷雨》中的農奴，沒有台詞，他走走過場便好。
可他拿自己當主角，所有相關譯本，時代背景介紹都看完，把劇本中只有寥寥幾句的人物塑造了出來。
他給紙片人設計了衣食住行甚至還有心理線，角色形象從千篇一律的龍套成了 " 瞎一只眼，瘸一條腿 "。
下了戲，老演員説他：" 小遊啊，你是演小角色的大演員 "，他頓時有了信心。
一面跑龍套，一面演啞劇，一晃他 50 歲了，偶然的機會，他的義演被看見。
1984 年，他被推薦至春晚表演啞劇了《淋浴》。
導演張戈恰好看到，便從上海到北京來找他，問他濟公是什麼樣，他想起小學看過蘇州評話名家沈笑梅的 " 濟公 "，就學了個 " 陰陽臉 "，張戈心裏覺得穩了。
面對 52 歲才來的機遇，遊本昌傾盡全力："" 真是拼掉半條命去演。"
怎麼走、怎麼坐、怎麼説話，他反復構思，角色要癫，如何癫得合理，瘋的動人。
他入戲深，心神合一，每日只睡四小時，成天不脱戲服，一日睡罷起身，他迷糊中走向導演，導演一看他的走姿大喜，" 風擺荷葉，腳踩棉花 "，這不就是濟公嗎？
" 鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破 " 形象了起來。
從開拍到結束，他真達到了無我，一舉一動，皆是大智若瘋，似醉似醒，全然沒有 " 遊本昌。"
一部戲拍完，他只拿了 1000 元片酬，但角色和《濟公傳》都火了。
他曾随《濟公傳》劇組去新加坡，當地華僑見他，激動不已：" 遊先生，我們太感謝你了！我們的孩子從小接受英文教育，自從看了你的濟公後，就開始對傳統文化感興趣了！
角色被看見就有力量，他對 " 濟公 " 有了執念，感覺自己 " 活着的意義被放大了。"
1994 年，他将幾年的收入投入《濟公遊記》，拍成大受歡迎，還賺了 180 萬，原以為他從此走上人生巅峰，開啓吸金之旅。
結果，2000 年，他把錢一分不剩投入到啞劇《遊先生啞然一笑》中，全部賠完。
" 我得接受在浮躁的大背景面前，啞劇這種需要靜心欣賞的藝術形式生不逢時，然而我絕不後悔。"
3、
他情商不高，説話直接，最火時，找上門的劇本數不過來，但快錢他不掙。
劇本不好，他不喜歡，客套話一句不講，就是不接。
酒局飯局應酬，一概不去，誰來請也不行。
業内人介紹人脈，導演制片，不見，只看劇本説話。
人得罪了不少，但當時名氣還在。
不久之後，妻子确診癌症，他幹脆退圈，在家四年閉門不出，照顧妻子，大火之後，對病重發妻情深義重，在娛樂圈，算奇迹。
四年後，妻子好轉，但他四周，早已人脈全無，商業價值蕩然無存。
演了《濟公傳》這樣的作品後，年近 60 的他，在內娛竟然毫無存在感，老戲骨老藝術家盤點，少有人提及他。
2000 年以後，他才在《李獻計歷險記》、《刀見笑》偶有露面，雖驚鴻一瞥，也足夠驚豔。
2006 年，他再度傾盡所有，拍了《了凡》，依舊無人問津，他不以為然：" 了凡是為觀眾而拍 "，他自問盡心就好。
年近 80 之時，他遇到了《弘一法師》。
" 長亭外，古道邊，芳草碧兩天，" 大眾對弘一法師的印象，大都停留在這首《送别》上。
弘一法師一生傳奇，少年東渡，留學日本，就讀于東京美術學校和音樂學校，專攻西洋繪畫和音樂。
他前半生放浪潇灑揮金如土，辦劇社、畫室，也曾投入革命，入世極深，他是第一個用五線譜作曲的中國人，豐子恺等人都出自他開辦的畫社，諸如此類太多，才華驚絕。
38 歲，從斷食而悟道，毅然避世，棄俗世才華，做苦行僧，只研《四分律》。
26 年後，病重堅持不服藥，斷食六日，只喝水，看淡生死，道：" 小病從醫，大病從死 "。
彌留手書 " 悲欣交集 " 四字，交妙蓮法師并囑咐：" 如在助念時見我流淚，并非留戀世間、挂念親人，而是悲喜交集所感。"
趙樸初評他：" 深悲早現茶花女，勝願終成苦行僧，無盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心 "。
" 他的人生道路，讓我震撼，所以我決定做這個劇。" 遊本昌苦心鑽研弘一生平，卻總覺隔了一層，2009 年，他出家，重走弘一走過的路。
因為題材小眾，原作者對劇本都沒有信心，退出，遊本昌将本子給女兒和妻子看了又看，三人決定做。
原作者沒了，新作者改的總是不得其意，遊本昌的女兒親自動筆修改，劇本得成。
本子有了，但所有劇院都覺得劇本沒有商演價值，不好推廣，他説：" 那幹脆不賣票，我們義演。"
2011 年，《弘一法師》開演，一年只演了 3 場，第二年演了 7 場，沒有收入，劇團難以為繼。
他賣掉房屋，再度賠光家產，籌辦了話劇團，《弘一法師》才得以繼續，迄今為止《弘一法師》改了 7 版：" 每改一版，我們就更接近弘一法師一步。"
話劇賠錢，他就去影視裏客串，賺了錢再貼補：" 電視劇要上千萬的投資，電視電影百八十萬，話劇三五十萬就可以了。"
沒有觀眾，他不着急，他説自己是黃山迎客松：" 沒有形成景觀的時候，誰也不會注意到你，破石而出的時候，就是為觀眾活的 "。
現在《弘一法師》已經演到了美國和加拿大。
《少年歌行》中，他再度出演高僧忘憂，一種身份，兩種氣質，拿捏精到。
4、
烏爾善《刀劍笑》裏，他演了第一刀匠唐胖子。
看片會上，記者問：" 遊本昌老師呢？不是請了嗎？為什麼沒看到？"
劇中的他形容枯槁，帶着狡詐和俠氣，只一眼，就是江湖，這樣的他，已看不見濟公。
觀眾看不見他，他卻無處不在。
" 表演若從角色的覺性出發，即便是演一只狗，也會化在戲裏。" 他把自己化入角色，卻不自戀。
都説 " 遊本昌之後，再無濟公。"
他卻説：" 絕不可以愛藝術中的我。"
郭德綱推出《濟公活佛》四本前，曾與遊本昌有過探讨。
見面之初，郭德綱有些忐忑：" 像我這樣的胖子能演濟公嗎？
" 你當真想演嗎？"
郭德綱點頭。
" 在我的濟公之前，三十年代的中國電影就有了濟公了，那位演員叫尤光照，就是那麼胖，所以我説呀菩薩是無相的，你把濟公演好了，提供了另外一個形象，這對觀眾來説是最受益的。" 他只有鼓勵沒有獨占。
遊本昌愛濟公，只愛角色，不偏愛自己，時至今日，麒麟劇社《濟公活佛》依舊以各種形式在表演，對遊本昌來説，這依然是 " 角色被看見 "，他樂見其成。
《2023 電視劇品質盛典》典禮上，90 歲的遊本昌説：你們好幸福啊，生在一個偉大的時代，我羨慕你們，我有一句衷心之言，是我踐行了幾十年的一條演繹宗旨，以文藝化導人心。"
聽起來有些老套，但説起來，不違和，因為他做到了。
《繁花》中，他揮斥方遒，殺伐果斷，是故事的根，是老上海魂，《繁花》之外，他年過 90，天真堅硬，正直剛烈，是話劇人的心。
回首來時路，他的熱愛唯有舞台，7 歲那年種下的種子，經歷時光，在 52 歲開花結果，90 歲的時候依然繁茂：" 我要活到老，學到老，幹到老。"
