女性題材劇迎小高潮，誰是下一個“破局者”？

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文 | 犀牛娛樂，作者｜沈婉婷，編輯｜樸芳

女性題材賽道又成為劇集市場的一大焦點。

從仍在熱播的《與鳳行》《歡樂頌 5》到這幾日陸續官宣定檔或播出的《今天的她們》《惜花芷》《承歡記》，無一不是聚焦女性故事這一方向。

而從今年已經播出的劇集以及各大央衞視頻道、視頻平台的待播片單來看，" 她劇集 " 在 2024 年仍是市場開發熱點，一批新劇蓄勢待發，并将從不同維度拓寬此類題材的叙事邊界。

古有大女主，今有都市群像

首先來看看近期熱播或馬上要播出的幾部女性題材劇集。

一類是如《與鳳行》《惜花芷》這樣的古裝大女主劇。一個是 " 王爺 + 戰神 "，身肩守護靈界安寧的重任；另一個則從世家千金蜕變成一代巾帼英雄，主打女主的事業成長線。

此類劇集擔綱女主角的演員亦很重要，趙麗穎在《與鳳行》中的地位已不用贅述；而在 4 月 2 日登陸優酷的《惜花芷》中挑起女主大梁的張婧儀則是第一次主演古裝劇。這位 95 後小花此前憑借青春都市劇《點燃我，温暖你》獲得廣泛關注與讨論，此次的古裝首秀也引發不少期待。

提到 " 大女主 "，一度曾是劇集市場的流量密碼，《甄嬛傳》《楚喬傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等這些曾爆火甚至至今屢屢被提及的作品都是這類題材的經典代表。近兩年也不乏表現優異者，最出圈的當屬去年暑期熱播的《長相思》，一女三男的 " 雄競 " 模式帶來了極高的話題讨論度，後續播出的《為有暗香來》《寧安如夢》也基本走的都是這個路線。

細究大女主劇的叙事内核，一般來説女主角在故事中占據核心位置，設定上則從早期的在事業、愛情各方面立于不敗之地逐漸往更扁平化的概念演變，既有事業型的女強人形象，也有重在自我成長的養成系女主，這也恰恰反映了新時代下 " 大女劇 " 的共通内核，即不用定義女性成功的标準，重要的是活成自己想要的樣子。

而《歡樂頌 5》和《今天的她們》都屬于都市群像題材。

即将大結局的《歡樂頌 5》作為國内頭部女性群像 IP，在 2016 年第一部問世時通過打造五位性格迥異的女性角色吸引了各年齡段觀眾，且前兩部中探讨的職場、家庭、情感等方面的社會話題也掀起熱議。不過随着同類題材作品的大量湧現以及在 " 新五美 " 人物塑造上的争議，《歡樂頌》系列的 IP 影響力已不能同日而語。

3 月 29 日在騰訊視頻網絡獨播的《今天的她們》聚焦的是由宋轶、佘詩曼、李純主演的三位都市女性的成長故事，并融入了返鄉議題、成都美食文化等元素，兼具現實感和煙火氣。不過從目前的熱度和口碑來看，該劇仍處于中腰部梯隊，劇情節奏稍顯平淡。

某種程度上，這兩部劇也反映了都市女性群像劇近年來所面臨的破圈難題，由于此賽道同質化内容越來越多，盡管在人設及視角等方面偶有創新，但反復上演的相似話題難免引起審美疲勞，而如《故鄉，别來無恙》這樣品質較高的内容反而在垂類圈層更受歡迎。

2024" 她劇集 " 還有哪些新視角？

放眼于 2024 年的女性題材劇集，我們還是看到了一些不同于以往的新氣質。

一是将目光投向了多代際的女性群體，以營造傳統女性與新時代女性在認知上的衝突。今年年初播出的《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》以及定檔 4 月 9 日在央視八套和騰訊視頻同步播出的《承歡記》等，幾乎都或多或少地都涉及到了不同時代女性之間的代際溝通、母女關系。

《如果奔跑是我的人生》講述的是兩對母女因一場突如其來的車禍陷入逆境後分别重啓人生的過程；《煙火人家》輻射的群體則更廣，全景式展現一家三代人的不同生活處境，進而觸及到教育、婚戀、職業發展、自我價值等各方面的理念探讨。而待播的《承歡記》更多的是聚焦楊紫與何賽飛飾演的這對母女之間的磨合與相互治愈，并傳達當代女性獨立奮鬥的态度。

二是關注不同年代、不同領網域的女性力量。例如《六姊妹》和《好團圓》均是以家庭視角切入展現不同女性的形象，不同的是前者的故事背景從 20 世紀 50 年代跨越到 21 世紀初，更能凸顯出時代變遷下六個姊妹經歷的成長變化；而後者彰顯的是生長在中國式家庭中的當代都市女性面對生活風雲的抉擇。

再如改編自張桂梅校長真實事迹的《大山裏的女校》超脱了家庭、職場等常規女性叙事，将視角放在了貧困山區女孩的教育問題，以更接地氣的現實主義質感提供不一樣的新意。還有都市職場劇《橙色光芒》圍繞一位女投資人的事業、情感故事而展開，深入探讨 " 中女 " 在職場中的挑戰與機遇。

三是挖掘當下流行的新元素迎合年輕閱聽人的審美。比如這兩年一直很火的國潮風被運用在《國色芳華》《蜀錦人家》《珠簾玉幕》等古裝大女主劇中，涉及牡丹、蜀錦、珠寶等極具傳統文化韻味的中國元素，将呈現更多元的古代經商女性形象。又如都市情感劇《玫瑰故事》中由劉亦菲塑造的女主在情感中具備獨立個性，打破了以往從一而終的感情觀念，更強調女性在愛情中的精神空間。