今天小編分享的電影經驗：盲狙周冬雨劉昊然床戲才是可笑的，歡迎閲讀。
越來越奇怪了。
當網友們對年輕演員 " 虎狼之詞 " 越來越 " 猖狂 " 的時候，他們對這些演員的道德潔癖也越來越高。
比如《封神》質子團。
網友們不斷暢想着年輕演員們的 " 除衫 " 遊戲，并把片中的捆綁場面做成滑鼠墊。
像極了幾十年前，那些對于女性肉體的，無底線的意淫。
而到了同檔期的《燃冬》呢？
卻走向了另一個極端。
因為劇情中三人的關系 " 復雜 "，于是網友們給了這段親密關系一個極其負面的形容詞：惡臭。
不知道三個臭哄哄的人鬼鬼崇崇在幹什麼
為什麼？
因為他們不理解，為什麼一個偶像演員要拍這種毫無美感的床戲。
更因為，他們不想去理解，為什麼 " 性 " 可以先于 " 愛 " 而出現。
但只是如此嗎？
不。
《燃冬》床戲被罵的背後。
能看到的。
其實不止是一次 " 潔癖 " 這麼簡單。
我們對于床戲的态度。
其實也是一種趨勢，是我們視而不見的現實。
01
惡臭來自何處？
還是要先説一下《燃冬》的床戲。
在國内上映前，因為戛納電影節的口碑，讓觀眾們對這部電影裏的 " 床戲 "，有着太多的期待。
現實绯聞不論。
觀眾之前的期待，其實是濃烈的感情、唯美的床戲、噴薄而出的荷爾蒙。
尤其是電影定檔七夕這麼一個傳統的節日，并在宣傳上屢屢加強 " 純愛 " 的印象後，"18 禁 " 的 " 純愛 "，便成為了吸引觀眾去電影院裏看的重要噱頭。
但。
當很多人走進電影院裏，才發現：
實物與廣告不符。
這裏并沒有常規意義上的愛情，也沒有什麼濃烈的性愛，甚至于一些看慣了《消失的她》和《孤注一擲》之類爽片的觀眾更是 " 看不懂 " 這個故事。
尤其是。
當你七夕的時候，帶着對象看電影，卻看到娜娜的左擁右抱，看到韓蕭的舔狗行為，還有浩豐半露的屁股。
都讓此刻的沉默，震耳欲聾。
Sir 記憶猶新。
當時在電影院看到當娜娜抱了一下要走的韓蕭時，前排的那對情侶終于忍不住了，吐槽聲音之大，之整齊：" 這是什麼狗血劇情。"（真事兒）
能理解嗎？
能理解。
人都有一刹那的感情衝動，更何況對于很多人而言，電影也只是電影而已，是一種社交話題而已。
但。
Sir 不理解的是，當很多人冷靜下來，發現的不是自己誤解了電影，而是電影的失敗原因，主要是因為 "床戲"。
比如。
有人痛心疾首：
現在的導演
不拍激情戲表達不出想要的東西
有人總結罪狀：
男演員不要演這樣的文藝片
不要增肥
不要在大熒幕 doi
更有人直接開罵：
嘔！
為什麼？
其實細想下來，無非三個原因：
1，沒有美感，2，沒有感情，3，破壞形象。
先説 " 沒有美感 "。
在我們一直感受到的 " 電影審美 " 中，床戲，其實就是一閉眼，一關燈，再到天亮了的事兒。
過于露骨的場景，我們已經許久沒有看到過了。
更别提。
《燃冬》的床戲，拍得真的實在不美，也實在不是我們想象中的 " 美好 " 床戲。
什麼是 " 美好 " 床戲？
就像影片裏三人互相喂冰塊的戲碼，很多人會聯想到《戲夢巴黎》，三人躺在浴缸裏，抽一根大麻。
對于很多人來説。
這種散發着年輕肉體荷爾蒙的，構圖精致的畫面才叫 " 美好 " 床戲。
相比來説。
《燃冬》，一點兒也不美好。
再説 " 沒有感情 "。
一個很多人百思不得其解的是，《燃冬》裏的親密戲份，與其説是情欲，不如説，更像是尴尬的陌生男女，此時不得不進行的一件事兒。
在娜娜和浩豐的第一場床戲中。
娜娜連上衣都沒有脱，眉頭緊鎖，半點沒有在性愛中享受之感，而浩豐的動作機械，也更像是完成一場任務，而正在進行。
奇怪。
這明明的床戲，卻有了一種被迫的錯覺？
就像之前導演的另一部電影《熱帶雨》。
《熱帶雨》裏的老師，常年受出軌丈夫的冷暴力，終于在被學生推倒在床時，她開始是拒絕的，但在欲望的打開下，她慢慢開始享受與呻吟起來。
可就算是如此，欲望占了上風，理智的 " 不應該 " 卻表現在了臉上。
也正是如此。
很多人覺得年輕演員演這一類電影會 " 破壞形象 "。
畢竟明星形象，是戲内戲外雙重力量共同作用的結果。
就像劉昊然。
之前因為《唐人街探案》，也因為《明星大偵探》，給人留下了一種 " 聰明 " 的印象，而《燃冬》呢？
一個沒有性張力，卻随便和别人上床的人？
老實説。
從 " 偶像打造 " 這個維度上來説，這樣想，也并沒有什麼大錯。
但。
人們忘了，參演《燃冬》的明星，首先是個演員，《燃冬》這部電影，也不是什麼為明星增加 " 含金量 " 的工具。
電影，首先是電影。
尤其是一部作者風格的作品，我們更得從影片本身來聊。
就像《熱帶雨》裏的那場戲。
它説的是愛情嗎？
不。
它説的其實是——
愛情不是一個人的救贖。
擁有一個日夜相擁的温暖肉體才是最終的信仰。
正因這種 " 温暖 "，他們可以妥協，可以不按世俗觀念的 " 愛情 " 去相處。
而《燃冬》呢？
如果你真的理解這部影片，會發現，這兩者存在着一定的異曲同工之處。
所以。
出錯的其實不是他拍了，而是我們 " 沒看到 "。
02
床戲，有必要嗎？
《燃冬》的床戲當然不是吸引眼球。
它早有預示。
看海報，就會發現娜娜與浩豐、韓蕭之間的關系，它很簡單，也很復雜。
海報裏，三人的關系已經表現得很明顯。
劉昊然将二人摟入懷中，而周冬雨的一手握着劉昊然的手臂，一手又被屈楚蕭的手攥住，三個人的手，在畫面中形成一個 " 井 " 字，相互束縛，也互為依靠。
這其實也是對這部電影破題了。
他們可以是相愛的，但，他們又不是因為 " 愛情 " 而在一起。
這三個人的關系最本質，" 性 "，就是一種需要，排遣孤獨的方式。
所以。
《燃冬》裏床戲，雖然不美，但是有必要的。
在許多類似于 " 三角關系 " 的電影，如《戲夢巴黎》《你的鳥兒會唱歌》等，對于床戲，它并不只是一場床戲。
首先，可以看成，" 進入 " 一場關系的象征。
電影裏有一個這樣的細節。
韓蕭親自下廚，為浩豐、娜娜做了一頓晚飯後，他們之間有這樣的對話：
娜娜説，這味兒是不是比那天中午的好。
浩豐説，對。
韓蕭説，那當然，對朋友，對遊客能一樣嗎。
娜娜此時追問浩豐：你是朋友，還是遊客。
（Sir 只記得大概）
但，浩豐笑笑并不回答。
這一場戲并不是為了制造尴尬，而是，在表明他們三人的立場。電影較為含蓄地表述着娜娜在邀請，甚至 " 逼迫 " 浩豐表态，是否願意成為他們的夥伴。
所以，在接下來的那一場戲裏，娜娜将浩豐帶回家後，順勢躺在浩豐的腿上，雖是一種試探，其實也像是一種 " 逼迫 "，接着，他們開始了第一次的 " 試探 "。
這些微妙的感情，不過是将吃飯時的對話，用肉體又 " 盤問 " 了一次。
看，從 " 邀請 "，到 " 試探 "，最後是真正的 " 進入 "。
浩豐的身份從遊客，到朋友，雖然是以娜娜這根線進入，但也是成為他們三角關系的一道羁絆。
在屈楚蕭接受 GQ 采訪時，他説：我當時還特意問了導演，我説那娜娜和我 ( 的角色 ) 睡了嗎 ? 導演説她可能和誰都睡了，就是沒和你睡。
浩豐與韓蕭的關系，也并非是情敵。
在電影結尾，我們只看到了娜娜擁抱了韓蕭。
但實際上，還有一段戲被删了，就是娜娜親了韓蕭一下。
屈楚蕭説：" 我覺得這個吻也不是愛，只是憐憫。她預感到韓蕭出了這個門，説不定就不會再見到了，所以就想給他點什麼。不愛，沒什麼能給的但還是想給點什麼，所以説是憐憫。"
所以，這也是他們三個人關系一開始的穩定性。
彼此所求，彼此慰藉。
其次，這一場肉欲關系，更是浩豐與娜娜之間的底線試探，也像是人生的體驗。
當娜娜躺在他的身上，問他，不喜歡女生？看似是對他性傾向的試探，也像是她在對浩豐的試探。
他能否這麼快就接受娜娜，能否投入在她與韓蕭的超越友情的關系中？
他能否跟他們 " 玩 " 到一起去。
性，成了成年人此刻最直接，也最坦白的了解方式。
這一夜裏，娜娜腳踝上的傷口，被浩豐發現，這也是她内心深處隐藏的秘密被發現。
在《燃冬》裏，關于 " 欲望 " 的試探，并非只有床戲。
有一場戲是娜娜與浩豐在電梯裏，娜娜被擁擠的人群，推向了浩豐身邊。而她故意使壞地将手摸向了他的褲裆處 ......
（説實話，這兩個演員真的太沒有性張力了，所以這一場戲實在拍得非常奇怪，像是兩個人在那撓癢癢。）
其實，這一處的鏡頭，導演用意是以 " 欲望 " 将浩豐從束縛自己的痛苦裏，慢慢剝離、解放出來。
陳哲藝的《熱帶雨》裏，也有這樣的畫面。
當老師與學生發生關系後，女老師頭發凌亂、意識迷茫地站在電梯裏，而旁邊的男孩，一臉心滿意足地想牽着 " 女友 "。
老師幾次将手抽開。
當電梯裏進來了兩位裝修工人，用模板将他們圍住時。
學生如願以償地握住了 " 女友 " 的手，而此時，老師的同事，摁開了電梯門 .......
雖然是以背德的方式，在處理着學生與老師之間的關系。
但，這種在眾目睽睽之下愛情、欲望流動，也成為此刻最大膽、最讓人心跳的撩撥與釋放。
這種東西，陳導不是不會拍。
最後，欲望，也是感知的回歸。
《燃冬》裏，隔着浴簾的這一場戲，被稱為最有欲望的戲碼。（也被網友稱為劉昊然最油膩的一場戲）
但，在這場戲裏。
重點不是欲，而是他的眼淚。
在面對一具鮮活、温暖的肉體在自己面前時，他終于感覺到了帶給他的 " 燃 "。
這場戲，比之前的床戲都更要有欲望。
在這場戲裏，看一個重要的道具——手表。
當浩豐離開浴室時，他将手表放在洗手台上。
這個手表，從出場就被他的同學認為是 " 有錢 " 的象征；接着，浩豐決定去長白山前，才發現手表不知何時停在了 4 點 55 分，最後，從長白山下來，他還是帶着這個手表。
手表，代表的是，他必須背負的身份以及他已經凍結、停滞的人生。
他一直在為這些停滞的東西，買單。
但，當浩豐在延邊，沒有手機（沒有社交網絡），沒有手表的（沒有時間觀念）這段日子裏，他度過了非常夢幻、不真實的日子。
他不需要社交、不需要時間，他獲得了與欲望、内心慢慢共處的時間，所以，當他離開浴簾後的娜娜，下一個鏡頭就是坐在火車上，也象征着時間又開始流逝。
在這場欲望的熾熱後，他命運的齒輪又開始慢慢走了起來。
這才是，欲望在浩豐身上的魔法。
他又活了。
03
" 不應該 " 有的床戲
那麼問題來了，《燃冬》床戲遭遇如此大範圍批判，是偶然現象嗎？
Sir 覺得。
這其實是一個必然結果。
國產電影總是一股 " 談床色變 " 的味道。
要麼因為床戲而雀躍。
要麼也會因為床戲而罵街。
就像《燃冬》的短評裏，有人因為床戲而罵街，也有人遺憾劉昊然屈楚蕭沒有吻戲。
為什麼？
其實一直以來，我們對 " 性 " 這個字就是極端的、模糊的、分裂的，在我們的主流語境中，它一直是被消失的一環。
比如説。
一方面，我們阻止關于 " 性 " 的一切傳播，電影院不能看，公開場合不能提，你偷偷摸摸翻個牆看個小A片，就已經是違法行為了。
但另一方面，我們期待 " 性 " 給予我們更多的 " 回報 "，所謂 " 早生貴子 "，一個都不夠，屬于跳躍式前進。
再加上長久以來。
" 性 " 這個字，在中國傳統社會上就是不潔的，需要避諱的不道德之事，當我們就算是在大銀幕上看到親密鏡頭，第一反應除了害羞，也有着 " 反感 "。
就像在《孤注一擲》裏。
金晨屢次被摁頭下跪的那一瞬間，又有多少人緊張地瞟了瞟一起來看電影的爸媽 ....... 就算是沒有任何事發生，但這樣的一個情節，也讓我們異常敏感。
于是在這樣的情況下。
我們對性的認知，很多時候，其實也就成了想象中的認知，把它蒙上了一層我們希望中的濾鏡。
它可以迷狂，可以頹廢，可以激昂，可以唯美 …… 但偏偏，不可以真實。
就像很多人對《燃冬》的批評。
覺得它的床戲就像和那些賓館流出的小視頻一樣，" 不好看 "。
但。
你仔細想。
這樣做，有問題嗎？
憑什麼性愛戲就一定要 " 好看 "？
他們根本不需要多麼美好、瑰麗的床戲啊，它是用最簡單，原始的方式，從對方的身體裏，汲取生命的能力，這樣的戲，需要 " 好看 " 嗎？
更何況。
難道這 " 不好看 "，不正是性愛大部分時間裏，最真實的狀态嗎？
是我們遺忘了性愛本身。
還是説，我們認為它只能是我們想象中的樣子？
總而言之。
這造成的結果就是，無論哪個方面，都存在着一定的尴尬。
從創作方面來説。
長久的忽略會造成能力的缺失。
就不説希區柯克在海斯法典被廢除後，發現自己已經不會拍吻戲這種老掉牙的故事，一個現實例子就是，《燃冬》的拍攝過程中，陳哲藝已經發現，這兩個十年演藝生涯的演員（其中一個還得了很多獎），居然完全不知道怎麼拍床戲。
△ 采訪出自 GQ 報道
而對觀眾來説呢？
那就是在無菌環境下，觀眾們會認為在都市男女之間，感情的真實流轉與性欲的真實勃發，是不對的；又會要求像是《隐入煙塵》這樣的電影裏，純愛是不對的，就連搓澡的戲碼，都會被網友意淫。
極端分裂，異常模糊。
就像 Sir 曾經説的：
當我們看不到某種勃興的事物存在，當我們體會不到某種自然而然的衝動和腎上腺素的激發，那麼，自然也看不到那股發自内心的，汗津津，昂揚的勁頭。
我們什麼都渴望，除了渴望本身。
最後，再説一個例子吧。
《奧本海默》準備上映時，因為裏面的床戲，也有不少内地觀眾認為，這是諾蘭的 " 博眼球 " 之舉。
真的博眼球嗎？
不。
諾蘭其實已經出來解釋過，這是人物塑造的必要部分——
" 你仔細看奧本海默的人生和故事，他的人生的那個方面一一他的性意識，他與女人相處的方式，他散發出來的魅力，這是他的故事裏不可或缺的部分。"
" 去明白他們之間的關系，真正把它理解透徹，懂得是什麼讓它起了作用，這感覺是非常重要的。不是含糊其辭或暗示，而是努力呈現那種親密性，去走到他身邊，透徹地理解這段對他來説非常重要的關系。"
但即便如此。
還是有不少觀眾堅持認為，" 沒必要 "。
為什麼？
因為對很多人來説，它依然是洪水猛獸，依然會教壞下一代，而所有再公開場合主動展示性的人，根本就是不懷好意。
但是。
但是别怕，親愛的。
我們其實有 " 馬賽克 "，有 " 小黑裙 "，有成千上百種手段把那些 " 不道德 " 阻擋在門外。
實在不行。
我們還可以讓市場 " 教育 " 這些導演們怎麼拍片，怎麼做人。
我們依然是 " 無菌 " 的。
只是到了最後。
我們恐怕再也沒有膽量，像楚門一樣，走出那個濾鏡下的世界了。
