今天小編分享的電影經驗：好萊塢已故男星被AI“復活”主演新電影！死後還要被剝削，歡迎閲讀。
最近，好萊塢史無前例的大罷工，導致整個美國影視業陷入停滞。
無數巨星紛紛聲援，無數編劇、演員走上街頭對抗大制片廠資本家，這不僅是美國編劇工會近 20 年來最大規模的停工，也是好萊塢演員們 43 年來的首次罷工，更是演員和編劇 63 年來的首次同時罷工！
這次罷工之所以如此聲勢浩大，除了行業内人員再也無法忍受資本家在薪酬、福利等方面的剝削之外，還有一個重要原因、也是最有争議的部分，那就是：
抵抗 AI 入侵！
電影公司、制片廠想利用 AI 為所欲為，一次性買斷演員們的臉、聲音、身體，用最少的錢最大限度地替換編劇們的工作。
未來，演員們可能無法再控制自己的臉出現在什麼地方，編劇們被 AI 編寫算法替代，人們的生活被電影公司低成本、毫無誠意的 AI 作品充斥。
甚至演員在去世之後，也随時能被 AI" 復活 " 使用在各個場景中，無論生前還是死後，演員們都被操縱着，喪失所有權利，一切都将成為科幻劇《黑鏡》裏的魔幻現實。
這場裏程碑式的大罷工就是為了阻止這樣的未來。
《黑鏡》第六季第一集《Joan is awful》，講的就是演員薩爾瑪 · 海耶克把自己的臉授權給了一家制作公司，讓他們可以通過 AI 換臉技術制作電視劇，然而當她想要退出時，卻發現制作公司當初讓她籤的合同有問題。
她驚恐地發現自己根本沒有退出的權利，她對自己的肖像權徹底失去了控制。
而這樣的劇情或許很快會變為現實。
因為好萊塢電影公司現在就希望讓 AI 取代表演工作，通過掃描和創建演員的數字肖像來永久使用，只需付一次性的錢，就可以一勞永逸。
也就是説，假如你是好萊塢一個籍籍無名的小演員，電影公司只需要給你一次錢，就能買斷你的臉、聲音、身體、形象，" 你 " 可能出現在任何電影的任何地方，生前死後都不再由你自己控制。
當然，并不是只有小演員才會遭遇這樣的事，不管是哪個級别的演員，是龍套還是頂流，都只是一次性買斷的價碼不同。
好萊塢影帝、電影《阿甘正傳》的男主角湯姆漢克斯最近就公開提到過，説他自己很可能在死後也繼續工作。
" 我明天可能會出車禍離開人世，但我的表演可以一直一直繼續下去。"
他所指的就是通過 AI" 復活 " 的自己，事實上，就現階段好萊塢的技術來講，湯姆漢克斯所預測的未來已經在一步步變成現實。
我們熟知的《速度與激情》系列主演保羅 · 沃克，他在現實中去世後，以 AI 換臉的方式又重新出現在了《速度與激情 7》裏；
《星球大戰 9》中，片方也通過 AI 技術復活了凱麗 · 費雪；
已故的巴西著名歌手埃利斯 · 裏賈納最近也在一個汽車廣告中 " 復活 "，她在廣告中與女兒瑪麗亞合唱。
比這些 " 復活去世演員客串電影、廣告 " 更誇張的是，現在已經有電影公司直接讓已故的 " 演員 " 來主演新電影了。
一部即将上映的新電影《回到伊甸園》，男主角詹姆斯 · 迪恩就是這種情況。
出生于 1931 年的美國演員詹姆斯 · 迪恩本來是影史上的一個傳奇，也是一顆劃過電影天幕、轉瞬即逝的璀璨流星。
他的一生中僅主演過三部電影，而這三部電影都廣受好評。
憑借他的才華和魅力，他本可以鑄就一段漫長的藝術生涯，可惜他在拍完三部主演電影後就因車禍英年早逝，享年 24 歲。
令人萬萬沒想到的是，在他去世近 70 年之後，他成為了一部新電影的男主角。
演戲的當然不是他本人，而是他的 AI 克隆體。
電影将會運用到好萊塢的尖端技術，據業内一家專業機構的内部人士介紹，這種技術類似于 deepfake（深度偽造），但又遠遠超出了深度偽造的範疇。
深度偽造指的是，将已有的影像或視頻疊加到其他影像或視頻上，達到 " 換臉 " 的效果。
換臉知名演員的影像
但讓詹姆斯迪恩 " 復活 " 來主演電影的技術卻不止如此。
為了還原這個克隆體在熒幕上的真實性，工作人員掃描了無數張詹姆斯 · 迪恩本人的影像，調到高分辨率，再由數字專家團隊使用先進技術進行處理。
加上音頻、視頻和人工智能，這些材料加在一起就成了一個數字克隆體的基石，它看起來、聽起來、動起來都像是詹姆斯 · 迪恩本人，甚至你叫它一聲，它都會有回應。
詹姆斯 · 迪恩已經去世近 70 年了，他留下的影像依然能夠支持克隆體做出如此逼真的效果，如果換做是現在的名人，只會更逼真。
因為他們已經在互聯網上留下了無數足迹：社交媒體、私人自拍、短信和電子郵件、搜索引擎記錄、網上購物記錄 …
這些活動提供了他們如何思考和行動的大量數據，如果這些數據被運用到 AI 克隆體上，那這個克隆體就可能從一個一眼假的 " 雙胞胎 " 進化成一個聰明的有思維邏輯的 " 人 "，并且更貼近名人本人。
但現實是，AI 克隆體越逼真，演員們就越惶恐。
事實确實像湯姆漢克斯説的那樣，有了最新的技術，演員們能夠真正在熒幕上 " 永垂不朽 "。
但代價又是什麼呢？
當一個死去多年的演員可以被輕而易舉地 " 復活 "，這種克隆體帶來的除了還原這個人的存在，更多的是來自各個層面被附上陰影的問題。
道德、法律和現實都将面臨挑戰。
尤其是配音演員，他們比出鏡的演員更處在劣勢地位。
以前的情況是，每次有一個配音演員離開，就會有一個新的演員被雇傭來配這個音。
但如果你可以永遠使用那個最經典的聲音呢？
如果你可以一直聽那個最經典的白雪公主、米老鼠，你還會選擇雇傭其他配音演員嗎？
這就是問題所在，美國全國配音演員協會的主席兼創始人蒂姆 · 弗裏德蘭德和他的配音演員同事們都非常恐懼這種情況的發生。
"AI 復活 " 的配音演員的聲音将壟斷配音行業，這樣一來這一行基本約等于不存在了，因為其他活着的配音演員将失去絕大多數工作機會。
配音演員的危機迫在眉睫，其他演員的處境也相當堪憂。
目前還沒有與人工智能相關的明确法律，來确保人們的影像得到适當保護。
在某個演員死後，到底誰擁有其面部、聲音和人格的所有權？
如果死者可以被 " 復活 "，繼續在賽博世界裏工作，那麼掙到的錢歸誰？是誰因此在經濟上受益？
一個本來演喜劇出名的演員，會不會被突然安排去出演一部動作片甚至色情片呢？
他們會被加進廣告裏，當做免費的品牌推廣嗎？
死後也依然逃不過被利用壓榨，這一切看起來很魔幻，但更魔幻的是，它可能并不違法。
以美國為例，在名人死後，如何使用該人形象的權利通常會傳給其在世的遺囑執行人，通常是家人。
這也就意味着，如果你的家人想要把你 " 賣了 "，而你已經死了，那你對一切都無能為力。
一位紐約律師舉例説明，如果瑪麗蓮 · 夢露的遺產管理人同意别人使用她的形象和臉，她甚至有可能在死後合法地出現在色情電影裏。
無底線地利用 AI，很容易讓人們生前、死後都對 " 自我 " 喪失主導權，真正成為資本家手裏賺錢的工具。
歸根結底，AI 入侵好萊塢是手握權勢的高層欲望膨脹的體現。
最近大熱電影《奧本海默》的導演克裏斯托弗 · 諾蘭在談到 "AI 入侵好萊塢 " 時，他把如今開發智能算法和人工智能的過程，比作了二戰時期開發世界上首批核武器的 " 曼哈頓計劃 "。
二者都處在一種新技術湧現的關鍵時期，新技術的發展會帶來怎樣的後果，人們很難不擔心。
在諾蘭的采訪裏，他提到自己經常會和人工智能領網域的領頭人們交談，這些專業人士也都把現在這個時刻看作是他們的奧本海默時刻。
他們對 AI 這種新技術的研發抱有很重的責任感，對于 AI 可能導致的意外後果也分外警覺。
責任，是諾蘭覺得 AI 開發者必備的要素，卻也是好萊塢大佬們最缺的。
諾蘭説，好萊塢裏談論 AI 的人，不是真的在聊 AI，而是想随心所欲利用 AI 做任何事，而不必為此產生的後果負責。
以這種心态來操縱人工智能，将導致非常可怕的後果，非常可怕。
所以，在諾蘭看來，不管是好萊塢現在的勞資糾紛還是人工智能争議，這些問題最終都源于同一件事—— " 那就是當你用技術進行創新時，你必須保持問責制 "。
但這顯然與好萊塢大佬們的高傲格格不入，事實上，在演員們開啓大罷工之前，今年 6 月，美國演員工會和美國電視演員工會還聘請了巨星 " 阿湯哥 " 湯姆 · 克魯斯去跟各大電影電視制片廠談判。
雙方針對 AI 取代演員的擔憂進行了讨論，阿湯哥作為演員一方，同時自己也是以特技聞名，自然希望特技演員在業内能始終有一席之地，不希望 AI 替代特技演員的表演。
但顯然阿湯哥出馬，也沒能改變各大制片廠的決定，罷工還是發生了。
這在某種程度上也可以説明，對于好萊塢當權的資本家們來説，他們對行業内編劇、演員這些工作人員的壓榨是深入骨髓的。
即使工作人員聯合起來，給他們施加了壓力，他們在利益面前也不願意妥協。
在資本無限擴張的時代，技術成為當權者為所欲為的工具。
人被無限物化，物卻被賦予了人的意義，何其悲哀。
但也正因如此，才賦予了這次大罷工非同尋常的意義，好萊塢到底會不會被 AI 全面入侵，就看這次演藝界普通人對抗資本家的結果如何了。
