今天小編分享的互聯網經驗：日均流水8000萬，這個行業起飛，帶火一個新職業，歡迎閲讀。
文 | 天下網商
憑借制作快速、成本低廉、短小精悍、博人眼球等優勢，最近兩年，微短劇迅速占領了互聯網平台内容池。
抖音巨量引擎數據顯示，截至 2023 年 11 月，國内短劇日均流水已經達到 8000 萬元。另據艾媒咨詢估算，2023 年中國微短劇市場規模預計高達 373.9 億元，較 2022 年提升 267.65%。
不僅在中國市場，微短劇在海外的發展勢頭也很強勁。據 Sensor Tower 估算，截至 2023 年 11 月 30 日，國内短劇出海平台 ReelShort 累計淨流水已經接近 2 億元人民币，11 月該平台的淨流水環比增長近 98%，達到 4200 萬元以上。
微短劇的爆火，一方面催生了許多短劇平台，另一方面，也令市場對短劇劇本的需求快速增長，從而催生了一個新興工種——短劇編劇。
從事短劇編劇工作的都是哪些人？從短劇編劇的視角出發，行業現在有哪些問題？未來會走向何種方向？《天下網商》和多位短劇編劇聊了聊，了解他們當下所面對的行業的現狀和挑戰，以及他們的思考。
" 十個短劇編劇，八個網文作者 "
微短劇這把火，燒到了網文圈。
網文寫手多多最早接觸到短劇，是通過社交媒體上短劇平台的推廣片段。或許是受工作背景影響，平台給她推送的短劇大多為霸總題材。在接連觀看了幾部同類型的短劇後，多多發現自己能夠精準預測劇情走向，因此萌生了轉行做短劇編劇的想法。
" 短劇現在流行的套路，以前寫小説的時候我都研究過。" 在轉行做短劇編劇之前，多多已是一家網文平台的資深寫手，以寫甜寵文見長。甜寵文屬于霸總文下的一個熱門分支，故事情節甜蜜，劇情中男主角總會無限寵愛另一半，與時下流行的霸總題材短劇有許多相通之處。因此，憑借以前積攢下來的經驗，多多在轉行後不久，就賣出了第一部短劇劇本。
劉嶺和多多際遇類似，都是在社媒平台刷到短劇後產生了轉行的念頭。不過，不同于多多是自由短劇編劇，劉嶺挂靠在朋友的編劇工作室下，是一名專職短劇編劇。
" 我主要寫男頻小説（以男性為讀者對象的小説），打臉爽文的套路。去年一個一直互相交流學習的作者朋友轉行做短劇編劇，他挂靠平台幹了一段時間，覺得短劇前景不錯，後來找人投資成立了一個編劇工作室，把我給拉上了。" 劉嶺告訴《天下網商》。
将賽道從網文換到短劇編劇領網域的，不僅有多多和劉嶺這樣的個人網文作者，還有許多網文工作室。
李月向《天下網商》透露，她所在的網文工作室原本一直專注于适合改編成影視劇的 IP 文創作，微短劇興起後，今年工作室也開始追風口：一方面，保留一部分作者繼續深耕 IP 文創作；另一方面，培養一部分作者嘗試短劇劇本創作，李月便是後者中的一員。
不同于李月所在工作室的漸進式轉型，趙誠所在的工作室更加激進，自今年 8 月份開始，其旗下籤約作者全部停止了網文寫作，全面轉向短劇劇本的創作。
多多、劉嶺、李月、趙誠的經歷是短劇編劇行業的一個縮影。當前從事短劇劇本創作的編劇中，很大一部分是由網文作者轉型而來。僅《天下網商》接觸到的十餘位短劇編劇中，就有八個曾有過網文寫作的經歷。
利益驅動，都想在風口上賺錢
" 短劇是網文的變體。" 這是短劇編劇們常説的一個論斷。
在劉嶺看來，短劇和爽文非常相似，" 土味、狗血、節奏快、爽點多，既是短劇的特點，也是爽文的特點。從本質上講，短劇和爽文的内核是相同的，只是表現形式不同。寫過爽文的人轉行寫短劇劇本，會覺得非常簡單。"
許多網文作者選擇轉行做短劇編劇，其中一個重要原因就在于，從寫網文轉向寫短劇劇本相對容易。
更深層次的原因則在于，寫網文與寫短劇劇本在收益和創作成本上存在顯著差距。
中國社會科學院發布《2022 中國網絡文學發展研究報告》顯示，截至 2022 年，中國網絡文學作家數量累計已經超過 2278 萬，較 2012 年的 419 萬增長了 5 倍以上。
近十年來網文作者成倍增長，加劇了網文領網域的競争激烈程度。除了 " 大神 " 級别的作者，可以實現财富神話，對于大多數新人作者而言，想要通過網文賺錢并不容易。《2019 中國網絡文學發展報告》曾公布過網文作者收入數據，平均月收入為 5133.7 元， 2000 元 / 月以下及暫無收入占比為 44.6%。
" 停止日更之後，最後一個月我的收入大概只有幾百塊。" 在轉行做短劇編劇前的幾個月，多多寫網文的收入已經不足以覆蓋房租水電。" 網文太卷了，不僅卷創新，還卷字數，大家都在寫百萬長篇，像我這種一篇 20 萬字左右的甜寵文作者，幾乎沒什麼生存空間。" 多多表示。
相比之下，短劇劇本成了新的财路。在短劇行業，編劇的收入由 " 保底 + 分賬 " 構成。巨量引擎數據顯示，上遊編劇的收入是一部劇 1-5 萬元的保底收入以及 1%~2% 的短劇收入抽成。以此計算，即使不加上保底部分，一部收入 500 萬元至 5000 萬元的短劇，編劇大約也能分到 5 萬元至 100 萬元。
在創作成本上，短劇劇本相對更低。這一點在字數上有直觀的體現。通常情況下，一部 100 集左右的短劇劇本大概在 5 萬字至 10 萬字之間，創作周期約為半個月至一個月；而在網文領網域，一部短劇劇本的篇幅僅僅相當于一個開篇部分，創作一本完整的網文動辄需要一年半載。相較之下，短劇劇本花費的時間、精力都更少。
除了上述因素，網文作者轉行做短劇編劇，最根本的原因還在于看到了短劇行業的繁榮，都想在風口上掘金。
" 短劇現在的熱度非常高，未來預計還會更高，但市場對短劇劇本的需求遠遠沒有得到滿足，好劇本一直是匮乏的。這是一個機遇，大家都想趁着短劇行業的熱火勁兒在風口上走一遭，看看能不能賺到錢。" 李月表示。
扎堆閃婚、戰神題材，内容同質化嚴重
多位女頻（以女性為主要閱聽人）編劇告訴《天下網商》，他們正在創作 " 閃婚 "" 萌寶 " 題材的劇本。同樣，也不止一位男頻編劇表示正在創作 " 戰神 " 或 " 高手下山 " 題材的劇本。
短劇編劇集體扎堆相似題材背後，是求穩心态。有編劇表示，作為經典霸總題材短劇的熱門分支，以閃婚、萌寶為題材的劇集，情節衝突感強、短小精悍，在市場上擁有廣泛的閱聽人群體。另一方面，此類題材投拍後，容易被短視頻平台算法推薦給喜歡同類題材的觀眾，且下架的風險較小。
趙誠告訴《天下網商》：" 爽劇是目前短劇的主流，為了增加成功的概率，現在的編劇往往選擇模仿已有的成功範本。更聰明點的，會在成功範本上進行微創新。"
在這樣的趨勢下，短劇中但凡有一個新鮮的潮流出現，很快就會被各路創作者一擁而上，而其模仿和跟随的成本卻幾乎可以忽略不計，這也加劇了短劇内容的同質化。
盲目跟風的結果，是劇本的保底價格一再被壓低。多多向《天下網商》透露，去年她創作的劇本保底價格約為 2 萬元，随着寫萌寶題材的編劇越來越多，近期收劇平台給出的收劇價格已經降至 1.5 萬元。如果是新人編劇，同題材劇本的保底價格可能還會更低。
對于制作方而言，越來越多的同質化内容也帶來了 " 創作焦慮 "。
周洋在一家主打男頻風格的短劇平台職責是尋找、審核、敲定短劇劇本。作為一名前網文編輯，周洋個人很認同 " 内容為王 " 的原則。為了優質劇本，他開出的收稿條件相當優厚：劇本保底價最低 2 萬元起步，一旦投放成功，公司将根據劇本評級，分給編劇 1%-2% 的全渠道抽成。
盡管如此，周洋透露，自去年 9 月發出收稿啓事後，投稿很多，但滿意的劇本卻寥寥無幾。
劇情老套，是他收到的劇本中統一存在的問題，" 像龍傲天男主扮豬吃老虎打臉反派，豪門千金遭遇反派迫害後復仇歸來，十本短劇劇本有九本都是類似的劇情，這些套路觀眾已經看膩了。" 周洋表示。
《天下網商》觀察發現，每天在各個短劇交流群裏都有發布收稿消息，但其中，好稿依然稀缺，大量同質化劇情的劇本還在被源源不斷地生產出來。
千億藍海，短劇會走向何方？
在短劇編劇行業，收入似乎是一個禁忌問題，賺到錢的編劇們大多對此諱莫如深。
" 我們從不對外公開某部劇本的收入情況，更别説全部。" 在《天下網商》詢問劉嶺他所在的編劇工作室今年的大概收入時，他如是回答。
盡管沒有透露具體收入，但劉嶺告訴《天下網商》，他所在的工作室目前排單已經排到明年三月份，" 今年已經停止接單了，寫不完。"
短劇爆火的另一面，無序的野蠻生長也帶來了一些亂象。
為了追求點擊和付費，一些短劇利用擦邊、血腥畫面來吸引觀眾，導致互聯網生态内容池中出現大批質量低下、缺乏營養的内容。
針對亂象，早在 2022 年 11 月下旬，國家廣電總局就開展過一次為期三個月的 " 小程式 " 類網絡微短劇專項整治，當時有超過 25300 部含有色情低俗、血腥暴力、審美惡俗等内容的微短劇被強制下線，2420 個含有違規内容的 " 小程式 " 遭到下架。
今年 11 月中旬，國家廣電總局針對微短劇行業提出引導與管理的七條舉措，并再次開展為期 1 個月的小程式短劇整治活動。
新規之下，行業正在向有序化、高質量的方向發展。在多方機構看來，短劇行業仍然是藍海。在東吳證券近期發布的一份研報中，未來國内小程式微短劇的市場規模将達到千億級别。艾媒咨詢也預估，到 2027 年，預計國内微短劇的市場規模将超過 1000 億元。
短劇是藍海，這幾乎是所有從業者默認的事實，但沒了博人眼球的劇情和畫面，當觀眾看膩了套路化的橋段，短劇該用什麼來吸引閱聽人？
在各大短劇編劇交流群中，時常有人發起關于短劇未來走向的讨論。大部分從業者認為，短劇還是會慢慢走向深度内容，重視深度思考和表達。但也有不少人反對這種觀點。
劉嶺表示：" 短劇能火，本質在于爽點多、劇情不用過腦子，閱聽人本來就不是想看深度内容的人。" 在他看來，現在的短劇用户大多是投流來的，能否留住用户，關鍵在于劇情是否有吸引力，未來短劇不一定會走向深度，但一定會比現在更加百花齊放。
