今天小編分享的電影經驗：「老家夥」們扎堆爆發，電影圈怎麼了？，歡迎閲讀。
上周的《角鬥士 2》大家都看了嗎？
古羅馬熱血競技場，陰謀與尊嚴的交纏，再加上影史經典名作時隔 20 年的續集，這部新作無疑是今年最值得關注的好萊塢大片之一。
不過，要説到《角鬥士 2》的真正 " 名片 "，只有一個人：雷德利 · 斯科特。
被影迷們稱為 " 雷公 " 的雷德利 · 斯科特今年已經 87 歲高齡，不僅依然活躍在導演一線，而且創作力依舊相當旺盛。
從 1977 年的長片首作《決鬥的人》以來，雷公在過去 40 多年的時間裏幾乎始終保持着每 1-2 年一部新作的頻率拍片，高產速度恐怕能讓年輕導演咋舌。
當然除了數量，雷德利 · 斯科特的影片質量也堪稱标杆級别，除了《異形》《銀翼殺手》這些史詩級的 IP，從早年間的《黑鷹墜落》《末路狂花》，到近幾年的《火星救援》《拿破侖》，即使有的作品充滿争議，但是絕不拉胯。
除了雷德利 · 斯科特，最近還有一位好萊塢資深名導的新作也将引進内地院線上映，弗朗西斯 · 科波拉的《大都會》。
這是科波拉自 2011 年的《從此刻到日出》之後時隔 13 年的新作，科波拉從 1980 年代就開始劇變寫作，不過直到 2022 年才終于有機會開始拍攝，從時間來看也是傾注了巨大心血的巨制。
作為曾經拍出了《教父》系列的導演， 科波拉在今年也已經迎來了 85 歲生日，在永遠在追求新鮮感的娛樂業，即使是名導，能輕松執導新片的機會也算是寥寥可數，但是有趣的是，好萊塢在過去幾年偏偏迎來了一波 " 老導演 " 們的集體爆發。
馬丁 · 斯科塞斯拍了《花月殺手》，史蒂文 · 斯皮爾伯格拍了《造夢之家》，詹姆斯 · 卡梅隆還在繼續 " 填坑 "《阿凡達》，羅曼 · 波蘭斯基拿出了《瑞士華庭》，西班牙名導阿莫多瓦今年也有《隔壁房間》亮相。
75 歲的阿莫多瓦今年拿下金獅獎
甚至今年已經 94 歲的克林特 · 伊斯特伍德也依然在推出新片。
老導演們 " 依然能打 " 或許是作為觀眾我們發出的最初感慨，即使這些新作并不是每一部都能在當下這個時代獲得市場的認可，但是老導演們集體 " 復出 " 确實成為了影迷們難以忽視的現象。
而且平心而論，這些作品中相當部分都并非老導演們自娛自樂的小成本作品，從制作到發行都極具野心，衝獎、上映，和主流大片沒什麼兩樣。
與演員不同，導演們想要在晚年時代依舊保持穩定的創作可謂難上加難，重復過往風格的單調自我復制自然很難讓觀眾和影迷滿意，刻意追求 " 流行 " 更會顯得不倫不類，而對于功成名就的大導演們來説，與其冒着 " 晚節不保 " 的危險繼續拍片，還不如挂靴退隐反而更為實在。
《花月殺手》
這也是為什麼，我們始終對于那些始終敢于挑戰 " 下一部 " 的創作者充滿敬意，即使科波拉的《大都會》在北美上映就遭遇了史詩級的撲街，但是面對這部對于科波拉而言，更像是一生夙願的作品，我們也不得不承認在其中包含了巨大的執念和熱愛。
等了幾十年，賣了心愛的酒莊，一心攢錢投資，" 抛開片子質量不談 "，老爺子是真的愛電影。
不過説到這裏，我們也有一個關鍵的問題，雖然老導演們志在千裏值得欣慰，但是最近幾年重新出山的老導演們也尤其多了起來。
科波拉時隔十幾年完成夙願，凱文 · 科斯特納同樣是繼 2003 年之後再執導筒，直接拿出四部曲的《地平線》，梅爾 · 吉布森在《血戰鋼鋸嶺》之後又将他那部備受争議的《耶稣受難記》的續集提上了議程。
《地平線》第一部
這些寫上電影教科書的名字突然間擺脱了拍拍劇集、當當監制、客串一下電影的常規選擇，迎來了新的機會，這背後的更深原因是什麼？
另一個值得關注的現象或許正好是這個問題的答案—— 2024 年，目前全球票房榜前 10 的電影，從《頭腦特工隊 2》到《毒液 3》，再到《哥斯拉大戰金剛 2：帝國崛起》，全部都是續集或者老 IP 翻拍。
截至目前的年度票房前十
如果将範圍繼續放寬，我們會看到今年的熱門作品中還有像《賤女孩》《加菲貓》這些 " 古老 "IP，主打情懷和經典的氣氛滿滿。
過度依賴成熟 ip 并不是好萊塢如今才有的問題，但是這個趨勢的确在疫情之後的這兩年裏被再次強化。
《賤女孩》是時隔 20 年的翻拍
一方面是市場和環境并沒有恢復到原有的規模，另一方面疫情延誤的制作進度、好萊塢的編劇罷工等一系列因素讓不少新片的制作計劃被打亂，制片公司更傾向于 " 求穩 "。
知名導演、大牌明星、經典 IP 因此成了更保險的選擇，這種趨勢的更明顯體現無疑是漫威宇宙也 " 召回 " 了小羅伯特 · 唐尼，在《復仇者聯盟 5》中登場飾演反派，" 毀滅博士 " 維克多 · 馮 · 杜姆。
當然，這股保守的風氣并非一定是壞事，它給了那些被遺忘的創作者和經典題材重新面對市場和當下觀眾的機會，也給了這個仍然在恢復中的市場重新回顧和盤點藝術遺產的可能。
電影的創作從來都不是 " 新的一定比舊的好 "，無論是高度流程化的商業類型片，還是追求人文表達的藝術電影，在老一輩電影人和傳統 IP 中，我們始終能學到更新的東西。
也正是因為如此，我們或許能用另一種眼光和态度來面對這些老導演的新作，或許能從中找到未來電影所需要的答案和解藥。
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