今天小編分享的科技經驗：喜劇扎堆、缺乏大片，春節檔還能創造奇迹嗎？，歡迎閲讀。
比去年提前兩天開啓的春節檔預售，今天來到第三天，截至毒眸發稿前，春節檔總預售票房已經超過 1.66 億。
從映前時間來橫向對比，盡管不及 " 史上第一春節檔 "2021 年，但已經顯著超越了 2022 年和 2023 年，這還是在今年影片缺乏大 IP、流量明星的前提下拿到的成績。僅對預售階段來説，無疑是開了個好頭。
從供給上看，今年春節檔有 6 位種子選手，數量上比往年略有減少，但春節檔向來是過度擁擠的，6 部反而是回歸理性的體現。
分影片來看，梯隊格局明顯，梯隊内部競争異常激烈。和過往數年的 " 雙強 " 格局有所不同，今年的預售階段還處于 " 三足鼎立 " 之勢，更像疫情前的春節檔票房結構。目前，《飛馳人生 2》和《熱辣滾燙》分别以 4516 萬和 4443 萬暫時領先，《第二十條》則以 4075 萬緊随其後。
《熱辣滾燙》《飛馳人生 2》《第二十條》預售票房 （圖源：貓眼專業版）
第二梯隊中，《熊出沒》《紅毯先生》和《我們一起搖太陽》均處于 1200 萬左右的水位。在往年的春節檔格局中，《熊出沒》常常被視作爆款與否的分界線，如今第二梯隊的影片都能暫時與《熊出沒》成績齊平，無疑是個好迹象。當然，《熊出沒》的品牌效應和觀影剛需更強烈，預售階段并非其發力期，還需看映後走勢。
《紅毯先生》《熊出沒 · 逆轉時空》《我們一起搖太陽》預售票房 （圖源：貓眼專業版）
預售開啓前一度沸沸揚揚的分線發行鬧劇，也随着發行通知的正式公布而告一段落。不過，擔憂的聲音仍然不絕于耳：缺乏大片、喜劇扎堆、購票決策後置 …… 這既是春節檔的問題，也是電影市場規律重構之後從業者迷茫的縮影，需要更多新鮮的嘗試來驗證答案。
一、沒大片就沒觀眾了嗎？
最讓行業憂心的頭号問題，莫過于今年沒有 " 工業大片 "。
這樣的擔心并非空穴來風，簡單梳理春節檔發展的歷史就不難發現，工業大片是最早支撐春節檔發展的中堅力量。
從 2013 年周星馳帶着《西遊降魔篇》空降大年初一開始，春節才正式成為了一個能被行業重視的檔期。此後幾乎每年的春節檔中，工業大片都不會缺席，更是締造了諸如《紅海行動》《流浪地球》等留名影史的春節檔票房奇迹。
只不過，行至 2024 年，如今的觀眾對傳統定義中的工業大片，已經很大程度上祛魅，對任何一個檔期的判斷也不應該一味沉浸在過去的經驗中。2023 年年度票房前十的影片中，除了《流浪地球 2》和《封神第一部》之外，再沒有一個和工業大片沾邊。
據燈塔報告顯示，在全年票房占比高達 38% 的暑期檔中，五強影片的高頻詞是 " 教育意義 "" 劇情不錯 "。而同檔期的工業大片《巨齒鲨 2: 深淵》《變形金剛：超能勇士崛起》等電影反而競争力有限。
在春節檔的競争中也是一樣，去年擁有前作 IP 加持和大特效場面的《流浪地球 2》，口碑也在線，但票房依舊不敵靠劇情和明星陣容的《滿江紅》，沒能復刻 2019 年春節檔的逆襲之路。
和大片祛魅齊頭并進的是，行業越來越迷信喜劇的魔力，尤其是喜劇在春節檔的影響力，已經被從業者深深刻入腦海。從 2021 年直衝 50 億的《你好，李煥英》，到 2022 年靠 " 檔期内唯一喜劇 " 而逆襲的《這個殺手不太冷靜》，再到去年的《滿江紅》，喜劇看上去順理成章是春節檔最吃香的一張牌。
因此，今年不但定檔影片中喜劇類型居多，且幾部影片都傾向于在前期釋放的預告中盡可能展現喜劇段落。但諸如《第二十條》《紅毯先生》等影片，其内核可能是相對嚴肅的，如果觀眾抱着純喜劇的觀影預期進入影院，有一定的預期管理風險。
據燈塔分析師的觀點，喜劇相對于動作、懸疑類型，更不易審美疲勞，但對品質要求高。因此，頭部梯隊的三部影片最終拉開差距的核心，還是在映後的口碑發酵上。
在毒眸看來，關鍵問題不在于工業大片和喜劇何者更适合春節檔，而在于同一檔期類型供給是否過度同質化。
同質化的供給，即便再符合所謂的檔期氣質，也沒有好結果。2022 年的國慶檔就是最好的示例。在《我和我的》系列與《長津湖》共同開辟國慶檔市場空間的前車之鑑下，" 主旋律 " 成了一個和國慶檔相綁定的标籤。于是，2022 年國慶檔一口氣上映了三部主旋律影片，最終整個檔期僅以不到 15 億的票房收官，同比下滑了 66%。觀眾只有一個選擇，約等于沒有選擇。
同質化供給最致命的一點在于，同檔期内觀眾的觀影次數極有可能會下滑。像《滿江紅》和《流浪地球 2》這樣風格氣質截然不同的頭部梯隊影片，對觀眾來説不妨 " 兩部皆看 "。但如果是清一色的喜劇，導向的結果便極有可能是 " 挑一部看 "。
觀影頻次是恢復春節檔觀影人次的重要維度。據貓眼《2023 春節檔數據洞察》，2023 年春節檔觀看 2 部及以上電影的觀眾占比近 14%，基本與 2022 年持平，但遠不及 2018 年的近 19%。
讓愛看大片的觀眾看大片，愛看喜劇的觀眾看喜劇，才是檔期進一步擴容的方法，而非找到 " 檔期密碼 " 之後一擁而上。
二、票補回來了，預售起來了
禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。缺乏視效大片有一個非常隐形的好處——票價降了。
據燈塔專業版預售首日的分析，與去年同期預售相比，每部影片的票價均有較大下滑，普遍維持在 50 元以下，而去年則基本處于 50 元以上。
影響電影票價的因素有很多，先看客觀因素。根據影片發行通知來看，春節檔影片最低發行價仍然為 A 類城市 40 元，B 類城市 35 元，與過去兩年持平，并未上漲。
而今年的 6 部種子選手影片，平均片長也比去年更短，沒有《流浪地球 2》和《滿江紅》這種超過兩個半小時的大長片，普遍徘徊在兩小時左右。更短的時長匹配更多的場次，相應地可以允許更低的票價。
但最核心的原因，還是今年的票補力度極大。如果有在這兩天打開購票軟體的觀眾不難發現，消失已久的 "19.9 元電影票 " 在今年春節檔又回來了。
這也和今年的供給特點有關，非工業大片的喜劇、現實題材電影，制片成本相對更低，回收成本壓力更小，在票價促銷上讓利給觀眾的餘地就更大。在缺乏大 IP、流量明星的情況下，預售成績還能實現對前兩年的超車，應該説 "19.9 元電影票 " 居功至偉。
從另一個視角來看，去年的市場經驗顯示，如今的觀眾購票決策已經顯著後移，傾向于在影片熱度或口碑起來之後再購票，因此在預售階段賣出好成績越來越困難。據燈塔報告，2023 年首日預售占比均值比前幾年更低，尤其是在非熱門檔期，甚至影片首周票房占比都在下滑，而次周占比有所提升。
在任何消費行業中，處于預售早期階段的商品有所折扣，都是正常的定價規律，因為用户為該商品付出了更多的等待時間作為成本。等到現貨可取的階段，再恢復至原價銷售。這樣的靈活定價策略如今也在電影市場上演，到映後階段，票補力度會大幅下降。
對片方而言，在失去了通過分線發行保障排片的策略之後，今年春節檔影片又普遍缺乏映前号召力，票補便成為了保上座率，争奪大年初一排片比例的不二手段。
只不過，除了票補之外，是否還能有更具想象力的映前競争方式呢？在毒眸看來，嘗試點映策略不失為一種可能性。
每年電影市場大盤最冷淡的時間段，就是春節檔開始前的這段真空期。任何稍有體量的影片都不敢在此時定檔，因為在映周期太短，到大年初一基本宣告終結。最近幾日的工作日票房已經徘徊在 4000 萬的水位了，哪怕是周末也僅有 8000 萬，12 月 29 日上映的《年會不能停》已經拿了 32 個票房日冠了。
雖然法定節假日從大年初一才開始，但全國不少消費者假期開始的時間更早。從常理人情判斷，年輕人返鄉在節前也有一段會友的社交密集期，潛在的觀影需求沒有被行業看見。
如果是對自身口碑頗為自信的春節檔影片，其實不妨試試提前點映的策略，讓口碑提前發酵，或許更有利于争取排片。在去年的暑期檔，高期待值、高口碑影片點映幾乎已成常态，而且是大規模密集點映，讓影片有了更早的口碑發酵周期，從而走出更漂亮的長線。
越來越 " 不愛過年 " 的年輕人，説不定真有大年三十進電影院的興趣。
三、電影相争，董宇輝得利
營銷也是今年春節檔競争的重要看點之一。畢竟在整個 2023 年，好的電影營銷對電影票房走勢的重要性已經被反復驗證，所以即便春節檔存在觀影剛需，也不能忽視營銷的能量。
最早是《熱辣滾燙》，以主創賈玲的一段 " 小作文 " 出圈，為春節檔營銷大戰拉開序幕。該影片的特殊之處在于，賈玲作為一個國民級别的演員，為新片減肥百斤。這段經歷本身就已經足以構成影片的最大賣點，而且也不是其他影片可以復制的。《熱辣滾燙》的策略是，讓賈玲在映前階段對外保持神秘，直到大年初一謎底揭開，保障首批觀影觀眾的新鮮感。
影片目前在預售階段票房領先，也是由于" 神秘感 "十足帶來的紅利。表面上春節檔影片沒有大 IP，但實際上有前作《你好，李煥英》作為基礎的賈玲本人，就是春節檔最大的 IP。
不過，影片改編自知名日影《百元之戀》，而 " 海外改編 " 的标籤，在近幾年的觀眾生态中并非正面印象。部分核心觀影群體在映前已有抵觸心理，這也是《熱辣滾燙》潛在的隐患之一。
而《飛馳人生 2》，作為韓寒導演票房最高作品的續作，是他從《四海》的春節檔失敗陰霾中走出來的重要機會。賽車既是韓寒本人最濃重的情懷，同時也是今年春節檔大場面、大特效的唯一擔當。而沈騰作為春節檔必不可少的面孔（點此閲讀：春節檔不能沒有吳京沈騰），在去年的《滿江紅》之後，整個 2023 年除了在《超能一家人》中短暫客串之外，還未在任何一部影片中露臉，此次同樣承載着不少觀眾的期待。
由趙麗穎參演的《第二十條》，是今年春節檔唯一具備一定粉絲效應的影片。作為 85 花的代表人物，趙麗穎 2023 年也同樣未有作品播出，且她已經多年未出演電影，大銀幕的 " 復出 " 讓粉絲積壓的期待值較高。據燈塔 AI 輿情分析，目前《第二十條》的好評中 31.5% 來自趙麗穎。
但影片的類型本身，是喜劇和現實主義結合。按目前流出的信息來看，" 第二十條 " 所指應是刑法第二十條有關正當防衞的條例，該條例在法學界也是多年來論辯不止的話題，但具體如何用喜劇切入這一嚴肅議題，以目前的預告片提供的信息尚難判斷。此前在某創投活動上，有評審曾對年輕創作者表示，喜劇和現實主義在類型上是衝突的。究竟如何捏合，映後才見分曉。
從營銷場景而言，毒眸曾在上個月的文章（點此閲讀：電影在找不跳科目三的 " 通告間 "）中提到，目前電影、劇集產品越來越缺少傳統的、可以讨論内容的 " 通告間 "。在過去，一些訪談類綜藝節目充當這一職能，而如今，像《非誠勿擾 3》也得跑到隔着代溝的《毛雪汪》，去替代傳統的通告間職能。
過去，不少電影片方會登陸直播間賣票，但在類似小楊哥、李佳琦、劉畊宏等頂流主播的直播間裏，要麼是娛樂屬性更強，要麼是貨品屬性更強。今年春節檔，《紅毯先生》《第二十條》都走進了董宇輝的 " 與輝同行 " 直播間
從效果來看，1 月 31 日晚《紅毯先生》的直播中，董宇輝直播間售出 "19.9 元 " 低價票近 60 萬份。這個數字并不難實現，直播的大部分時間裏，商品都處于缺貨的狀态中，以至于不少觀眾在彈幕中表示 " 上原價票 "，但最終也沒有出現原價票。所以，比起帶貨的具體銷量，這個場景更主要的功能還是品宣。
并且，雖然抖音已經打通了電影票的購票鏈路，但出現在直播間的仍然是需要到貓淘平台兑換的兑換券。而短視頻生意一向講求的是縮短購買決策鏈路，目前的設定對于影片票房收益而言并非最大化。可見，短視頻平台、直播公司和片方之間的利益分配還有待進一步協調，争取最大限度促進消費者的購票轉化。
春節檔總是最盛大但卻也最神秘的檔期，一切還得等上映之後的反饋，才能對最終成績有所判斷。雖然明面上大部分都是喜劇，但還是希望能夠各自精彩。
