今天小編分享的娛樂經驗：偶像文化的“水土不服”該被重視了，歡迎閲讀。
這次蔡徐坤的負面消息，體現出的問題不光是藝人個人的品行問題，同時，不定期的負面消息顯示了 "idol" 這個外來文化在内娛的 " 水土不服 "。
讀娛丨 yiqiduyu
文 | 蒜香啫啫角
娛樂圈總有熱鬧，熱鬧也總是相似的。
近期 " 頂流 " 蔡徐坤的 " 瓜 "，一直熱度高高地挂在微博熱搜前幾名。無論是女方提供的證據，還是蔡徐坤方面的不回應，甚至是粉絲的态度，都能帶動網友圍觀的熱潮。
在這次事件出來前，作為愛豆蔡徐坤沒什麼問題，認真做演出、做綜藝，按部就班出音樂，雖然沒有十足的事業成就，但好在給外人踏實敬業的印象。奇妙的是，或許就是這份踏實敬業，加上多年來的喜愛，讓蔡徐坤粉絲對他有着絕對的信任，大粉直言只要蔡否定，"ikun 今天就能把内娛撕個底朝天 "。
最新消息，蔡徐坤 7 月在新加坡的巡演大概會如期舉行，樂于發聲的粉絲也都還表示期待，并将巡演如期推進作為負面消息為造謠的佐證，這在外人看來這多少有些鴕鳥心态，也佩服蔡徐坤與粉絲之間的羁絆。
而讀娛君要説的是，從這次蔡徐坤的負面，到此前大大小小的愛豆負面，體現出的問題不光是藝人個人的品行問題（法律咖暫不論），同時也更重要的是，不定期的負面消息顯示了 "idol" 這個外來文化在内娛的 " 水土不服 "，或許是時候該 " 取其精華 " 的調整年輕偶像藝人長期運營的思路了。
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愛豆出事，媽媽 " 衝鋒 "
在這次蔡徐坤的負面消息中，除了蔡本人、女方本人，還有一個存在感很足的人，就是蔡徐坤的母親徐某。
前兩日蔡徐坤被爆料，與 C 姓女士在沒有保護措施的情況下發生關系，後 C 女士發現懷孕告知蔡徐坤，蔡讓她把孩子打掉，C 女士遵從并獨自前往醫院打胎。事情到這，應該還只是藝人道德問題與 " 偶像失格 " 的事業問題。
但之後爆料者繼續放料，蔡母懷疑 C 女士有敲詐之心，遂一邊談賠償，一邊找私家偵探跟蹤 C 女士，以及在 C 女士家門口安裝攝像頭偷拍監視，并相繼曬出了 C 女士手持病歷照片、蔡母聊天記錄截圖與疑似蔡母的錄音。
而 C 女士發現被跟蹤後報警，警方傳喚了蔡徐坤和工作人員，雙方于 2021 年 9 月打成和解，C 女士和蔡徐坤籤訂了諒解書，不過諒解書上只有 " 蔡姓男士 " 的籤名而沒有全名。如果這一爆料為真，那麼跟蹤偷拍這一侵犯他人隐私的違法行為，就會因蔡母而影響到蔡徐坤本人的聲譽。
目前，距離負面消息爆出已經過了 2 天時間，蔡徐坤方面仍然沒有公開的回應，所以事件到底是真是假我們不得而知。不過至少看官們能清楚一件事，就是哪怕是蔡徐坤這樣的頂流，出事也是媽媽在 " 衝鋒 "。
如果以爆料事件是造謠為前提來看，這個結論也似乎沒有變化。在某粉絲的回應中表示，爆料中蔡母徐某的錄音并非是談論 " 打胎事件 "，而是曾經談論心動亞洲後援會一粉絲與男朋友輕易分手一事的錄音。
有意思的是，作為藝人家人的母親，卻能和藝人粉絲後援會的成員溝通其個人私事，不管蔡母本人是否直接參與了蔡徐坤的事業，至少也是蔡母可能在蔡徐坤相關領網域經常出面的一份側面證明。
無獨有偶，上一個男頂流出事時，也是母親衝在前列，為兒子的行為擦屁股，結果反倒把心裏的寶貝疙瘩送進去了。這些事不僅透露出内娛男愛豆既要又要的問題，也還有在娛樂圈愛子之心并不能解決根本問題的現實。
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偶像發展運營到底該誰説了算？
當然，成年人出事了不能反過來怪父母，當事人就該是負責的主體。不過，如果藝人出事是由專業人士用相比家人更冷靜的态度去處理，或許結果會更可控一些。
這也是我們要説的，在娛樂行業尤其是藝人的運營工作，一定要由專業的人來做，雖然藝人的個人行為确實難以約束，但能抛掉更多情感、心理因素并且也專業能力的人，總有更高概率把事情做好。
不過當下，專門負責藝人運營的藝人工作室，正在成為粉絲炮轟的頭号對象。
今年來，前有劉雨欣、虞書欣、楊紫粉絲指責工作室，後有張藝興粉絲要求工作室辭退員工、白敬亭工作室給粉絲道歉，僅半年時間内，多位藝人工作室與粉絲的矛盾成為熱搜話題，頗有些當年各家粉絲罵天娛的勁頭了。
不過不同的是，早年内娛還是一家公司運營多個藝人，藝人資源分配不均，促使粉絲心疼怒罵，如今行業進入了個人工作室時代，有一定市場的藝人尤其是偶像，大多成立個人工作室形成以單一藝人為核心運營的模式，仍然沒能讓粉絲群體滿意，這其中的問題就不再像過去那麼簡單。
浏覽近半年粉絲與藝人工作室的矛盾點，基本就兩種，一種是指責工作室不作為，對于維護藝人形象、名譽的行動不利，另一種則是指出工作室不專業，對于對接内容、商業規劃等方面不合粉絲心意。簡單來説，就是粉絲覺得工作室不行。
粉絲炮轟工作室這一現象，其實是兩個問題的集中體現。
先説第一點，就是工作室專業水平确實不夠，更本質的就是優質人才稀缺的行業問題。
回顧内娛藝人經紀行業的發展歷程，2003 年成立的華誼經紀是内娛最早的藝人經紀公司，2002 年在媒體報道中藝人經紀人還被稱為 " 文化經紀人 "。另一邊，從 2004 年《超級女聲》橫空出世後，藝人數量開始快速增長，到如今不過二十年時間，有多少有一定經驗的行業優質人才能服務如此龐大的藝人市場？
這也使得雖然頭部藝人大多成立了個人工作室，但其中員工能真正稱得上專業的人一定不多，而且，這份專業不僅要求有長遠的發展目光，還要有一定的資源儲備。換句話説，就是藝人市場的發展速度超過了藝人經紀行業的發展水平，這在當下沒有快速解決的辦法，因而我們并不全盤否定粉絲對工作室提出訴求的行為。
而第二點，則是粉絲與藝人關系的潛在變化，使得炮轟工作室成為了某種需求的唯一手段。
一個現狀，當下無論是歌手、演員，但凡有較大市場影響力的藝人基本都有了 " 偶像化 " 傾向，這裏的 " 偶像化 " 是指藝人主要目的是服務于粉絲，而非出作品服務大眾市場。至于以唱跳歌手身份出道的藝人，則更是 " 純正 " 的偶像。
作為外來文化，偶像文化帶來了粉絲與藝人關系的變化——明星是粉絲的仰望目标，偶像是粉絲的商品消費具象化——粉絲成為了與偶像職業發展、商業能力直接挂鈎的群體，使得粉絲的聲音在某種層面比過去更為重要，這讓粉絲有了炮轟工作室的底氣。
同時，在内娛偶像市場經過了 " 清 · 朗 " 後，過去與其他藝人粉絲 " 互撕 " 的戲碼不能再上演，而粉絲群體又需要一定的行動來鞏固其集體性，于是不定期将集體攻擊性訴諸于藝人工作室就是最安全的選擇。
但這樣的粉絲頻繁發聲 " 教 " 工作室該怎樣工作，并不能稱得上是一種行業與市場的健康态，工作室和粉絲應該都有這樣的共識，粉絲大概也不想整天對藝人的發展指手畫腳。于是優質專業人才的稀缺，導致了多數年輕藝人偶像的發展運營沒人能説了算，這正是當下内娛藝人發展的困境。
這份困境也正是我們認為的，外來偶像文化在内娛本土的 " 水土不服 "。在偶像文化發源地，藝人經紀發展更成熟，成熟的藝人經紀既能為藝人發展提供助力，也能舍棄壞子保持行業與市場的健康，市場競争更激烈，使得偶像為了 " 生存 " 必須約束自我，這才能構成偶像與粉絲之間不成文的 " 約定 "。
而放到内娛，外在環境的不同帶來了 " 偶像 " 的走形，因而我們認為面對已經不可逆轉的發展勢頭，行業需要在發展方向與運營思路上做出本土化的調整，畢竟藝人偶像是否會翻車是不可控的。至于到底要如何調整，還要行業探索，但如果繼續堅持現在的道路，只能説這份 " 水土不服 " 終會讓行業受到更多反噬，而那些為愛付出的粉絲也都會被辜負。
