今天小編分享的電影經驗：陳思誠總能吃到紅利，歡迎閲讀。
以下文章來源于娛樂硬糖 ，作者謝明宏
遠離黃賭毒，不做男人救世主。拒絕鳳凰男，富婆别去東南亞。
端午檔陳思誠擔任監制、編劇兼制片的《消失的她》，也穩穩吃上了性别紅利這碗飯。據説，有影院門口的朱一龍人形立牌的頭，被不知名群眾撅折了。出電影院時，有女生對男友發無名火：" 别牽我，你們男人沒一個好東西。"
這當然是用户反饋式的營銷套路，我們雪亮的眼睛早就看得透透的。但電影兩個小時的沉浸式鳳凰男心理剖析，對親密關系的破壞程度，顯然比楊笠的脱口秀更大。後者只會讓你拿來測試男友對性别議題的包容度，能不能正視 " 明普卻信 "。而前者卻是對人性之惡的極致推演，讓女性觀眾直接聯想起冰櫃藏屍案、泰國殺妻案等一系列社會事件。
陳思誠就是這樣一種導演，雖然故事缺乏原創性不是融梗就是改編翻拍，但他總能在恰當的時候抓到話題紅利。《北京愛情故事》抓住了拼盤愛情片的尾巴，《唐人街探案》系列将喜劇懸疑的名頭打響，《誤殺》又開始瞄準外國 IP 塑造 " 偉大的父親 "，《消失的她》改編自蘇聯電影卻融入了反詐反賭、鳳凰男、女性互助等多種高熱議題，極大延展了懸疑片内容廣度。
與大眾共鳴失之交臂的好像只有《外太空的莫扎特》，但硬糖君特别能感受到這是陳思誠唯一想要認真拍的、進行自我表達的電影。擅長 " 公式電影 " 的陳思誠總是能夠将内容與議題巧妙剪裁縫合，但如果單純進行個性化創作，他又有點 " 江郎裁盡 " 的味道。
鳳凰男的心，他懂
《消失的她》應該是年度最有教育意義的影片。首先，沒有三頭六臂不要去東南亞旅遊。其次，對男人的精準扶貧并不能讓他感恩，須知鬥米養恩擔米養仇。最後，這個世上最關心你的人可能不是你老公，而是你閨蜜。（下文含少量劇透，不涉關鍵情節）
電影對男主何非（朱一龍飾）的塑造，是相對細膩完整的。他從一個底層青年變成爛賭鬼，遇到富家女後苦心攻略，以及最後布下可怖陷阱的轉變，有多個層次的遞進和轉折。朱一龍的演繹，應該説能夠起到煙霧彈的作用，有效防止了觀眾過早地直通結局。
" 年輕人最後的盼頭，是佛祖和彩票。" 前段時間，社會學學者朱虹論述該觀點時，被網友指出 " 説到年輕人窮的時候，你笑得特别開心 "。同樣的，對于《消失的她》中何非的種種鳳凰男思維，很多觀眾可能也是疏離驚詫的。當我們站在遠處去觀察某個群體，總不免產生自己是 " 站在橋上看風景 " 的優越感。
何非由于沒學歷沒經驗，在城市裏打拼多年不見出頭之日。即便後來在潛水中心當教練，也與他心中的理想生活相距甚遠。此時網絡賭博将他拉入深淵，和所有賭徒的故事差不多，剛開始賭運都挺好的。
硬糖君深度懷疑何非和他老婆沒啥可聊的。不止是兩人學歷上的差距，而是社會認知和價值觀的多維度參差。當然，就算不懂畫，他也可以陪對方去看畫展、藝術展。當一個戀愛對象和你不怎麼匹配時，必須謹記陪伴是一種最廉價的付出。回憶大多數社會新聞裏鳳凰男妻子們的話，是不是都是 " 婚前對我很好 "" 很體貼照顧人 "？
何非在陳麥（倪妮飾）面前表現出的對妻子的深情，以及他真正所作所為之反差，的确讓人犯惡心。尤其是妻子不幫忙還千萬賭債的誘因，着實讓人不寒而栗。所謂的夫妻風雨同舟可不是把另一半當提款機，關鍵其嗜賭成性，" 幫還 " 只能繼續害死他。
電影結局有個高争議性情節，在社交網絡也頗為火熱：在得知妻子已經懷孕後，何非呐喊嘶吼流下鳄魚的眼淚。不少觀眾诟病：一個根本不把老婆的命放在心上的男人，卻為失手害了自己的孩子而後悔，這不是很諷刺嗎？男人果然只看中孩子，不在乎女人。
硬糖君想説大家錯怪陳思誠了，這段劇情還是要用鳳凰男的思維來分析。何非絕不是後悔設局，而是既然已有孩子，本可以不必如此冒進，用孩子不直接就把富豪老婆給套牢了嗎？
鳳凰男是最精的，怎麼可能真正意識到自己錯了？他更可能像《恐怖雞》的主角那樣思考：" 怪就怪自己一時心軟，不夠狠不夠壞。不過也不要緊，唯有下次做好一點。"
性别紅利怎麼吃？
《消失的她》裏何非老婆的閨蜜曼曼，換成除了倪妮之外的任何一個女演員，可能都不會那麼姬。倪妮自曝暗戀一個同校（女校）遊泳隊的姐姐時，連何炅都沒能把話給圓回來。好笑程度，跟曾舜晞理想型是一米八有得一比。
看得出陳思誠也是第一次拍 girls help girls，生澀程度讓人頭皮發麻。在他貧瘠的直男思維裏，也只能設想出何非老婆勸過想要跳樓的曼曼這種刻板的 " 過命梗 "。還有二女在畫室的回憶殺，那個暧昧的氛圍呀，不親一口簡直對不起濾鏡。至于兩個女性到底應該怎麼互相吸引、怎麼形成友誼、怎麼惺惺相惜，陳導不懂也沒條件懂。
女性互助，絕對是一個好主題，只是陳思誠的打開方式過于粗糙。咱就是説，有倪妮這樣的閨蜜，每天和姐姐親親貼貼都忙死了，誰還和朱一龍結婚啊？況且像何非那麼會算計的鳳凰男，連老婆的閨蜜都沒調查清楚，簡直可以稱為劇情 bug。
電影另一個出彩的女性角色是文詠珊飾演的 " 假李木子 "。如果倪妮是那種有點柔軟的 T，那麼文詠珊絕對是十分強勢的 P。陳思誠需要的是一個妖冶尤物，但文詠珊自帶的氣質确實超過了老板的要求。那句 " 我要你的全部 " 的台詞，真有刺骨的凜冽感。
哪怕在朱一龍非常用勁的對手戲裏，硬糖君的目光也一直被文詠珊牽着走。在她松弛的性感面前，朱一龍的大起大落反而稍遜風騷。
不過，《消失的她》還是把文詠珊設計成了 " 女性符号 "。在這場局中局裏，她只需要妖冶只需要性感。關于她為什麼願意花這麼大的代價去幫助陳麥，電影選擇一筆帶過。她以身為餌，卻缺乏必要動機，完全被閹割了豐滿的人性底色。
必須指出，盡管陳思誠有意靠攏性别題材，但他幾乎沒有從女性的視角出發過。整部電影都以鳳凰男的視野為框架，我們不知道李木子從頭到尾的真實想法。願意與何非交往的原因是什麼，以及在潛水時給他看懷孕 B 超是不是打算原諒對方。除了陳麥比較豐盈，片中的 " 真李木子 " 和 " 假李木子 " 都像兩個紙片。
同時，《消失的她》的視聽語言存在過滿的情況。雖然電影展現了較高的工業化程度，但在堆疊的内容景象下還是缺乏深度的人性描摹。它不遺餘力地展現了鳳凰男的人性之惡，卻将其他角色尤其是主要女性角色設定為工具人。
陳思誠拍的時候，肯定在想：" 我咋這麼牛逼，連性别紅利這碗飯也能吃得這麼漂亮！" 但真實的呈現效果卻是：缺乏批判力的鳳凰男批判，與缺乏想象力的女性互助呈現。
永遠在風口的陳思誠
接受《電影藝術》采訪時，陳思誠説：" 所謂的節奏、審美、掌控力都是‘術’的範疇，都是屬于技術性的。那些東西固然重要，但對于一個文化作品來講它還不是最重要的，最重要的是靈魂部分的東西，就是創作者的温度。"
他知道電影應該 " 道重于術 "，但拍出來卻總是 " 術重于道 "。短視頻上有《消失的她》拍攝花絮，陳思誠對道具組發怒，要求血從文詠珊的額頭正中間流下來。而網友的普遍反映卻是：" 明明第一次更自然，第二次的血跟勾了芡似的。"
血從哪裏流固然重要，但恐怕陳思誠在這方面下的功夫超過了角色塑造。而且這種事應該導演崔睿、劉翔來管，陳導作為監制越俎代庖，把兩個導演也當成了執行他意圖的工具人，就像面對那些女性角色一樣。
陳思誠的首部電影是 2014 年的《北京愛情故事》，現在看評分不高，但卻是當年情人節檔的票房冠軍。雖然電影拼湊的網絡段子很多，并且發表了一些對愛情看似很酷實則土味的觀點，不過叙事結構尚算新穎。他對幾個小故事進行了復雜的關系勾連，使其具有網狀叙事的謎題電影特征，也能夠得到影像文化素質較高的觀眾喜愛。
《唐人街探案》則是一種陌生化的勝利，陳思誠通過将懸疑推理和喜劇風格嫁接，實現了商業化訴求。王寶強飾演的唐仁負責搞笑，鄙俗得令人發指。劉昊然飾演的秦風則 " 多智近妖 "，負責推理部分中和唐仁的油膩，形成了人設的調和。
到了唐探系列的後兩部，喜劇與推理兩大元素不再等量齊觀，轉而以喜劇為絕對核心，融入動作、推理、懸疑、驚悚等多重風格元素。格調從面向年輕觀眾的暗黑風，柔化為适合全年齡段觀眾的 " 合家歡 "。《唐探 3》的結尾更像春晚，強制萬家燈火、強制 " 包餃子 "。
而在翻拍電影《誤殺》時，陳思誠巧妙地利用原 IP《誤殺瞞天記》的名頭，給觀眾提供了先驗性的情感認同。走進影院之前，不少觀眾就已經知悉陳思誠要拍一個 " 好父親 "。
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問題在于，陳思誠忽視了邏輯自洽與民族特征的把握。《瞞天》看似臃腫，卻在很多細節上做足文章值得細味推敲。《誤殺》直奔主題，卻有邏輯疏漏和 " 理念先行 " 的嫌疑。把一個原印度 IP 改裝成發生在泰國的華僑故事，復雜的背景嵌套已經失去了文化之根。
《外太空的莫扎特》之所以是陳思誠執導電影的最低分（豆瓣 4.3）、票房也遭遇挫敗（2.23 億），本質是陳導放棄了公式電影，想要展示自己的真功夫。影片極力想讨好孩子們，表現出了贊美兒童希望獲得低齡觀眾喜愛的媚态。但其中家庭與社會議題的探讨流于表面，解決方案也過于想當然。
陳思誠絕對是世界各國好電影、好劇本、好故事的優秀學徒。經他之手，不少陳飯都能煥發新滋味、碰瓷新熱點。但他在《消失的她》裏想要讨好女性觀眾、可思維又很直男的擰巴感，确實讓硬糖君想勸谏：什麼都吃，只會害了你。
