今天小編分享的電影經驗：影後隐退30年復出，一出手就是王炸，歡迎閲讀。
商業化的影視環境下，很難再看到純粹的温情視角的文藝片。
不過最近灣灣就拍了一部這樣的電影，有人情味又不煩悶的恬淡小片，不抗拒商業又有自己的文藝表達，懷舊卻又緊跟時代脈動。
這種沒有任何尺度和敏感問題，又讓人看到寶島人真實生活的電影，或許真正值得被稱為 " 華語新風 " ——
《本日公休》
該片根據導演傅天餘的家庭故事進行創作，取景地也是在導演的老家台中取景拍攝完成。
藉由她經營家庭理發超過四十年的母親，帶觀眾回憶那些曾經我們熟悉但逐漸被遺忘的寶貴事物。
陽光透過玻璃窗灑進店裏，阿蕊和往常一樣整理着賴以維生的工具——剪刀、梳子、美發膏。
又将地面散亂的發絲收拾幹淨，将一條條為客人準備的毛巾放進蒸箱加熱。
角落裏曬太陽的小貓梳理着自己的毛，似乎也在準備着迎接客人們的到來。
一切準備就緒，她又翻開那本老舊的名片本，給熟客們一通一通打電話提醒他們：差不多是時候該剪頭發了。
她并不是第一次做這樣的事，事實上幾十年來阿蕊總是這樣忙碌着。
雖然随着時間的變遷越來越多的老客人搬離了這個小地方，也出現了越來越多的技術手段取代這樣笨拙的老傳統方式，就連三個孩子都輪流勸她：
這種費力不讨好的事情就别再做了。
但阿蕊仍然堅持用她熱情好客勤勤懇懇的态度盡力服務着每一位客人，她始終堅信：" 人生不是這麼算的。"
這天，在翻看記錄本時阿蕊才發現曾經的鄰居老牙醫已經許久未來店裏剪發了。
幾番打聽後她才從老牙醫的女兒那得知，老人患了絕症恐怕時日無多。
阿蕊從小受到的教育就是要學會對顧客們感恩，而思緒萬千的她就此萌生了一個想法，那就是駕車前往許牙醫的家中，親自為他剪最後一次發。
就這樣，這個講究人情味又有點執念的老太太拉下店門，挂上了 " 本日公休 " 的牌子，開着一台老車顫顫巍巍匆匆忙忙地向鄉間奔去了。
當然，這趟旅途也并非沒有收獲。
比如旅程中，阿蕊偶遇了一位邋裏邋遢的年輕人。
聊天中得知，原來這個年輕的農夫本是科學院的博士，但因不喜歡勾心鬥角的生活，于是放棄了鐵飯碗自願到農田裏過上耕種的生活。
在 " 穩定壓倒一切 " 的老一輩眼裏，這樣冒進的做法自然得不到尊重和理解。
阿蕊自然是也不認同，但她還是在與對方分别時，為他理了發，并像老母親一般叮囑：要常回家看看，别讓父母操心。
随後阿蕊又因為不熟悉路況把路人的摩托車撞倒，還直接把車開到了田裏導致抛錨。
摩托車車主氣急敗壞地上前想找阿蕊算賬，可湊近了才發現原來阿蕊就是小時候常常給自己理發的阿姨。
原來，這個年輕人是大兒子的小學同學，也是阿蕊看着長大的孩子。
于是，算賬變成了叙舊，也正是在這個年輕人的幫助下阿蕊才順利找到了許牙醫的家。
而直到她找到許醫生才知道對方早已不省人事，人生到了最後時刻，他的女兒邀請阿蕊來，其實也是讓他們見最後一面。
影片中沒有大起大落的事件來推動劇情的發展，可明明是那麼瑣碎的小事拍出來卻一點都不枯燥 .
不論是重逢的人還是逝去的感情都可以通過剪發去串聯。
阿蕊出門這件事沒有告訴子女，只有幫她保養汽車的前女婿阿川知道。
而這也推動了本片的一條暗線，那就是熟人社區 " 温良恭儉讓 " 和商業社會 " 親兄弟明算賬 " 邏輯矛盾。
和子女相比，阿蕊的問題是不可抗力又具象化的衰老。
老客户漸漸走散，老膝蓋踩不住刹車，連記憶也開始背叛自己。
她很絕望也很努力，想要竭力去抓住和這個世界不斷消融的聯系。
所以她去為牙醫理發， 當然與其説是理發，更像是沒有宗教信仰背景的朝聖。
幾十年迎來送往，有離開，有新生，别人的三千煩惱都經她的手。
可她自己的煩惱呢？
影片中的人都是生活在台灣社會底層的小人物，他們生活在城市的褶皺裏微小又邊緣，生活帶來的尴尬與困窘随處可見，而這正是現實生活的模樣。
阿蕊的兒子早就失去了上升的通道，只能待在台中這個三線城市。
一會兒是高喊着 " 擁有綠色能源就擁有了世界 " 想把老娘的店收了在頂樓裝設太陽能板靠收租過日子 ；可轉身又扎進炒虛拟币的世界裏。
好高骛遠志大才疏，説的好聽是創業，説的不好聽是失業。
這個男人雖然住的離母親最近，但兩人的關系卻隔着一道看不見卻的屏障。
就連阿蕊完成了這趟艱難的旅程後，做兒子的不是去心理建設噓寒問暖，而是責怪她沒有帶手機。
小女兒繼承了祖業在台北當造型師，搞不定客户，也競争不過同行小鮮肉，想創業的想法都被老媽扼殺在搖籃裏。
更要命的是，她和佛系的大善人阿川離了婚，讓兒子和前夫被迫困守修車鋪。
每次和阿川的衝突，她都被對方老好人的道德形象壓得喘不起來。" 殺人償命，欠債還錢 "，怎麼就讓自己產生内疚感了呢？
阿蕊的大女兒倒是往前多跨了半步，考上了大學， 找到了工作，扎根在了台北。
可職場的霸凌，負心漢男友的劈腿都是重重的壓力，東亞社會的内卷絕不僅僅發生在五線小鎮高中的自習室裏。
每個人都困在自己的生活裏，每個人都忘記了對生活和生命保持善意和愛。
也直到這次母親的不告而别，才讓這幾個孩子意識到了自己對母親的疏忽。
作為一部温情多線叙事的影片，這部作品裏的每一個人物都有着鮮活的喜怒哀樂。
而唯美的色彩，舒緩的音樂， 彌漫在關系中若有若無的情緒張力和不經意間暴露出來的台灣社會轉型問題都是亮點。
女導演視角下将女性作為主角的故事，擁有了一個非常自由的表達，把女性從各種身份中解脱出來，哪怕很微小的時刻，也能讓人感受到自由。
值得一提的是，主演陸小芬的演繹更是為本片增彩，與其説是表演，更像是對時間的抒寫與禮敬。
（年輕的大陸觀眾很可能完全不知道她是誰，但在台灣她是金 . 馬影後、是一個時代的性感符号；更是李敖筆下曾贊許拼命 " 掙脱乳房束縛 " 的人。）
人能夠一輩子做着一件事情是太難的一件事情，可阿蕊卻做到了。
在這個花花世界中，發型在變，顏色在變，心也在變，能夠好好思考自己需要的到底是什麼，這才是最可貴的。
雪鷹領主
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