今天小編分享的娛樂經驗：《白夜破曉》最差演技出來了：台詞難聽不要緊，費啓鳴資源好得不得了，歡迎閲讀。
《白夜破曉》首播口碑出爐！
關宏峰老了，周舒桐腫了，高亞楠沒了，節奏慢了！
看了 4 集後，我要説：爛不是沒有原因！
刑偵劇的 " 内卷 " 時代：觀眾的口味變了？
國產刑偵劇，以前是小圈子裏的寶貝，現在火得一塌糊塗。
前有《雪迷宮》憑借張藝謀的光環和黃景瑜的流量出圈，後有《宿敵》收視口碑雙豐收，刑偵劇的熱度肉眼可見地飙升。
圖片來源于網絡
可這繁榮景象背後，暗流湧動。
口碑崩塌、劇情拉胯、演員翻車 ……
各種幺蛾子層出不窮，讓不少觀眾直呼 " 爺青結 "。
《白夜破曉》的上線，無疑将這股焦慮推向了高潮。
曾經的懸疑神劇《白夜追兇》續作，如今卻成了眾矢之的，口碑兩極分化嚴重，這究竟是怎麼了？
刑偵劇的 " 内卷 " 時代，觀眾的口味真的變了嗎？
網友評論
一、懸疑巅峰到口碑滑鐵盧：白夜宇宙的 " 中年危機 "
時間撥回到 2017 年，《白夜追兇》橫空出世。
潘粵明把兩個性格完全不同的雙胞胎兄弟演得非常到位，演技很贊。
劇照
劇情緊湊，案件環環相扣，真相讓人摸不着頭腦，牢牢吸引了觀眾的目光。
深夜裏突然出現的屍體、法醫的解剖過程，這些畫面當時可是讓很多人迷上了這部劇。
連環殺人案、滅門慘案，這些重口味的案件，滿足了觀眾對懸疑的渴望。
《白夜追兇》劇照
可以説，《白夜追兇》的成功，是天時地利人和的共同作用。
七年過去了，《白夜破曉》沒能保持它之前的盛名。
這開頭一提 " 殡儀館裏的逃跑屍體 "，真讓人意外得緊。
把 " 詐屍 " 這種科幻橋段加進來，跟刑偵劇的現實感差得挺遠，看起劇來有點像在看童話。
《白夜破曉》劇照
好好的刑偵劇，硬生生拍成了《走近科學》，這種畫風突變，讓不少老粉直呼 " 辣眼睛 "。
《白夜破曉》的劇情有點拖拖拉拉，挺讓人等的。
前幾集的劇情平鋪直叙，毫無懸念可言，與第一季的快節奏、強反轉形成鮮明對比。
兩件案件跟故事主線一點關系都沒有，讓人一頭霧水。
沒有驚心動魄的追捕，沒有抽絲剝繭的推理，只有冗長的對話和乏味的場景，讓人昏昏欲睡。
演員的表現不如從前，這讓觀眾挺失望的。
潘粵明很努力減肥，但臉上還是能看出歲月的痕迹。
曾經的 " 胖若兩人 "，如今瘦了，卻也老了。
周巡也少了第一季的意氣風發，多了幾分疲憊和滄桑。
最讓人出戲的，莫過于周舒桐。
第一季周舒桐
第二季周舒桐
曾經的清純警花，如今卻略顯腫脹，與角色設定嚴重不符。
科技與狠活的痕迹，在她的臉上過于明顯，讓人難以接受。
二、懸疑不夠，煽情來湊？
刑偵劇的創作困境
《白夜破曉》的失敗，并非個例。
最近，國產刑偵劇挺多，但有好有壞。
現在的很多電視劇為了吸引觀眾，拼命追求視覺衝擊和熱度，卻把故事情節和角色發展給忽視了。
很多刑偵劇喜歡靠煽情來吸引人，這成了它們的常見問題。
《白夜破曉》的第一案，就充滿了刻意的煽情。
説話太啰嗦，老是想灌輸一些不讨人喜歡的勵志話，讓人聽着不舒服。
這種為了煽情而煽情的做法，不僅削弱了劇情的懸疑感，更讓人物顯得扁平化、臉譜化。
過度依賴 IP，也是《白夜破曉》的一大敗筆。
七年一晃就過去了，大家對電影的口味和要求也越來越高。
光憑上一部的名氣和演員，現在觀眾可不只滿足于這些了。
缺乏創新、缺乏突破，最終只能淪為炒冷飯的平庸之作。
演員歲數的上升，同樣挺關鍵。
潘粵明和王龍正，雖然演技在線，但畢竟年事已高，無法再像當年那樣充滿活力和激情。
沒有劇情的加持，單靠演員的個人魅力，很難撐起整部劇。
三、從 " 破案 " 到 " 剖析 "：刑偵劇的深層挖掘
簡單的破案故事已經不再能滿足大家越來越高的期待。
越來越多的刑偵劇開始嘗試深層挖掘，将目光投向案件背後的社會現實和人性復雜。
不再局限于展現警察的機智勇敢，而是更注重刻畫人物的内心世界，探索人性的善與惡、光明與黑暗。
例如，《沉默的真相》就通過一個看似簡單的案件，揭露了官商勾結、權錢交易的黑暗現實，引發了觀眾對社會公平正義的思考。
而《隐秘的角落》則通過對三個孩子的犯罪心理的刻畫，展現了原生家庭的影響以及人性的多面性，給觀眾帶來了深刻的觸動。
這些成功的案例表明，刑偵劇的創作，不僅僅是簡單的 " 破案遊戲 "，更是一場對人性和社會的深度剖析。
要觸動人心，作品得深入挖掘這些深層内容，這樣才能讓觀眾產生共鳴，提高作品的藝術魅力。
《白夜破曉》在這點上似乎做得不夠好。
劇中雖然提到了家庭暴力、精神疾病這類社會問題，但只是輕輕帶過，并沒有深入探讨。
人物的内心世界也刻畫得不夠細膩，導致觀眾難以產生情感共鳴。
而劇中費啓鳴飾演的角色更是受到了網友的吐槽！
從與張若昀的《顯微鏡下的大明之絲絹案》、和虞書欣的《永夜星河》在到如今的《白夜破曉》，費啓鳴的資源看似好到爆！
但他的演技似乎還沒跟上資源！
四、IP 的雙刃劍：如何突破前作的桎梏？
IP 對于刑偵劇來説，是一把雙刃劍。
一方面，IP 可以帶來巨大的流量和關注度，降低宣傳成本；另一方面，IP 也可能成為創作的桎梏，限制創作的自由度，導致作品缺乏創新。
《白夜破曉》就陷入了 IP 的陷阱。
過度依賴前作的名氣，卻沒能突破前作的設定和框架，最終導致口碑滑坡。
每部 IP 續作都得解決如何跳出前作限制的問題。
重要的是得繼承之前的好東西，還得有新意，不能只是重復。
費啓鳴
可以嘗試點新鮮的，比如新故事、新人物、新講故事法，甚至把老套的給來個 180 度大轉彎，讓觀眾眼前一亮，感覺完全不一樣。
但誰能想到，沒能迎來新劇情，反而替換演員了！
結語
從《白夜追兇》的巅峰到《白夜破曉》的谷底，國產刑偵劇經歷了一次大起大落。
這既是警醒，也是機遇。
面對問題不回避，才能找到解決之道。
希望未來的刑偵劇，能夠不忘初心，砥砺前行，創作出更多高質量、有内涵的作品，滿足觀眾日益增長的需求。
刑偵劇的未來，值得期待。
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